- Ji bo ku dest pê bikin, ez dixwazim ji we re namzetek ji bo xelata Bafta silav bikim.
- Gelek spas. Yesterdayro me tevahiya rojê ji bo ragihandinê bi çapemeniyê re derbas kir, û ez hîn jî hestên xwe digirim. Bafta tu carî hejmarek jin û nûnerên komên etnîkî yên cûda yên di kategoriya rêvebiran de namzed in. Ev pêşkeftinek rastîn e. Her çend BAFTA her gav hewl da ku fîlimên cûda cûda agahdar bike, piştgiriyê bide ramanên nû û ji fîlimên ciwan re bilezînin da ku bêtir û bêtir gulebaran bikin.
- Bi gelemperî, zehmet bû ku fîlima we di wextê wisa zehmet de pêşve bixe?
- Bi rastî, dem ne hêsan e. Ji min re xuya dike ku her kes bi gelek pirsgirêkan re, nemaze di pîşesaziya fîlimê de. Zehmet e ku xeyal bike ka sînemayên serbixwe ji ber Lokdanun gelek êş kişand. Planên me di heman demê de di girêdana pandemîk de jî bi dramatîk guherîn. Em di meha Nîsanê de diçin serbestberdana zeviyan, lê hefteyek berî serbestberdanê me ji bo karantînê hate çandin. Wekî encamek, wêneyê ku em li ser sêlekê bi rengek nediyar danîn. Wê hingê meseleya jiyana reş çêbû, û hemî beşdarên fîlimê bûn çalakvanên vê tevgerê. Wan tenê berê tune bû. Lê dîsa jî me hogirên ku zinar berdane ji bo du hefteyan ji bo kirê kirin, dema ku qedexeyên girtî hinekî kêm bûne. Nîşan dide ku di maskeyan de hişk derbas bû, rûniştinê di fermanek şahîn de bû, û alî pir pir dorpêçandî xuya dikir. Lêbelê, mirov karibû fîlimê bibînin - ev tiştê herî girîng e.
- Fîlimên we yên berê ji bo piraniya beşan adaptasyon bûn û di derbarê paşeroj û dijwariyên ku jin re rû bi rû dimînin, diaxivin. Rocks fîlimek bi tevahî cûda ye ku di derheqê nifşên ciwan ên Londoners de niha dijîn. Whyima we ber bi yeka rast ve çû?
- Hûn dibînin, dayika keça xortan, ez berjewendîyên wê dijîm, lewra ew bû ku min li min xist ku li ser mijareke nûjen planek biafirîne. Ez hîn jî ji hêla temaşevanan ve bi wan re di dema pêşandana taybetî ya "Fusion Soul" de, ji min re balkêş bû, ji bo min gelek balkêştir bû ku keçên ciwan li Londonê dijîn. Di wextê min de, li sînemayan, li navenda planê de fîlim tune bû, karakterek jin bû. Then wê hingê min dixwest ku ez fîlimek li ser pîrê keçika ciwan li Brîtanyayê temaşe bikim, bi ya ku min dikaribû ezmûna jiyana xwe têkevim, lê ew tenê ne bûn. Lê niha ez derfeta min heye ku li ser nifşê heyî vebêjim. Tenê hûn ne difikirin, ew ne çîrokek tîpîk e li ser keçek ciwan, evîn û her weha. Berî her tiştî, Rox wêneyek hevaltiyek jin a rastîn e, ku ji hêla tîmek sînemolojiya ciwan ve hatî afirandin.
- And hûn bi gelemperî heroina xwe çawa dibînin? Hûn yekem çîrokê dibînin û dûv re wêne dibînin an berevajî?
