Guy Fog Fog Maddine û Hevserokên wî yên mayînde yên salên dawî û Hevseroka Gallensonovv bi Evan û Galen Johnson rakirin û / an jî fîlimên hatine veguheztin: "Sessions, 2016)," Fogê kesk "( Fog Fog, 2017), "Hêman" (Qebûlkirin, 2018), "Serekê Tim Horton bîne" (Berê min bide Serokê Tim Horton, 2018). Ew spas ji bo fermanên karanîna ji bo afirandina fîlimek postcardê ya ku ji Festîvala Fîlimên 60-ê ya Navneteweyî re li San Francisco ye. Di fîloya Maddina de, jixwe yek "postcard" - "Bavê min 100 salî ye" (bavê min 100 salî ye) ji bo salvegera Roberto Rossellini, lê doza taybetî bû. Nivîsara ji bo fîlimê Isabella Rosselini, keça jubile û yek ji lîstikvanên mayînde yên Maddine nivîsand; Wê di vê Fantasy Cinematic de hema hema hemî rolan pêk anî. Theavkaniya îlhamê ku wekî dîrokek zehf herî nêzîk, û bîranînên zaroktiya zarokan, û xebata wî xizmet kir.
Afirandina "fogoyek kesk" (fogê kesk, 2017) karekî kompleks berî derhêneran danîn. "Fîlim-Postcard About City" ramanên di derbarê birrîna heman celebê naskirî, pathosên nediyar û hin derewîn de vedibêje. Forma primitive, tevlêbûna flatness, Taybetmendiyên kêm û naskirî ... Lêbelê, ji bo nimûneyên din jî hene, mînakî "Nice" (à Propos de Nice, 1930) Jean Vigo. Bi operatorê re, Boris Kaufman Vigo bi dilşikestî hate destpêkirin "xwezayê" - karakterên rengîn ji bo gotara wî ya li ser bajêr. "Li ser xweş" - tenê xuyangkirina wêneya cureyan. Nexweşiya derhêner û bêhêvîtiya wî optîkek ji bo fîlimek kesane ya nivîskarê ku li cîhek xerîb û pejirandî dorpêçandî ye.
Yek ji fîlimên "bajarî" Madedina "Winnipeg min" (Winnipeg min, 2007). Autobiografîk, û ji ber vê yekê, derhênerê fîlimê herî zêde yê zirav ne tenê ji dîroka bajarê Dendurist re, lê di heman demê de malbata nivîskarê jî ye. Narration di nav wê de ji hêla devê qehremanê ve tê rêve kirin, bi qasî pir têr, Winnipeg bihêle. Dengbêjê ji rûyê Maddine bi xwe li ser Winnipeg vedibêje: ku ev bajarê Lunatikov-ê ye, ku di Winnipegian de peyva "heke" ji tirsnak e, û di heman demê de Dem her roj li Winnipeg - Roj "Heke" Hero ya vê wêneyê piraniya her tiştî dixwaze ji bajêr bireve û li trênê rûne, ku şeva zivistanê şêrîn e. Di germahiya germê de, ew di xew de dimîne. Xewn û bîranîn bi komeleyên ku bi komeleyan re tije dibin, bi her awayî bi hev re hevdeng nabin. Nivîskarê vê mantiqê di wextê de kûr dibe û ezmûnek li ser afirandina fîlimek di derbarê vê rêwîtiyê de dest pê dike. Heke hûn baweriya xwe bi xwe bawer dikin, "tenê fîlimek çêbikin, hûn dikarin xwe ji hêza malbatê û bajêr azad bikin." Xewê xewê û bîra alîkar dike ku ew ne mumkune: Ji bo sererastkirina têkiliyê bi xizmên mirî (qehremanê xwe li şûna lîstikvanên bijartî yên taybetî) û topografiya dirêj-winda. Encama ezmûna pratîkî sereniya jibîrkirî ye. Hero ji bîr dike ku Bajarên zaroktiya xwe êdî ne, ku bira û bavê wî mir. Ew bajêr hiltîne û bi wî re di Peyxama wî de, ya ku ew spasiya Winnipega ye ku ew lê ye ew e. Û bajar di dawiyê de wî dihêle.
Lê heke winnipeg cîhek ku di ezmûnên kesane de dewlemend e, ji tirsa zaroktî û xortan, ew e, bi rastî wêneyên mafdariyê, hingê San Francisco bi tevahî bajarê uncharted e. Ji bo nêzîkbûna wî, avid SineFil tenê bi navgîniya amûrên sînemaya heyî ya heyî ve dikare. Ji bo afirandina "fogek kesk" Maddîn û hevserokên wê bi Azart Vigo re lêgerîn ji bo materyalê. Lê ne di San Francisco de, lê di fîlimên ku xuyangê bajêr dîl girtine. "Fogê kesk" fîlimek bi tevahî civîn e, ku bi tevahî çarçoweyên bi aşîtî ji fîlimên klasîk, pêşandanên TV, kategoriya hilberên naskirî b, rollers bi youtube re. Nivîskarên fîlimê yên ku di Mafan de zêdetirî sed wêneyan wekhev bûne - tenê hebûna hilbijartinê tenê hebûna di çarçoveyên San Francisco an derdora wê de bû.
