Green Fog Guy Maddine ແລະຜູ້ຂຽນຮ່ວມມືຂອງລາວໃນປີທີ່ຜ່ານມາ - ອ້າຍຂອງ Evan ແລະ / ຫຼືຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມສາມາດ (ປີ 2016), "ຫມອກສີຂຽວ FOG ສີຂຽວ, 2017), "ອົງປະກອບ" (ກໍາມະກໍາ, 2018 2018), "ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍເປັນຫົວຫນ້າ Tim Horton, ປີ 2018). ມັນປາກົດວ່າຂໍຂອບໃຈກັບຄໍາສັ່ງຂອງ Utilitarian ສໍາລັບການສ້າງຮູບເງົາໄປສະນີທີ່ອຸທິດໃຫ້ແກ່ງານເທດສະການຮູບເງົາສາກົນອາຍຸ 60 ປີໃນ San Francisco. ໃນຮູບເງົາຂອງ Maddina, ມີ "ບັດໄປສະນີແລ້ວ", ພໍ່ຂອງຂ້ອຍມີອາຍຸ 100 ປີ "(ພໍ່ຂອງຂ້ອຍແມ່ນ 100 ປີ, ແຕ່ກໍລະນີແມ່ນພິເສດ. ສະຄິບສໍາລັບຮູບເງົາໄດ້ຂຽນວ່າ Isabella Rosselini, ລູກສາວຂອງ Jubilee ແລະຫນຶ່ງໃນນັກສະແດງຖາວອນຂອງ Maddine; ນາງຍັງໄດ້ປະຕິບັດຫນ້າທີ່ເກືອບທັງຫມົດໃນຈິນຕະນາການຮູບເງົານີ້. ແຫຼ່ງທີ່ມາຂອງການດົນໃຈໃຫ້ບໍລິການເປັນປະຫວັດທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດ, ແລະຄວາມຊົງຈໍາໃນໄວເດັກຂອງເດັກນ້ອຍ, ແລະວຽກຂອງລາວ.
ການສ້າງຂອງ "ຫມອກສີຂຽວ" (ຫມອກສີຂຽວ, ປີ 2017) ໃສ່ຫນ້າທີ່ທີ່ຊັບຊ້ອນກ່ອນທີ່ກໍາມະການ. "Postcard ຮູບເງົາກ່ຽວກັບເມືອງ" ນໍາຄວາມຄິດກ່ຽວກັບຫນ້າເບື່ອຂອງຊະນິດດຽວກັນຂອງຊະນິດທີ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້, pathos ທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນແລະອື່ນໆທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ຮູບແບບເບື້ອງຕົ້ນ, ເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມຮາບພຽງ, ໄລຍະເວລາທີ່ຕໍ່າແລະຄຸນລັກສະນະທີ່ຖືກຮັບຮູ້ ... ມີຕົວຢ່າງທີ່ດີ "(1930) Jean Vho. ຮ່ວມກັບຜູ້ປະຕິບັດການ, Boris Kaufman ຢ່າງກະຕືລືລົ້ນໄດ້ເປີດຕົວ "ທໍາມະຊາດ" - ຕົວລະຄອນທີ່ມີສີສັນສໍາລັບບົດຂຽນຂອງລາວກ່ຽວກັບເມືອງ. "ກ່ຽວກັບງາມ" - ມີພຽງແຕ່ການເບິ່ງເຫັນຂອງຮູບພາບຂອງຊະນິດພັນ. ພະຍາດຜູ້ອໍານວຍການແລະຄວາມສິ້ນຫວັງຂອງລາວໄດ້ກໍານົດສາຍຕາສໍາລັບຮູບເງົາສ່ວນຕົວຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ຖືກປິດລ້ອມໃນພື້ນທີ່ຕ່າງປະເທດແລະປະຕິເສດ.
