- баштоо үчүн, мен сизди Бафта сыйлыгы үчүн талапкерлигин менен куттуктайм.
- Чон рахмат. Кечээ биз күндүз басма сөз менен байланышуу үчүн өткөрдүк, мен дагы деле сезимдерди жеңип алдым. Бафта эч качан мындай бир катар аялдарды жана ар кандай этникалык топтордун өкүлдөрүнүн өкүлдөрүн талап кылган эмес. Бул чыныгы прогресс. Бафта ар дайым ар кандай кинолорду байкоого аракет кылып, жаңы идеяларды колдоп, андан көп уткан жаш режимди колдоого түрткү берет.
- Жалпысынан, тасманы ушундай оор мезгилде жайылтуу кыйын болду беле?
- Чындыгында, убакыт оңой эмес. Менин оюмча, бардыгы, айрыкча, кино тармагында көптөгөн көйгөйлөрдү кагылышкан окшойт. Локданундан улам көз карандысыз кинотеатрлардын канчалык азап чеккенин элестетүү кыйын. Пандемияга байланыштуу биздин пландарыбыз кескин өзгөрдү. Биз былтыр апрелде тектерди бошотууга бара жатып, бирок бошотулганга бир жума калганда, биз карантинге отургузулганга бир жума калдык. Натыйжада, биз текчеге белгисиз убакытта койгон сүрөт. Андан кийин кара жашоо болуп өттү жана фильмдеги бардык катышуучулар бул кыймылдын активисттери болуп калды. Алар буга чейин эле жок болчу. Бирок биз дагы бир-эки жумага чыга элекпиз, кулпуланган чектөөлөр бир аз төмөндөгөндө, бир-эки жумага чыга алдык. Шоу маскаларга катуу ашып өтүп, отурган шахмат боюнча, тарап шайкеш келбей тургандыгын айтты. Бирок, адамдар кинону көрө алышкан - бул эң маанилүү нерсе.
- Сиздин көпчүлүк бөлүгү үчүн мурунку тасмаларыңыз адаптациялоо үчүн, адаптацияга көнүп калышты жана Вест-Лондондо жашаган аялдардын өткөнү жана кыйынчылыктары жөнүндө айтып берди. Тоо тектери - азыр жашаган жашоочу жаштар жаш мууну жөнүндө айткан таптакыр башка кино. Эмне үчүн чыныгыга карай алдыңыз?
- Көрдүңүзбү, өспүрүм кызынын апасы болсом, мен анын кызыкчылыктарын жашайм, андыктан мени заманбап тема боюнча сюжет түзүүгө түрткөн. Мен "жаным фюзун" атайын шоу учурунда жолуккан көрүүчүлөрдүн таасирин тийгизип, Лондондо жаш кыздар жашагандыгым мен үчүн кызыктуу болду. Менин убактымда кинотеатрларда фильмдер болгон эмес, ал жерде сюжеттин борборунда аял мүнөзү болгон эмес. Андан кийин мен чынында эле Улуу Британиядагы жаш кыздын жетилгенин көрүп, мен жашоомдун тажрыйбасын айтып бере алмакмын, бирок алар жөн эле болгон жок. Бирок азыр мен азыркы муун жөнүндө айтып берүүгө мүмкүнчүлүк бар. Сиз гана ойлобойсуз, бул өспүрүм кыз, сүйүү жана мындай нерсе жөнүндө типтүү окуя эмес. Биринчиден, Рокс жаш кинематографиялык бир топ түзүлгөн чыныгы аял достуктун сүрөтү.
- жана сиз өзүңүздүн баатырыңызды кандайча табасыз? Сиз адегенде окуяны көрүп, андан кийин сүрөттөрдү же тескерисинче табасызбы?
- Сиз билесизби, ар бир фильм тарыхты түзүүнүн жана башкы каарманы табууга ар кандай жараян болгон. Мисалы, студиядагы фильм мага кайрылып, "Бик Лейн" фильминин пленкасынын негизи болуп калган китепке кайрылып, китепти сунуш кылды. Бул мындай вол мындай назинди, анын прогрессивдүү балдары, консервативдүү күйөөсү жана жалындуу жаш сүйгөнүн жараткан автор болчу. Мен бул окуяны таптым, кийинчерээк Эбби Морган сонун сценарий жазды. Башка саякат мени "Суфразирек" тасмасы менен күттү. Мен көптөн бери өз укуктарыңыз үчүн күрөшүү жөнүндөгү окуя менен тынчтык берген жокмун, мен аны кино экранына өткөрүп бергим келди. Ошол учурда биз чыныгы софезтоктун өмүр баяны гана эмес, уникалдуу архивдик атуу гана көп маалымат бергенбиз. Эбби Морган менен биргеликте олуттуу тергөө ишин жүргүзүп, чыныгы тарыхый каармандардын каармандарынын ар кандай өзгөчөлүктөрүн көтөрүп, өзүнчө иликтөөнү түздүк. Жана буга чейин анчалык деле антпесе, "тоо тектерине" кайрылдык. Биз кызыктуу жаш кыздарды издеп жүрдүк, жана биз кимди издегенин так көрсөтө элекпиз. Биздин фильмде социалдык абалына жана улутуна карабастан, кандайдыр бир катыша алат. Ар бирибиз менен жолугуп, биз чыныгы достук пландаштырылгандыгы менен сүйлөшүп, карап чыктык. Бул үчүн биз атайын соккондордун бири - Тереза Икуко - Тереза ИКуко - иниси инисин жоготуп алышкан. Ошентип, ар бир фильм үчүн бизде ар кандай мамилелер болгон.