Dibe ku fîlimê herî iconîk ji bo San Francisco çandek "Dizness" (Vertigo, 1958) Alfred Hichkoka. Rekreterê "Removek kesk" ya ku jê re digotin "Remake" ya vê fîlmê (rasterast ji "Diyarî" tenê yek çarçeyek kurt hate bikar anîn) Fîlimê Hichkok, ji bilî ji bilî puzzle şaş. Di "Fogoya kesk" de "wekî di" Deriziness "de, fikirîn winda bûn û xwesteka subjugate wî rê dide pêşiya vegera paşerojê ya paşerojê. Nîşanek bi rastî li ser koma fîlimê ya fîlimê, lê tenê li ser komeleyên bi orjînal nas dike. Dema ku li ser wêneyê Maddîn dixebitî û hevserokên wê şaş diman, ka çiqas heman tiştan ji eynî angê ji lensên kameraya cînayetên cûda ket, bi heman mitanî, bi heman kesayetiyên din re. Wêneyên navdar bi hişmendiya ku carekê carekê dihêle, derhêneran, ku carekê fîlimên din û bêtir fîlimên din dubare dikin, û temaşevanan di yekcar de, û temaşevanan di yek carek de bixwînin. Kevirên qehremanên fîlimê hitchcock, di firînan û lêgerîna bi tevahî wêneyên din de, ne tenê tirsa windakirina yekîtiya bîranînan, lê di heman demê de kêmasiya çîmentoyê jî nîşan dide.
"Fogê kesk" ji "paqijkirina" diziya "paqijtir e: Nivîskar zêde têne danîn - rastiya duyemîn - Fîlim. Detectives, lêpirsîna xuyangkirina fogoya kesk li bajêr, fîlim temaşe dike, ji parçeyên ku "daljiness" tê de tê danîn. Ev komplo ji veberhênana projeksiyonê derdikeve û belavên xwe ditirsîne - ew bi sînorên hemî rastiyê tê dayîn, ew ji kontrolê derdikeve. Di dawiya dawîn de, heroes li wir tiştek din tune, ji bilî ku çarçikên bijartî hilweşîne.
Detectives alter ego maddine û johnson in. Di lêgerîna bersivê de pirsa di derbarê cewherê fogê de, heroes li ser Clipê di 1990-an de ya Amerîkî band band 'N Sync li ser Clipê tê standin. Dirûvê xortên xortên şîrîn ên li daristanê li nêzî San Francisco karekteran diafirînin da ku ji arîkariyê bipirsin ku "tomara din" nîşan bide. Di têkçûna teknîkî de di navbera nêrînan de, yek detektîf ji yê din dipirse: "And em li çi digerin?" Û bersîvek pir durist digire: "Ez nizanim." Bi vî rengî, nivîskarên Tumana Kesk bi xwe nizanibû ku ew li çi digeriyan, lê di demek kurt de, lêgerîn xuya bû ku çarçova bi baweriya xwe nîşan da ku ew hewce ye. Wusa dixuye ku çarçikên mîna ku xwe di çîrokbêjan de ji komeleyan re hatibû çêkirin. Fikra ku hemî fîlmên ku fromên piçûk ên ku bi potansiyela "fogê kesk" re têkildar bûn, li ser abysên iracionê rûdiniştin - rayedarên nivîskaran li ser materyalê winda dibin. Fîlma rastiya fîlimê, cîhê San Francisco diyar dike û wêneyê wê diafirîne. Sîneme raweste ku bibe bertekek rastiyê, dest pê dike ku ew ava bike.
Di weya exquisite de, Hitchkoku "cilê kuştinê" (cilê kuştinê) kir " Bi deh deqîqe paşê paşê dîmena tengezar dimîne, di dema ku lîstokek bi guhertina rolan heye: di mêr û mêran, qurbanî û pursuer de. Muzexaneyek cîhek e, ku ji hêla wêneyên dîtbarî ve tê qewirandin, û ji ber vê yekê - cîhê bêdengiyê. Gotinên yekem ên heroinê ya Angie Dickinson tenê tenê ji gavên, li ser sînorê rastiya gelemperî dûr xistin. Di berhevdana bi navgîniya hevbeş de ji "Dizniness" - ev bi mebestî dirêj û hêdî, ji bo dîmena temaşevanan dirêj e. Nebûna diyalogan di wê xwezayî û supernaturally bi hevdemî de.