ຫນຶ່ງໃນຮູບເງົາເລື່ອງ "ຕົວເມືອງ" Madndina ແມ່ນ "Winnipeg ຂອງຂ້ອຍ" (Winnipeg ຂອງຂ້ອຍ, 2007). Autobiography, ແລະເພາະສະນັ້ນ, ຜູ້ກໍາກັບຮູບເງົາທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດແມ່ນອຸທິດບໍ່ພຽງແຕ່ປະຫວັດສາດຂອງເມືອງພື້ນເມືອງ, ແຕ່ຍັງມີຄອບຄົວຂອງຜູ້ຂຽນນໍາອີກ. ການບັນຍາຍໃນປາກຂອງມັນໄດ້ຖືກປະຕິບັດໂດຍປາກຂອງວິລະຊົນທີ່ພະຍາຍາມ, oddly ພຽງພໍ, winnipeg ອອກຈາກ. ການເລື່ອນສຽງອອກຈາກຫນ້າຂອງ Maddine ເອງບອກລາຍລະອຽດທີ່ບໍ່ແມ່ນ Liberty: ວ່ານີ້ແມ່ນເມືອງທີ່ຫນາວທີ່ສຸດໃນໂລກ, ຖ້າວ່າ "ຖ້າ" ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກຄວາມຫນ້າຢ້ານກົວ ເວລາທຸກໆມື້ໃນ winnipeg - ມື້ "ຖ້າ" hero ຂອງຮູບນີ້ທັງຫມົດລ້ວນແຕ່ຕ້ອງການທີ່ຈະຫນີຈາກເມືອງແລະນັ່ງຢູ່ເທິງລົດໄຟ, ເຊິ່ງໃນຕອນກາງຄືນຂອງລະດູຫນາວແມ່ນໂຊກດີ. ໃນ Lalling ຄວາມຮ້ອນຂອງລົດ, ລາວນອນຫລັບ. ຄວາມໄຝ່ຝັນແລະຄວາມຊົງຈໍາທີ່ສ້າງຕາມເຫດຜົນຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍສະມາຄົມ, ຜູ້ໃດຜູ້ຫນຶ່ງບໍ່ກົງກັບໂຄງການໃດກໍ່ຕາມ. ຜູ້ຂຽນເຫດຜົນນີ້ແມ່ນຈຸ່ມລົງໃນເວລາແລະເລີ່ມຕົ້ນທົດລອງໃນການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບການເດີນທາງນີ້. ຖ້າທ່ານເຊື່ອວ່າ maddine ຕົວທ່ານເອງ, "ພຽງແຕ່ສ້າງຮູບເງົາ, ທ່ານສາມາດປົດປ່ອຍຕົວທ່ານເອງຈາກອໍານາດຂອງຄອບຄົວແລະເມືອງ." ນອນຫຼັບແລະຄວາມຊົງຈໍາຊ່ວຍເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້: ເພື່ອຟື້ນຟູການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຍາດພີ່ນ້ອງ (ວິລະຊົນຂອງພວກເຂົາທີ່ຖືກປ່ຽນແທນດ້ວຍຄວາມຕ້ອງການທີ່ຍາວນານ) ແລະໄດ້ຮັບການກໍ່ສ້າງໃຫມ່ກັບກອບ chronicle. ຜົນຂອງປະສົບການຕົວຈິງແມ່ນຄວາມງຽບສະຫງົບຂອງການລືມ. ພະເອກຢຸດເຊົາການຈື່ຈໍາວ່າເມືອງຕ່າງໆໃນໄວເດັກຂອງລາວບໍ່ມີຕໍ່ໄປອີກ, ເດັກຊາຍແລະພໍ່ຂອງລາວໄດ້ເສຍຊີວິດ. ລາວເອົາເມືອງແລະຄືນດີກັບລາວໃນການເປີດເຜີຍ, ເຊິ່ງມັນແມ່ນຍ້ອນວ່າມັນແມ່ນຜູ້ທີ່ລາວເຄີຍເປັນ. ແລະເມືອງສຸດທ້າຍກໍ່ໃຫ້ລາວ.
