Грин Туман Гай Маддин жана анын акыркы жылдардагы туруктуу авторлору - Эван жана Галон Джонссоноввдун Эван жана Галон Джонсон менен биргеликте авторлош: "Сессиялар, 2016" (Green Fog »(The Green Fog» Жашыл Туман, 2017-ж. Бул Сан-Францискодогу 60-Эл аралык кинофестивалга арналган путкадан жасалган фильмди түзүү үчүн утилитардык буйрутмаларына рахмат. Маддинанын фильмографиясында бир "открытка" бар болчу - "Менин атам 100 жашта" (менин атам 100 жашта »(менин атам 100 жашта), бирок иш өзгөчө болду. Фильмдин сценарийи юбилейинин кызы Изабелла Росселини, ал эми Маддинанын туруктуу актрисаларынын бири; Ошондой эле ал ушул кинематикалык фантазиядагы дээрлик бардык ролдорду аткарды. Илгердин булагы эң жакын тарыхка жана балдардын балалык эскерүүлөрү жана анын ишин жүргүзгөн.
"Жашыл Туман" (жашыл туман, 2017) Директорлордун алдына татаал тапшырманы койду. "Фильм-открыткалык шаар" деп таанылган түрлөрдүн, керексиз патолордун, керексиз түрлөрдүн кызыксыз түрлөрүн кызыксыз деп эсептейт. Түзүлүш, тегиздикти, төмөн мөөнөттүү өзгөчөлүктөрдү тартуу, төмөн болсо, анда башка үлгүлөр бар, мисалы, башка үлгүлөр бар, мисалы, жакшы нерсе (à Сунуштар Ницца, 1930) Жан Виго. Оператор, Борис Кауфман Виго "Табиятты" - бул шаар жөнүндө ачык-айкын белгилерди баштаган. "Азаматсын" - түрдүн көрүнүшүнүн көрүнүшү гана. Директордун оорусу жана анын көңүлү чөгүп турган автордун жеке фильминин жеке тасмасына арналган оптика.
"Шаардык" тасмаларынын бири Маддина - "Менин Виннипег" (менин Виннипег, 2007). Автобиографиялык, ошондуктан, эң жакын кино директору жергиликтүү шаардын тарыхына гана эмес, автордун үй-бүлөсүнө гана арналган. Андагы риваят баатырдын оозу менен жүргүзүлөт, күчтүү, Виннипег кетип жаткан. Меддиндин жүзүнөн чыккан үн менен таанышуу Виннипег жөнүндө маалыматы бар: бул жерде эң суук шаары, бул Лунатиковдун шаары, Лунатиковдун шаары "Эгер" Эгер "Эгер" Эгер "үрөй учурарлык" деген сөз, ал эми ошол эле Күн сайын Виннипег шаарындагы убакыт - "эгер" күн Бул сүрөттүн баатыры, көпчүлүк учурда шаардан качып, кышкы түн бактыга жараша поездге отурууну каалайт. Унаанын ысыгында ал уктап жыгылып жыгылат. Түштөр жана эскерүүлөр бирикмелерге толтурулган субъективдүү логиканы түзүшөт, деп эсептегичи эч кандай схема менен дал келбейт. Бул логиканын автору бул саякатка чыкты, бул сапар жөнүндө фильм түзүүдө эксперимент баштайт. Эгер сиз Маддина ишенсеңиз, анда өзүңүзгө "Тасма түзүү гана, өзүңүздү үй-бүлөңүздүн жана шаардын бийлигинен бошотсоңуз болот". Уктап жаткан уктап, эс тутуму мүмкүн эместигине жардам берет: Өлгөн туугандары менен байланышты калыбына келтирүү үчүн (өз фильмдеги баатыры атайын тандалган актёрлордо) жана узак убакыт бою жоголгон топография, жылнааманын алкагына ыраазычылык билдирди. Практикалык тажрыйбанын натыйжасы - унутулган жери. Баатыр балалыгынын шаарлары мындан ары бир тууганынын жана атасынын көз жумганын унутпоо токтойт. Ал шаарды жана аны менен бирге Аян китебинде элдештирди, анда Виннипеганын аркасында анын ким экендигин айткан. Акыры, шаарда ага мүмкүнчүлүк берет.