- Сиз кайсы жерде жашаган тасмаларыңызда көп айтасыз. Бик Лейн, бул кирпич тилкесинде, "Соумпастзерлер" Метнал аймагында метр жашыл аймакка минген, тектерден келген кыздар полктон алганда, мен аны түшүнүп, мен аны түшүнүп, тектерден айырмалап турушат, мен аны түшүнүп тургандай, хокстон аймагында жашашат. Эмне үчүн бул жерлер жана алар Чыгыш Лондондогу башкалардан эмнеси менен айырмаланат?
- Менин фильмдеримдеги бардык иш-аракеттер эки чакырым алыстыкта радиуста болгонун күлкүлүү. Чындыгында, мен Лондондун түндүк бөлүгүндө жашайм, бирок ошондой эле Чыгыш Лондон өзүн жакшы билет. Бул жерге келген иммигранттын айынан мен бул жерге ар дайым кызыгам. Чыгыш Лондондогу ар бир аймактын байланышы ар кандай этникалык топтордун пайда болушу менен өзгөрдү. Ушул эле, мен чиркөө биринчиден, синагога болгон, андан кийин синагога, синагога курулган. Ар кандай улуттардын, маданияттардын жана идеялардын байланышын ушул көчөлөрдөн табууга болот, ошондуктан мен Ист-Лондонди сүйүп, аны тасмаларда ар кандай жол менен көрсөтүүгө аракет кылып жатышат.
- Сиз карьераңызды 2000-жылдардын башында баштагансыз жана кино тармагындагы аялдардын директорлорунун жетишсиздиги жөнүндө тынчсыздангансыз. Бул убакыттын ичинде баары кандай өзгөрдү деп ойлойсуз?
- Тилекке каршы, кино индустриясында бир нерсеге жетишүү үчүн көп убакыт жана күч талап кылынган. Мен кино мектебин гана бүтүргөндө, угуу үчүн аялдардын каталогдору аз эле. Бирок ошол учурда да, биз Джейн чемпиондарынын жана Салли Пакоттун ишин көп айтчу. Кийинки жылдары, кино тармагындагы аялдар аз болуп калды, андан кийин бир аз көбүрөөк болуп, андан кийин ал азыраак болуп калды. Өзгөрүүлөр туруксуз болгон, жана кээ бир термелүүлөр ар дайым болгон. #Metoo, Timesupp аялдардын кыймылынын аркасында гана кино индустриясына кире алган. Учурда аялдар ар кандай кадыр-барктуу сыйлыктарга караганда көбүрөөк аялдар көрсөтүлөт, алар өз иши үчүн статуэтеттер алышат жана таптакыр жаңы окуяларды айтып беришет. Азыр мен жаңы директорлордун жаңы муундары үчүн өз идеяларыңызды бөлүшүү үчүн өз убагында деп ойлойм. Автомобилдериңизди өндүрүүчүлөргө сатуу үчүн, сатуу бир топ жеңилирээк болду, анткени азыраак ачык адамдар бар, эрте бар. Бирок бизде дагы бир АКШнын ар кайсы улуттагы жана башка социалдык статусу бар адамдар керек.
- Бул фильм өнөр жайынын эрежелерин өзгөртүү үчүн көп иш өзгөрүшү керек.
"Андай болсо, ал дагы деле көп нерсени жасашы керек."
"Маектешүүлөрдүн биринде, сиздин режиссалдуу стилиңиз Майк Ли, Стивен Фрирсц жана Терендер Дэвистин чыгармалары таасир эткенин айтты. Сиздин жакындарыңызга кандай кинолорго чалып, эмне үчүн түшүндүрүп бере алат?