- Hûn dizanin, her fîlim xwedî pêvajoyek afirandina dîrokê bû û karaktera sereke bibîne. Mînakî, fîlimê studyoyê çar xwe ji min re zivirî û pirtûkek pirtûkê pêşkêşî min kir, ku bû bingeha kombûna fîlimê "Brick Lane". Ew nivîskarê ku Nazînek wusa dilovan, zarokên xwe yên pêşkeftî, mêrê muhafezekar û hezkiriyek dilovan afirand. Ez tenê bi vê çîrokê re hatim girtin, û paşê Abby Morgan tîpek ecêb nivîsand. Rêwîtiyek cûda li benda fîlimê "SUFRAZHEKI" bû. Ji bo demek dirêj ve ez ji hêla çîroka tekoşîna wan ji bo mafên we neda aştiyê, û ez bi rastî dixwest ku wê li ser ekrana fîlimê veguhezim. Di wê demê de, ne tenê agahdariya me hebû, ne tenê bi mezinahî yên Sofezhestok, lê her weha gulebarana arşîvê yekta jî. Bi hev re bi Morgan re, me lêpirsînek cidî pêk anî û çîrokek cidî çêkir ku her heroine taybetmendiyên cihêreng ên tîpên rast ên dîrokî pêk tîne. Û jixwe ji ber ku em nêzîkê fîlima min a dawîn "kevir" bûn. Em li keçên ciwan ên balkêş digerin, û me eşkere nedikir ku bi gelemperî em lê digerin. Di fîlima me de, bêyî ku rewşa xwe ya civakî û hemwelatîbûnê, beşdarî fîlimê me bibe. Bi her yekê me re hevdîtin kir, me peyivî û temaşe kir, bi kê re hevaltiya rastîn tê plansaz kirin. Ji bo vê yekê, li ser bingeha encamên ku yek ji wan nivîsan - Teresa Iksoco - Teresa Ikooco - Teresa Iksoco Ji ber vê yekê ji bo her fîlimê nêzîkbûnên cûda me.
- Hûn bi gelemperî di fîlimên xwe de dibêjin, li kîjan deveran heroine. Li Brick Lane, ev xalîçeya birûskê, di "Soulwaster" de Mod di qada Bethnal Green de, Keçên ji keviran Dalston nîqaş dikin û, wekî ku ez fêm dikim, li herêma Hoxton dijîn. Whyima van deveran dikin û ew ji yên din ên li Londonê yên din cûda dibin?
- Funny e ku hemî kiryarên di fîlimên min de di navbêna du mîlan dûr de pêk hatin. Bi rastî, ez li bakurê Londonê dijîm, lê di heman demê de Londonê rojhilat baş dizane. Ez her dem li vê cîhê eleqedar bûm ji ber ku koçber hatina wir. Têkiliyên her deverê li Londonê bi derketina komên etnîkî yên cûda re guherîn. Tenê ev, ez eleqedar bûm li kolana Brick Lane, ku dêr yekem bû, hingê kinîştî û di dawiyê de mizgeftek çêkir. Têkiliya neteweyên cûda, çand û ramanên cuda dikarin li ser van kolanan werin dîtin, û ew ji bo ku ez ji Londonê hez dikim û hewl da ku di her kêliyê de di fîlimên min de destnîşan bikim.
- We di destpêka 2000-an de karîyera xwe dest pê kir û di derbarê kêmbûna derhênerên jinê de di pîşesaziya fîlimê de fikar bûn. Hûn çi difikirin, di vê demê de çiqas guhartin?
- Mixabin, gelek wext û hêz girt ku di dawiyê de di pîşesaziya fîlimê de tiştek bigihîne. Dema ku min tenê dibistanek fîlimê qedand, ji bo bihîstinê gelek jinên jinan hebûn. Lê di wê demê de jî, me gelek caran karê karê Jane Kampiyonê û Sally Potter destnîşan kir. Di salên paşîn de, jin di pîşesaziya fîlimê de, piçek bêtir bû, û hingê ew dîsa kêmtir bû. Guhertin bêserûber bûn, û hin oscillations her dem qewimîn. Tenê spasiya tevgera #metoo, jinên dubare di pîşesaziya fîlimê de pir wêdetir. Heya niha, bêtir jin ji bo prestium cuda cuda têne namzed kirin, ew ji bo xebata xwe statuettes distînin û ji çîrokên nû re dibêjin. Ez niha difikirim dema rast ji bo nifşek nû ya derhêneran ku derkevin derve û ramanên xwe parve bikin. Ji bo firotanê çîrokên xwe ji hilberîneran re firotin, ew jî bi firotanê hêsantir bû, ji ber ku niha bêtir mirovên vekirî, berê. Lê em di pîşesaziya fîlimê de jî hewceyê mirovên neteweyên cûda û statuyek din a civakî ne.
- Ew derdikeve, gelek kar divê were guhertin da ku rêgezên pîşesaziya fîlimê biguhezînin.
"Ew e, ew ê hîn jî pir tişt hebe."
"Di yek ji hevpeyivînan de, we got ku li ser şêwaza rêvebiriya we ji hêla karên Mike Lee, Stephen Fryirsz û Terens Davis ve bandor bû. Kindi celeb fîlim dikarin ji hezkiriyên we re bang bikin û rave bikin çima?