ແຕ່ຖ້າຫາກວ່າ Winnipeg ແມ່ນອຸດົມສົມບູນທີ່ອຸດົມສົມບູນດ້ວຍປະສົບການສ່ວນຕົວ, ຄວາມຢ້ານກົວຂອງເດັກນ້ອຍແລະການພິສູດເດັກນ້ອຍ, ນັ້ນແມ່ນສະຫງວນລິຂະສິດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ San Francisco ແມ່ນເມືອງທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງຄົນອື່ນ. ເຂົ້າຫາລາວ, ຄວາມຢາກໄດ້ພຽງແຕ່ສາມາດຜ່ານສະຖານທີ່ໂຮງຫນັງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ເພື່ອສ້າງ "ຫມອກສີຂຽວ" Maddin ແລະຜູ້ຂຽນຮ່ວມກັບ Azart VIGO ໄດ້ຄົ້ນຫາອຸປະກອນການ. ແຕ່ບໍ່ແມ່ນໃນ San Francisco ທີ່ແທ້ຈິງ, ແຕ່ໃນຮູບເງົາທີ່ຈັບຮູບລັກສະນະຂອງເມືອງ. "FOG ສີຂຽວ" ແມ່ນຮູບເງົາສະພາແຫ່ງຢ່າງເຕັມທີ່, ເຊິ່ງສະຖານະພາບທີ່ຢູ່ຕິດກັນຈາກຮູບເງົາຄລາສສິກ, ລາຍການໂທລະພາບທີ່ມີຊື່ສຽງ, ເປັນປະເພດສິນຄ້າຫນ້ອຍ, rollers ກັບ youtube. ຜູ້ຂຽນຂອງຫນັງເທົ່ານັ້ນທີ່ທຽບກັນຫຼາຍກ່ວາຮ້ອຍຮູບແຕ້ມໃນສິດທິ - ມີພຽງແຕ່ການເລືອກຂອງ San Francisco ເທົ່ານັ້ນຫຼືສະພາບແວດລ້ອມຂອງມັນ.
ອາດຈະເປັນຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມຫມາຍທີ່ສຸດສໍາລັບ San Francisco ແມ່ນຄວາມສາມາດ "ວິນຍານ" (Vertigo "(Vertigo, 1958) Alfkoka Hichkoka. ນັກວິຈານ "ຫມອກ" ທີ່ເອີ້ນວ່າການປະສົມຮູບເງົາເລື່ອງ "ໂດຍກົງ" ໂດຍກົງ ", ແຕ່ການຟື້ນຟູ" ກໍ່ສ້າງໃຫມ່ໄດ້ແລະກໍ່ຄ້າຍຄືກັບການລ່າສັດສໍາລັບ phantoms ຂອງ ຮູບເງົາ hichkok, ແທນທີ່ຈະແມ່ນການແຂ່ງລົດທີ່ຫຼອກລວງ. ໃນ "ຫມອກສີຂຽວ," ຄືກັບ "ວິນຫົວ", ຄວາມຄິດທີ່ຫາຍສາບສູນແລະຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ລາວເສີຍເມີຍຕໍ່ການກັບມາຂອງການກັບມາທີ່ຜ່ານມາ. ຜູ້ເບິ່ງກໍ່ຮູ້ເຖິງດິນຕອນຂອງຮູບເງົາ Hitchcock, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ສະມາຄົມກັບຕົ້ນສະບັບເທົ່ານັ້ນ. ໃນຂະນະທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນຮູບ Maddin ແລະຜູ້ຂຽນຮ່ວມກັນທີ່ຖືກເອົາໃຈໃສ່ໃນມຸມດຽວກັນຂອງກ້ອງຖ່າຍຮູບທີ່ມີສາຍຮູບເງົາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມີ milanese ດຽວກັນ, ມີຄ້າຍຄືກັນກັບແຕ່ລະຕົວເລກ. ຮູບພາບທີ່ມີຊື່ສຽງແມ່ນໄດ້ຮັບການຂ້າຕົວຢ່າງທີ່ເລິກເຊິ່ງໃນເວລາດຽວກັນ, ການຜະລິດຮູບເງົາແລະຜູ້ຊົມໃຫມ່ອ່ານຜູ້ຊົມໃນເວລາດຽວກັນ, ແມ່ນແຕ່ບໍ່ຮູ້ເລື່ອງນີ້ຢ່າງເຕັມທີ່. ຄູ່ແຝດຂອງວິລະຊົນຂອງຮູບເງົາມົນຕີ, ວົງແຫວນໃນຖ້ຽວບິນແລະການສະແຫວງຫາຄວາມຢ້ານກົວຂອງຄວາມຈໍາເປັນຂອງຄວາມຈໍາເປັນ, ແຕ່ຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຢ້ານກົວຂອງກະບອກສູບ.