- О, бул үч кишинин тобу менин директорумдун жолунун эң башында эле. Мен өспүрүм кезимде Голливуддун фильмдерин гана көрдүм, ошондуктан мен Майк Ли, Кен Лоча, Стивен Драйц жана Терендер Дэвис менен жолугуп калгам. Чындыгында алардын сүрөттөрү заманбап Британия жөнүндө болгон, мен үчүн бул мен үчүн жаңы жана белгисиз бир нерсе болчу. Ошол учурда мен аялдын директоруна айланат деп ойлогон эмесмин, анткени бардык жерде кээ бир адамдардын ысымдары болгон. Джейн чемпиондарын көргөндөн кийин гана мен баары мүмкүн экендигин түшүндүм. Мен кино мектебинде жүргөндө, мен Бергман жана Тарковский деп үйрөнүп, кийинчерээк биздин машыгуу Даниянын Догманын апвелине дал келгенбиз. Менин карьерамдын ар кандай мезгилдеринде, көптөгөн директорлор мага таасир эткенин айкын кылат. Мисалы, "мушташ" түзүлгөндө, мен "Алжир үчүн күрөш" фильмдеринин "Алжир үчүн" ЖЭЛЛО ПОНТЕКООРВО жана "КАНДУУЛУГУ" Пол Грринграссса. Мен тектерде иштөөнү чечтим, мен Селин Хямманы жана "кудайдын" Бенжаминдерди "сүрөт тартууну көрдүм. Ошондуктан көптөгөн каталогдор аялдар менен достук жөнүндө сонун окуяларды айтышат, ошондуктан мен бул жөнүндө мүмкүн болушунча билгим келди. Жакында мен "Көчмөндөр жаткан жерлерин" Хло Жеога карадым жана мен бул фильмди башымдан ыргытып жиберди. Мага көркөм кинотеатрдын элементтерин кандайча байланыштырып, бир сүрөттөгү документтерди кандайча байланыштырат.
"Менин оюмча, документалдык жана көркөм кинотеатрдын синтезин сиздин тасмаларга да байкоого болот. Негизинен, актёрлор менен иштөөнү кантип жакшы көрөсүз, өзүңүздүн өзгөчө уникалдуу ыкмаңыз барбы?
- Балким, мүмкүн. Менин актёрлор менен иштөө ыкмасына байланыштуу, сиз мен үчүн ар кандай тараптагы адамды билүү мен үчүн абдан маанилүү. Кээ бир сүрөтчүлөр саатдын көрүнүштөрүн талкуулоону жана бир консенсуска келишкенди жакшы көрүшөт, башкалары биринчи жолу физикалык жактан өз мүнөзүн сезип, чечим чыгарууну каалашат. Мен алардын бири менен иштөөгө даярмын. Мисалы, мен айткандай, аскалардын жаратылышында бизде актрисалар менен ар кандай семинарлар болгон. Алардын бардыгы бир аз айырмаланып турушкан, анткени бул алардын биринчи тасмасы болчу, ошондуктан мен бир аз билим берүү иш-чаралары менен күрөшүүгө туура келди. Атышуу тобу менен, сиз белгилүү бир учурда тургузуунун классикалык ыкмаларын таштап кетүүнү чечтик, сиз белгилүү бир учурда турушуңар керек, бул жерде жарык оң жагында аныкталат, директорлор кыйкырып жатат: "Токтот! Алынып салынды! " Натыйжада, баарыбыз хронологияны чечип алдык, эч ким "токтот" деп айткан жок, биз кээде ал жерде үч камерага да бар болчу. Баса, фильмдин курамында аялдар, айрыкча оператордун аялдары, айрыкча оператор болгон, ошондуктан алар фильмден баатырга окшош болушкан.
- Маектешүү учурунда сиз кино тармагындагы директорлорду айтып бердиңиз. Балким, сиз мурдагыдай эле белгисиз кинематографтердин бир-эки аталышын чакырып жатасыз, анткени аны көрүүгө арзыйт?
- Чындыгында, бул ушундай олуттуу суроо, сиз ага отуруп, ойлонушуңуз керек. Азыр мен насаатчыга окшоп бирөөнү аткарып жатам, Виктория Томастын директорунун ар кандай суроолоруна жардам берем. Ал африкалык тектүү шахтляндия, кыска метрди алып салган. Ал азырынча чыга элек, бирок жакында ал жөнүндө угат. Мен дагы эле көптөгөн кино майрамдарында көрсөтүлгөн "Куткаруучу" роза айнегинин сонун иши менен бирге сүзүп жүрдүм. Бирок мен кино индустриясында өздөрү көрсөткөн аялдарга кайтып келип, жубайлардын дагы бир аттарын кошууну каалайм. Бул, албетте, Кэрол Морли, Андреа Арнольд, Линн Рэмси жана Сюзанна Ак. Бирок мен келечекте дагы бир топ ысымдар болот, анткени аялдар аялдарга алардын окуяларын айтып беришет.