Бирок Виннипег - жеке тажрыйбасына, балалык коркунучтарга жана жаштык укук бузууларга бай мейкиндик болсо, анда, башкача айтканда, автордук укук бузуулар, башкача айтканда, Сан-Франциско башка бирөөнүн талашсыз шаарын такыраак. Ага жакындоо үчүн, синфильди мурунтан эле иштеп жаткан кинотеатраттардан гана көрө алат. "Жашыл туман" Маддин жана анын авторлору АЗАРТ ВИГО менен биргелешип Azart Vigo менен биргелешип издешти. Бирок чыныгы Сан-Францискодо эмес, шаардын сырткы көрүнүшүн басып алган фильмдеринде эмес. "Жашыл Туман" - бул классикалык фильмдердин, телекөрсөтүүлөрдүн, телекөрсөтүүлөрдүн бланкындагы б, телекөрсөтүүлөрдүн бети, роликтер менен бланктын телекөрсөтүүсү, телекөрсөтүүлөрдүн телекөрсөтүүсү, телекөрсөтүүлөр. Тасманын авторлору укуктук картиналардан ашык сандаган адам укуктар үчүн бирдей сантотка - бул Сан-Францисконун же анын айланасындагы алкактарда гана катышкан.
Кыязы, Сан-Франциско үчүн эң көп сөлөкөт тасмасы "баш айлануу" (Vertziness »(Vertigo, 1958) Альфред Хичкока. "Жашыл Туман" сынчылары "Кайра" деген коллажга (түздөн-түз "башаламандыкка" бир гана кыскача алкак колдонулган), авторлор чындыгында "баш аламандык", бирок бул реконструкция продукцияга окшошуп, Сылыктык пазлга эмес, Хичкок фильм. "Башаламандык", ал эми адепсиздиктин жоголуп, аны багындырууну каалагандыктан, алыстан өткөн өткөндүн кайтып келишин алдын-ала билгичтү алып келет. Көрүүчү кино сюжетин чынында эле тааныйт, бирок түпнуска менен бир гана ассоциацияларга гана тааныган. Сүрөттүн үстүндө иштеп жатып, анын биргелешкен авторлору бир эле бурчтан алынып салынган нерселер ар башка кинематографирдин камерасынын объектисине кирип, бир эле Митанес, бири-биринин цифраларына окшош болгонуна таң калышты. Белгилүү аң-сезим ушунчалык терең ассистент болуп, Директорлор дүйнөгө дагы бир жолу жана клишеттерди жана клишеттерди кайталап, дүйнөгө жаңы фильмдерди чыгарат, ал эми көрүүчүлөр муну толугу менен түшүнбөй туруп, көрүшөт. Рейстердин каармандарынын эгиздери, рейстердин каармандарынын эгиздери жана толугу менен башка сүрөттөргө умтулуу, эскерүүлөрдүн уникалдуулугунан айрылгандан коркпой эле койбостон, цилиндрдин үрөй учурарлык тартыштыгын көрсөтөт.
"Жашыл Туман" "баш аламандыкты тазалоодон" кыйыныраак: авторлор кошумча - экинчи - фильмдин реалдуулугун киргизишет. Детективдер, шаардагы жашыл тумандын көрүнүшүн иликтөө, анын фильмдерин, алардын фильмдерин, алардын фильмдеринен жана "баш айлануу" сюжетинен тигилген. Бул сюжет проекциясынын аппаратынан тышкары, анын кеңири жайылганын коркутат, ал башында айтылган чындыктын чек араларын жеңип, көзөмөлдөн чыгып жатат. Финалда баатырлар, тандалган алкактарды жок кылуудан башка дагы бир нерсе жок.
Детективдер - Маддин жана Джонсонду өзгөртүү. Туман мүнөзү жөнүндө суроого жооп издеп, баатырлар Американын Бодинин тобунун 1990-жылдары популярдуу клипке чалынып жатышат. Сан-Францискодогу токойдогу таттуу чачтуу жигиттердин пайда болушу каармандарды "башка" токой рекордун көрсөтүүнү сурангандыгы үчүн, алар жардамчысын көрсөтүүнү суранып, жардамчы деп сурап жатышкандыгы үчүн, алардын жардамчысын сурап жатышкандыгын четке кагышат. Көрүнүштөрдүн ортосундагы техникалык тыныгууда бир детектив башка бирөөгө: "Жана биз эмнени издеп жатабыз?" Жана абдан чынчыл жооп берет: "Мен билбейм." Анын сыңарындай, жашыл тамандын авторлору алардын издегенин так билишкен жок, бирок бир нече саат бою издегендей эле, издөө басымдуу рамка пайда болгон, бул ишеним менен кооптуу нерсе. Жээкчелер ассоциациялар менен бирге баяндалгандай болуп жаткандай сезилди. Кичинекей жээкчелерин "жашыл туман" менен кирген бардык фильмдер бири-бирине байланыштуу болгон, бул акылга сыйбаган жийиркеничтүү, материалга авторлордун бийлиги жоголот. Тасма өздөштүрүү, Райондор Сан-Францискодогу орду аныктайт жана анын сүрөтүн жаратат. Кинотеатр чындыктын чагылышы болуп, аны түзө баштайт.