"ຫມອກສີຂຽວ" ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍກ່ວາ "ຄວາມສະອາດ" ວິນຍານ ": ຜູ້ຂຽນໄດ້ແນະນໍາເພີ່ມເຕີມ - ຄວາມເປັນຈິງຂອງຮູບເງົາເລື່ອງທີສອງ. ນັກສືບ, ສືບສວນປາໄສຂອງຫມອກສີຂຽວໃນເມືອງ, ເບິ່ງຮູບເງົາ, ຈາກຊິ້ນສ່ວນຂອງ "ວິນຫົວ" ແມ່ນຖືກຈັດຂື້ນ. ດິນຕອນນີ້ເກີນກວ່າເຄື່ອງຈັກທີ່ມີການຄາດຄະເນແລະຢ້ານທີ່ແຜ່ຂະຫຍາຍຂອງມັນຢ່າງແຜ່ຫຼາຍ, ລາວໄດ້ເອົາຊະນະຂອບເຂດແດນຂອງຄວາມເປັນຈິງທັງຫມົດ, ມັນກໍ່ເກີດຂື້ນຈາກການຄວບຄຸມ. ໃນຂັ້ນສຸດທ້າຍ, ວິລະຊົນທີ່ບໍ່ມີຫຍັງອີກແລ້ວ, ຍົກເວັ້ນການທໍາລາຍກອບທີ່ເລືອກ.
ນັກສືບແມ່ນປ່ຽນແປງ Ego maddine ແລະ Johnson. ໃນການຊອກຫາຄໍາຕອບຕໍ່ຄໍາຖາມກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງຫມອກ, ວິລະຊົນແມ່ນສະດຸດລົງໃນຄລິບທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນປີ 1990 ຂອງ Boise-N Sync. ຮູບລັກສະນະຂອງຜູ້ຊາຍຫນຸ່ມທີ່ມີຂົນຫວານໃນປ່າໃກ້ San Francisco ຂັດຂວາງຕົວລະຄອນເພື່ອໃຫ້ພວກເຂົາຂໍໃຫ້ຜູ້ຊ່ວຍສະຫນັບສະຫນູນບັນທຶກປ່າໄມ້ "ອື່ນໆ. ໃນການພັກຜ່ອນດ້ານວິຊາການລະຫວ່າງມຸມມອງ, ນັກສືບຄົນຫນຶ່ງຖາມອີກວ່າ: "ແລະພວກເຮົາກໍາລັງຊອກຫາຫຍັງຢູ່?" ແລະໄດ້ຮັບຄໍາຕອບທີ່ສັດຊື່ຫຼາຍ: "ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້." ເຊັ່ນດຽວກັນ, ຜູ້ຂຽນຂອງ Tuman ສີຂຽວບໍ່ຮູ້ແນ່ນອນວ່າພວກເຂົາກໍາລັງຊອກຫາຫຍັງ, ແຕ່ໃນໄລຍະເວລາຫຼາຍຊົ່ວໂມງ, ການຄົ້ນຫາທີ່ມີຄວາມຫມັ້ນໃຈ, ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ຈໍາເປັນ. ເຟຣມເບິ່ງຄືວ່າຕົວເອງຖືກຈັດລຽງຕາມຄໍາບັນຍາຍຍ້ອນສະມາຄົມ. ແນວຄວາມຄິດທີ່ວ່າຮູບເງົາທັງຫມົດທີ່ມີຮູບຊົງນ້ອຍໆເຂົ້າໃນ "ຫມອກສີຂຽວ" ແມ່ນມີສ່ວນຮ່ວມໃນຊ່ວງສຸດຊື້ງຂອງຜູ້ຂຽນ - ຜູ້ຂຽນກ່ຽວກັບເອກະສານທີ່ສູນເສຍໄປ. ຮູບເງົາຄວາມເປັນຈິງຂອງແມ່ບົດ, ກໍານົດສະຖານທີ່ຂອງ San Francisco ແລະສ້າງຮູບພາບຂອງມັນ. ຮູບເງົາຢຸດເຊົາການເປັນການສະທ້ອນເຖິງຄວາມເປັນຈິງ, ມັນເລີ່ມປະກອບມັນ.