- Oh, ev koma sê zilaman di destpêka riya Derhênerê min de bû. Dema ku ez xort bûm, min tenê fîlimên Hollywoodê temaşe kir, ji ber vê yekê dema ku min fîlimên Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryirsz û Terens Davis, bi wan re şaş ma. Rastî ev e ku wêneyên wan li ser Brîtanya nûjen bûn, û ji bo min ew tiştek din bû, tiştek nû û nenas bû. Di wê demê de, min ne difikirîm ku jinek dikare bibe rêvebir, ji ber ku li her deverê navên zilaman hebûn. Tenê piştî temaşekirina fîlimên Jane Campion, min fêm kir ku her tişt gengaz bû. Jixwe di dibistanek fîlimê de ye, ez li ser derhênerên weha Bergman û Tarkovsky fêr bûm, û paşê jî perwerdehiya me bi hatina Dogma Dogma Dogma-95 re hevber kir. Ew derdikeve ku di demên cûda yên kariyera min de, gelek rêvebiran li min bandor kirin. Mînakî di dema çêkirina "Souffrip" de, ez ji fîliman re hat teşhîr kirin "şer ji bo Algeria" Jillo Pontecorvo û "Sunday Yekşem" Paul Grringrassa. Dema ku min biryar da ku ez li ser keviran bixebitim, min temaşe kir Celine Xyamma û wêneyê "Divine" Uda Benjamins. Ji ber vê yekê gelek peldankên li ser hevaltiya jinan çîrokên ecêb vedibêjin, ji ber vê yekê min dixwest ku bi qasî ku gengaz fêr bibe. Vêga min, min li "axa Nomads" li Chloe Zhao nihêrî û ez nikarim vê fîlimê ji serê xwe derxim. Ez bi rastî jê hez dikim ku ew hêmanên sînemaya hunerî û belgekirin di yek wêneyek de vedigire.
"Ji min re xuya dike ku hevrêziya belgefîlm û sînemaya hunerî jî dikare di fîlimên we de were şopandin. Di prensîbê de, hûn çawa tercîh dikin ku bi lîstikvanên xwe re bixebitin, ma we rêbazek yekta ya yekane heye?
- dibe ku gengaz. Di derbarê rêbaza xebata min de bi lîstikvan, hûn dibînin, ji bo min pir girîng e ku ez kesek ji aliyên cihêreng zanim. Hin hunermend hez dikin ku dîmenên demjimêrê nîqaş bikin û werin hin lihevhatinê, yên din tenê yekem dixwazin karaktera xwe hest bikin û piştre biryar bidin. Ez amade me ku bi yek ji wan re bixebitim. Mînakî, wek ku min behs kir, di dema çêkirina keviran de, me xebatekên cûda yên bi lîstikvanên xwe re hebûn. Ew hemî hinekî cûda bûn, ji ber ku ew fîlma yekem bû, ji ber vê yekê ez neçar mam ku bi hin çalakiyên perwerdehiyê re mijûl bibim. Bi koma gulebaranê re, me biryar da ku rêbazên klasîk ên fîlimê dûr bixin, ku hûn hewce ne ku rabûn, ronahî di rûyê de rast tê destnîşankirin, dîmenan di rêza kaotî de têne rakirin: "Rawestin! Rakirin! " Wekî encamek, me hemî kronolojî hildan, kesî negot "sekinîn", û em carinan li ser malperê jî sê kamerayan hebûn. Bi awayê, di berhevoka ekîba fîlimê de gelek jin, nemaze operator, û ew hemî ji fîlimê ji fîlimê re pir wusa bûn.
- Di dema hevpeyivînê de, we karîbû di derheqê pîşesaziya fîlimê de behs bikin. Dibe ku hûn çend navên nîgarên nenas ên nenas ên nenas ên nenas, ji bo ku ew berê hêja ye ku temaşe bikin?
- Oh, bi rastî, ev pirsek wisa cidî ye, divê hûn li ser wê rûnin û bifikirin. Naha ez kesek mîna mamoste dikim û bi pirsên cûda yên derhênerê Victoria Thomas re dibe alîkar. Ew scotland of african a Afrîkî ye û tenê metreyek kurt derxist. Hîn ew derneketiye, lê di nêzîk de hûn ê li ser wî bibihîzin. Ez hîn jî ji hêla karekî xweşik a Rose Glass "Xilaskar" ve hat, ku berê li gelek festîvalên fîlimê hate nîşandan. Lê ez dixwazim vegerim ser milê jinên ku berê xwe di pîşesaziya fîlimê de destnîşan kiriye, û çend navên din jî zêde bikin. Ev e, bê guman, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey û Susanna Spî. Lê ez bi tevahî piştrast im ku di pêşerojê de dê di pêşerojê de jî navên din hebin, ji ber ku niha dema rast ji bo jinê derketin û çîrokên xwe vebêjin.