Хичкоку "киши өлтүрүү үчүн кийинген" (өлтүрүү үчүн кийинген) (1980-жж.) Брайан Дер Пальма бир сөзсүз заманбап искусство музейиндеги баатырларды чогултту. Он мүнөттөн кийин чак сахнасы созулат, анын ичинде ролдорду өзгөртүү менен оюн бар: эркек менен аял, курмандык жана куугунтуктар. Музей - бул визуалдык сүрөттөрдөн кол койгон мейкиндик, ошондуктан - унчукпай турган мейкиндик. Энджи Дикинсондун баатыры героиндин биринчи сөздөрү кадимки чындыктын чек арасына байланыштуу кадамдан алынды. Музейдеги "башаламандыктын" музейиндеги окшош жээкчелерге салыштырмалуу - бул көрүүчү көрүнүшүнө, атайылап узак жана жай, жайыраак. Табигый жана табигый түрдө бир эле учурда диалогдун жоктугу.
Маддин (Жакандын Трайд Фанси) жана Джонсон радикалдуу кадамга жөнөдү: алар жашыл туманда колдонулган жээкчелердин алкагындагы дээрлик бардык репликаларды тыкан кесишти. Көрүнүштөрдү, кийизден, багыштарды, чечен көрүнүштөрдү, чечен көрүнүштөрдү, чечен көрүнүштөрдү, такай көрүүлөрдү, бузулган сөздөрдү билдирет. Мындай тартуу жөнүндө ойлонуу жөнүндө сөзсүз түрдө күлкүлүү эффект үчүн, көрүнүштөрдүн мааниси жок экендигин түшүнүү керек. Сөздөрдүн ортосунда сөзсүз түрдө, бир эле типтүү көрүнүштөр бар башка тасмалар менен топтолгон тажрыйба менен көрсөтүлгөн, сиз мазмунду калыбына келтире аласыз. Бирок бул кабыл алуу көрүүчүлөрдүн мүмкүнчүлүгүнө байланыштуу көйгөйдү бузуу үчүн эч нерсе болбойт. Тескерисинче, катмарды чогултуучу кайчы колдонбостон, автордун диктатурасынын артында, инерттүү фразалар жана жанр-схемаларына көнүп калган инерттүү көрүнүштөрдүн артында катылган.
1990-жылдардагы согушкерлердин сөлөкөттөрү менен жээкчелер менен Чак Норрис "Катониа" наамына ылайык фильмдин экинчи бөлүгүндө мээримдүүлүк менен орнотулган. Катониа же акылсыздык, бул Норристин иш-аракеттеринен көрүүгө күтүлбөгөн нерсе, бирок андан да көптү берет - бул бир дагы бир жада калса, бир да жээкчелер эмес. Маддин менен Джонсон көрүүчүнү өзүлөрүнүн кабылдоосуна байланыштуу чындыкка күмөн санашат, бул тармакта түпнуска жана контексттердин кодекстерине жана контексттердин баш ийүү деңгээлине көңүл буруу.
Бир нече сөз айкаштарынын бири, "жашыл туман": "Дүйнөдөгү шаарлар өлүп жатат". Алардын ордуна желмогуздар жана полиптер бар, имараттардын фасагаларына шашылышат. Жана жөн гана имараттар эмес - окуялар, эс тутум жана жеке тажрыйбалар. "Жашыл Тумандык" кинематографиялык ыкмалардын үзгүлтүксүз каскадысында, шаардын тарыхы - испандыктардын келечектеги партиядан жер титирөө үчүн жана бул шаардын толук кыйратылышы. Катастрофанын оруп-жыюу маалында, балким, жашыл туман бирдей эле, бул мүмкүн болгон чечмелөөлөрдүн бири эле. Жер титирөөдөн өткөн шаарды бир жагынан, экинчисинде, башкача айтканда, америкалык жээк калктуу конушуна мүнөздүү болгон чыныгы окуяга жазылган. Көпчүлүк жагынан урандылар - маданияттын өз алдынча аң-сезиминин, өзүлөрүнүн өзүлөрүнүн булактары жөнүндө ой жүгүртүү. Шаарды жок кылуунун көптөгөн жээкчелерин издөө жана киргизүү - бул көрүнүш, бул эстетикалык категориясына таандык. Бул коркуу сезимин туудурат, ал мүмкүнчүлүктүн аң-сезимин түшүнүү үчүн, эс-учун жоготконго чейин ачат.