ໃນເມືອງ Ommage ທີ່ດີເລີດຂອງລາວ, hitchkokok "ນຸ່ງເຄື່ອງທີ່ຈະຂ້າ" (ແຕ່ງຕົວເພື່ອຂ້າ, ປີ 1980) ໄດ້ເອົາກອງປະຊຸມຂອງສິລະປະທີ່ທັນສະໄຫມໂດຍບໍ່ມີຄໍາດຽວ. ອີກສິບນາທີຕໍ່ມາມີສະພາບທີ່ເຄັ່ງຕຶງຈະແກ່ຍາວ, ໃນໄລຍະທີ່ມີເກມທີ່ມີການປ່ຽນແປງບົດບາດ: ໃນຊາຍແລະຍິງ, ເສຍສະລະ. ຫໍພິພິທະພັນແມ່ນພື້ນທີ່, ໄດ້ຮັບການວັດແທກໂດຍຮູບພາບທີ່ເບິ່ງເຫັນ, ແລະດັ່ງນັ້ນ - ພື້ນທີ່ຂອງຄວາມງຽບ. ຄໍາສັບທໍາອິດຂອງເຮໂຣຂອງ Angie Dickinson ໃຊ້ພຽງແຕ່ໄດ້ເອົາໄປຈາກຂັ້ນຕອນ, ຢູ່ໃນຊາຍແດນຂອງຄວາມເປັນຈິງທໍາມະດາ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບຂອບທີ່ຄ້າຍຄືກັນໃນຫໍພິພິຕະພັນຈາກ "ວິນຫົວ" - ນີ້ແມ່ນຄວາມຍາວແລະຊ້າ, ເຈັບ, ເຈັບປວດສໍາລັບສາກເບິ່ງ. ການຂາດການສົນທະນາໃນມັນຕາມທໍາມະຊາດແລະ supernaturally ພ້ອມກັນ.