"Башаламандыкка" тышкары, Маддин жана анын авторлору жок дегенде бир илхамдын бир булагы болушкан - Джон Карпентеринин "Туман" (Туман, 1980). Бул участоктун жарым-жартылай кокустугу жөнүндө гана эмес, шаарга болгон мамилени да билдирет. Фильмдик жыгач уста, Антонио Бай шаарында бир кылымдын майрамына даярданып жатат, бирок майрам белгисиз табигый көрүнүшкө ээ болот - океанга чейин түздөн-түз муздак желдеткичке ээ. Легенда, айтылган, айтылгандай, кеме жээкке көрүнүп турган өрттүн көзгө көрүнгөн өрттөрүнө жакындоого аракет кылып, жээкте сүзүп кетишкен. Туман кемеден катып калган кеме кыйроо коркунучу. Ошол кеменин экипажы дагы эле ылдый түшүп жатат, бирок алардын көздөрү ачык. Кепетка жолго алып барган туман да жоголуп кеткендиктен, ал эми ар бир адам туман кайтып келет, ал эми деңиздин түбүндө жаткан адамдар кайрадан көтөрүлүп, аларды жетектеп турушат караңгы муздак өлүмгө чейин. Туман ичинде караңгы арбактарды, суусаган. Маддин жана Джонсондун фильми - тумандын кайтып келиши - бул жолу Бакытты Антонио-Бейде (жакын жерде Лос-Анжелес) жана Сан-Францискодо. Ошондуктан, бул экипаж эмес, унутулган сүрөт.
Карпентер бир нече жолу «Туман» тасмасынын "туман" менен байланышкан "Туман" менен байланышкан "туман" менен байланышкан "Туман" менен байланышкан "Туман" деген сөз менен байланышкан. Карпентер окуядан чыккан сызыктарды адабий чыгарманын парафразынын фразасында түзүлгөн Хичкоктун эпиграфиясы катары кабыл алды. Мындан тышкары, "Туман" темасындагы ролдордун бири - Хичкоковская актрисасы, ал көптөгөн жылдардан бери "психо" жана Ли Джейми Ли Кертисинин бир аз чеберчилиги болуп калды жыгач уста актрисаларынын ичинен "Туман" ролун ойнойт. Маддин өзү да, Одолон Редондун сүрөтчүсү аркылуу кыйыр түрдө иштөөгө арыз берген. "Одилон Редон, же көздүн түбүнө, шарап сыяктуу түбөлүктүү тасмасы" (Odilon Redon) (Одилон Редон же Көздүн чоочундукка айланган, 1995-жылы чоң таасир тийгизген сүрөтчүнүн сүрөттөрү) Поэзиядан баары бирдей. А. А. П. "Жашыл Туман" айланасында купуялуулуктун биримдиги "үрп-тайман искусствосунун" жалпы санжырына чейин.
Хичкоктун "туман" жыгач уста жана "баш аламандык" ар кандай устундарда жайгашкан: акылга сыйбаган (аз бюджеттик коркунучтуу) жана рационалдуу (жогорку аң-сезимдүү детектив / триллер). "Жашыл Туман", бул расмий антиподдор, өз мүнөзүн сактап жатканда, жаңы ынандырарлык сүрөттү жаратат.
Унутулган, антпесе белгисиз тасмалар кино келечекине терезеге айланат, анткени алар "зордук-зомбулукка" карабастан, өзүлөрүнүн күч-кубаты чарчабаса, алардын күчү чарчабайт деп ишенишет. "Жашыл Туман" үчүн, бул тасмалар жаңы форманы жана жаңы маанини түзүп, жаратуучулардын аң-сезимдүү энергиясын чыгарып, сууга чукул, формулук эмес, сындырган кадрдын даамын түзөт. "Жашыл Туман" - бул көп катмар, арбактар шаардын тарыхы, фильмдерди, кино тилинин табияты жана эволюциясы жөнүндө ой жүгүртүлүп, кездемелерди токушту.