Maddine (ແຟນອາລົມຂອງ Joyon ຂອງ John) ໄດ້ກ້າວໄປສູ່ຂັ້ນຕອນທີ່ມີຄວາມນິຍົມຫຼາຍ: ພວກເຂົາຕັດແບບຈໍາລອງເກືອບທັງຫມົດຈາກກອບທີ່ໃຊ້ໃນຫມອກທີ່ໃຊ້ໃນຫມອກສີຂຽວ. ໃນສະຖານະການທີ່ປະຕິບັດການສົນທະນາ, ການແຊກແຊງພຽງແຕ່, ຄວາມເສົ້າສະຫລົດໃຈ, ຄວາມເສົ້າສະຫລົດໃຈ, ຄວາມຄິດເຫັນທີ່ຫນ້າຮັກ, ສ້າງຜົນຂອງຄໍາທີ່ບໍ່ຫນ້າເຊື່ອຖື. ສໍາລັບຜົນກະທົບຕະຫລົກ, ແນ່ນອນທີ່ເກີດຂື້ນຈາກການຄິດໄລ່ຄວາມສົນໃຈດັ່ງກ່າວ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງຮັບຮູ້ວ່າສະຖານະການຕ່າງໆບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມຫມາຍ. ອີງຕາມຄວາມຈິງທີ່ວ່າມັນສະແດງໃຫ້ຮູ້ຫນັງສືລະຫວ່າງຄໍາສັບ, ໂດຍປະສົບການທີ່ສະສົມໃນໄລຍະຮູບເງົາອື່ນໆທີ່ມີເນື້ອຫາປົກກະຕິດຽວກັນ. ແຕ່ການຕ້ອນຮັບນີ້ບໍ່ແມ່ນທັງຫມົດເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມສາມາດທໍາລາຍການທ້າທາຍຂອງໂອກາດໄດ້. ແນ່ນອນວ່າ, ເພື່ອພິຈາລະນາຊັ້ນທີ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງໂດຍບໍ່ໃຊ້ຕົວຕັດສະພາແຫ່ງ, ເຊື່ອງຢູ່ທາງພູແລະແນວຄິດທີ່ມີປະສິດຕິພາບຂອງຜູ້ຂຽນແລະປະເພດ.
ເຟຣມທີ່ມີສັນຍາລັກຂອງພວກຫົວຮຸນແຮງຂອງປີ 1990 Chuck Norris ແມ່ນຖືກຕິດຕັ້ງດ້ວຍຄວາມຮັກໃນສ່ວນທີສອງຂອງຮູບເງົາພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້ "catatonia". Katatonia, ຫຼືຄົນໂງ່, ແມ່ນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງຢ່າງສິ້ນເຊີງໃນການປະຕິບັດງານຂອງ Norris, ແຕ່ມັນກໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມຍາວທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນທີ່ຕັ້ງຢູ່ສໍາລັບບໍ່ແມ່ນສອງຂອບ. Maddine ແລະ Johnson ເຮັດໃຫ້ຜູ້ເບິ່ງຄວາມຈິງຂອງຄວາມຮັບຮູ້ຂອງພວກເຂົາ, ເອົາໃຈໃສ່ໃນລະດັບຂອງການສະແດງຄວາມຊົມເຊີຍແລະການອະນຸມັດໄປສູ່ລະຫັດແລະສະພາບການທີ່ສ້າງຕັ້ງຂື້ນໃນອຸດສະຫະກໍາ.
ຫນຶ່ງໃນສອງສາມປະໂຫຍກ, ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ສຽງດັງໃນ "ຫມອກສີຂຽວ": "ເມືອງຕ່າງໆໃນໂລກກໍາລັງຈະຕາຍ." ໃນສະຖານທີ່ຂອງພວກເຂົາມີ monsters ແລະ polyps, rusked ສຸດ facades ຂອງອາຄານ. ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ສ້າງອາຄານ - ນິທານ, ຄວາມຊົງຈໍາແລະປະສົບການສ່ວນຕົວ. ໃນ "Tuman ສີຂຽວ" ທີ່ມີການສະແດງເຕັກນິກການຮູບເງົາຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ຈາກການມາຮອດຂອງປະເທດສະເປນ - ຈາກໂລກຂອງອະນາຄົດຂອງແຜ່ນດິນໄຫວແລະການທໍາລາຍເມືອງນີ້. ການເກັບກ່ຽວຂອງໄພພິບັດ, ແລະອາດຈະເປັນສີຂຽວຫຼາຍແມ່ນຄືກັນ - ແລະນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນການຕີຄວາມຫມາຍທີ່ເປັນໄປໄດ້. ເມືອງດັ່ງກ່າວ, ຖືກທໍາລາຍດ້ວຍແຜ່ນດິນໄຫວ, ຢູ່ໃນມື, ໄດ້ຖືກຈາໃນດ້ານຂອງຮູບແຕ້ມ, ໃນເລື່ອງທີ່ແທ້ຈິງ, ເຊິ່ງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເປັນປົກກະຕິສໍາລັບການຕັ້ງຖິ່ນຖານຝັ່ງທະເລອາເມລິກາ. Ruins ໃນຫຼາຍດ້ານໃນການນັບຖືຫຼາຍຮູບແບບ - ຮູບພາບຂອງການສະທ້ອນ, ສະຕິຕົນເອງຂອງວັດທະນະທໍາ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນແຫຼ່ງຂອງພວກເຂົາເອງ. ການຄົ້ນຫາແລະລວມເຂົ້າໃນຮູບເງົາຂອງຂອບເຂດຈໍານວນຫລາຍຂອງການທໍາລາຍເມືອງແມ່ນສາຍຕາ, ເຊິ່ງເປັນຂອງປະເພດຄວາມງາມຂອງ sublime. ມັນດົນໃຈຄວາມຢ້ານກົວ, ມັນຈະເຮັດໃຫ້ສະຕິຮູ້ສຶກຜິດຂອງໂອກາດທີ່ຈະປະຕິບັດແລະເປີດທ່າແຮງສໍາລັບສະຕິ.
ນອກເຫນືອໄປຈາກ "ວິນຫົວ", Maddine ແລະຜູ້ຂຽນຮ່ວມມືຂອງມັນມີຄວາມແຮງບັນດານໃຈອີກຢ່າງຫນຶ່ງ - ຮູບເງົາຂອງ John Carpenter "(FOG, ປີ 1980). ມັນບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບການບັງຄັບໃຊ້ບາງສ່ວນຂອງເນື້ອໃນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີທັດສະນະຄະຕິຕໍ່ໄປສູ່ເມືອງ. ໃນຮູບເງົາເລື່ອງ Carpenter, ເມືອງ Antonio Bay ກໍາລັງກະກຽມສໍາລັບສະຕະວັດທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກໂດຍປະກົດການທໍາມະຊາດທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ - ເປັນ fickering ເຢັນ ນິທານທີ່, ບອກໃນທະນາຄານ, ກ່າວວ່າກໍາປັ່ນໄດ້ຂີ່ເຮືອໄປຝັ່ງທະນາການທີ່ຈະຕັ້ງຖິ່ນຖານ, ພະຍາຍາມເຂົ້າຫາໄຟທີ່ເບິ່ງເຫັນຈາກຝັ່ງ. ຫມອກທີ່ຖືກປິດບັງຈາກທີມອັນຕະລາຍຂອງເຮືອຫຼົ້ມ. ລູກເຮືອຂອງກໍາປັ່ນລໍານັ້ນຍັງພັກຜ່ອນຢູ່ທາງລຸ່ມ, ແຕ່ຕາຂອງພວກເຂົາແມ່ນເປີດ. fog, ຜູ້ທີ່ເຮັດໃຫ້ເຮືອຫຼົ້ມຈົມ, ຫາຍໄປໂດຍບໍ່ແນ່ນອນ, ເພາະວ່າທຸກຄົນກ່າວວ່າຫມອກຈະກັບມາ, ເຊິ່ງຈະຢູ່ທາງລຸ່ມຂອງທະເລ, ເຊິ່ງຈະໄດ້ຮັບການເພີ່ມຂື້ນອີກຄັ້ງ ກັບຄວາມຕາຍເຢັນ. ໃນ fog ຊ່ອນ ghosts gloomy, ຫິວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມຮູບເງົາເລື່ອງຂອງ Maddine ແລະ Johnson ແມ່ນການກັບມາຂອງຫມອກ, ໃນຊ່ວງເວລານີ້ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນອ່າວ Antonio ທີ່ຖືກສາບ (ໃກ້ຄຽງ Los Angeles), ແລະໃນ San Francisco. ເພາະສະນັ້ນ, ມັນບໍ່ແມ່ນລູກເຮືອ, ແຕ່ຮູບພາບທີ່ລືມ.
Carpenter ໄດ້ສັງເກດເຫັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງຜົນກະທົບຂອງ Hitchcock ໃນຮູບເງົາຂອງລາວ, "ຫມອກ" ມີສ່ວນພົວພັນກັບ "ວິນຫົວ" ໂດຍການຕິດຕໍ່ "Leye" Edgar allan ໂດຍ. Carpenter ໄດ້ເອົາສາຍຈາກເລື່ອງຈາກບົດຂຽນເປັນ epigraph, hichkok ສ້າງຂື້ນໃນຮູບເງົາຂອງລາວ paraphrase ຂອງວຽກງານວັນນະຄະດີ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຫນຶ່ງໃນບົດບາດໃນ "Tuman" ປະຕິບັດ Janet Lee - ຫຼາຍປີທີ່ລາວໄດ້ກາຍເປັນ "Psycho", Jamie Lee Curtis ໃນຊຸມປີ 1970 ແລະ 1980s ແມ່ນຫນຶ່ງ ຂອງນັກສະແດງທີ່ມັກທີ່ສຸດຂອງຊ່າງໄມ້ແລະຈະມີບົດບາດສໍາຄັນໃນ "Tuman". Maddin ເອງກໍ່ໄດ້ນໍາໃຊ້ກັບວຽກງານໂດຍທາງກົງກັນຂ້າມໂດຍຜ່ານສິລະປິນຂອງ Odynone Redon. ຮູບເງົາເລື່ອງ "Odilon Redon, ຫຼືຕາທີ່ເພີ່ມຂື້ນ, ຄ້າຍຄືກັບຫມາກບານ" ຂອງບົດກະວີທັງຫມົດດຽວກັນ. A. P. ອ້ອມຮອບ "ຫມອກສີຂຽວ" ເກີດຂື້ນຄວາມສາມັກຄີຂອງຄວາມລັບຕໍ່ໂລກທີ່ມີຄວາມຫມາຍທີ່ເຫມາະສົມກັບໂລກຂອງ "ສິນລະປະຂອງຝັນຮ້າຍ".
ຊ່າງແກະສະຫຼັກ "ຫມອກ" ຂອງ "ວິນຍານ" ຂອງ hichkok ແມ່ນຕັ້ງຢູ່ເສົາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ: ຄວາມຫນ້າສົນໃຈ (ຄວາມຫນ້າກຽດຊັງທີ່ສຸດ (ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນທີ່ມີຄວາມລຶກລັບ) ແລະຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ). ໃນ "ຫມອກສີຂຽວ", ຕົວຢ່າງທີ່ເປັນທາງການເຫຼົ່ານີ້, ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາລັກສະນະຂອງຕົນເອງ, ສ້າງຮູບພາບທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖືໃຫມ່.
ຮູບເງົາທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນຈະເປັນປ່ອງຢ້ຽມໃນອະນາຄົດຂອງໂຮງພາພະຍົນ, ເພາະວ່າມັນຍັງຄົງຢູ່ໃນຮູບແບບນັ້ນແມ່ນບໍ່ຫມົດຫວັງ, ເຖິງວ່າຈະມີການຕິດຕາມ. ຂໍຂອບໃຈກັບ "FOG ສີຂຽວ", ຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ສ້າງຮູບແບບໃຫມ່ແລະຄວາມຫມາຍໃຫມ່, ໃຫ້ຢູ່ໃນລົດທີ່ບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍ, ບໍ່ມີລົດຊາດ, ແຕກ. "ຫມອກສີຂຽວ" ແມ່ນຊັ້ນຫຼາຍຊັ້ນ, ຜີສາມາດເອົາຜ້າໄດ້, ໃນປະຫວັດສາດຂອງເມືອງ, ຂຽນໃສ່ຮູບເງົາແລະວິວັດທະນາການຂອງພາສາຮູບເງົາແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່.