Maddine (Faniya Yûhenna ya Yûhenna) û Johnson çû pêngavek zûtir: Ew bi tevahî hemî dubare ji çarçikên ku di fogê kesk de hatine bikar anîn qut dikin. Di dîmenan de diyalogan, tenê navdêr, rawestandin, grûb, grimaces, nêrînên eloquent, paradoks, bandora peyvên ne-pêbawer xurt dike. Ji bo bandorek comic, bê guman ji hevdengkirina balkêşiyek wiha derdikeve, pêdivî ye ku fêm bikin ku dîmen ji wate ne diyar in. Li gorî vê yekê ku ew di navbera peyvan de tê xuyang kirin, bi tecrûbeya ku di fîlimên din ên bi heman dîmenên tîpî de hatine qewirandin, hûn dikarin naverokê sererast bikin. Lê ev pêşwaziya ji bo ku temaşevan ji bo şansê şansê hilweşîne, qet ne ji bo ku pêşwazî bike. Di şûna de, ji bo ku hûn bi karanîna nîgara Meclîsê bêserûber binirxînin, li pişt dîktatoriya nivîskarê û ramana dîtbar a nivîskarê veşartin, li ser hevokan û nexşeyên şanoyê hatine veşartin.
Frames bi îkonek mîlîtanên 1900-an de Chuck Norris bi hezkirî di beşa duyemîn a fîlimê de di bin sernavê "Katatonia" de. Katatonia, an jî bextiyar e, ew e ku ew di performansa NORRIS de bibîne, lê ew hê bêtir dide - bi rastî jiyanek hebûnê ya ku ji bo ne yek û ne du çarçik e. Maddine û Johnson Dîtina Daxuyaniyê Dikeve Rastiya Rastiya wan, bala xwe dide asta rûmet û jêrzemîna li ser kod û çarçoweyên ku di pîşesaziyê de hatine avakirin.
Yek ji çend rêzan, piştî her tiştî, deng di "fogoya kesk" de: "Bajarên li dinyayê dimirin." Li cîhê wan monsters û polîp hene, li ser facades avahiyan rabû. Û ne tenê avahî - çîrok, bîranîn û ezmûnên taybet. Di "Tumana kesk" ya teknîkên sînemayî de, dîroka bajêr tê vegotin - ji hatina Spanî li ser rûyê erdê San Francisco û hilweşîna bêkêmasî ya vî bajarî û hilweşîna bêkêmasî ya vî bajarî. Dirêjiya karesatê, û dibe ku, fogoya pir kesk yek bû - û ev tenê yek ji şîroveyên gengaz e. Bajar, ji hêla çarçowê ve hat hilweşandin, li aliyekî, di nav çenteyê nîşanan de, li çîroka rastîn, ku bi piranî ji bo cîgirê amerîkî ye. Di gelek waran de wêran dibe - wêneya refleksiyonê, xwe-hişmendiya çand, refleksan li ser çavkaniyên xwe. Lêgerîn û tevlêbûna fîlimê gelek çarçikên hilweşîna bajêr çavek e, ku ji kategoriya estetîkî ya sublime ve girêdayî ye. Ew ditirsîne tirsê, ew hişmendiya derfetê ji bo tevbigere û potansiyela ji bo nediyar vedike.
Digel "Dizniness", Maddine û Hevserokên wê bi kêmî ve çavkaniyek din a inspiration - fîlimê John Carpenter "Fog" (Fog, 1980). Ew ne tenê li ser ciyawaziya parçeyî ya plaklaman, lê di heman demê de li ser helwesta li hember bajêr. Di karwanê fîlimê de, bajarokê Antonio Bay ji bo pîrozbahiya sedsalê ji roja damezrandinê ye, lê betlaneyê ji hêla fenomenek naskirî ya nediyar ve - fîşekek sar a sar a ku rasterast ji deryayê ve diçe. Legend, di prologê de got, dibêje ku keştiyê bi gemiyê da ku bicîh bikin ku bicîh bikin, xeniqîn, hewl didin ku nêzikî agirên ku ji peravê têne xuya kirin. Fog ji tîmê xetera keştiya keştiyê veşartî. Ekîba wê keştiyê hîna li jêr rûniştî ye, lê çavên wan vekirî ne. Kulîlka, ku rê li ber keştiyê bû, wekî ku xuya bû, wenda bû, lê her kes digot ku dê vegere, û mirovên ku li binî deryayê radibin, dê li ber agir binerin mirina sar a tarî. Di nav fînê de ruhên gerîdokî veşartin, tî. Fîlma Maddine û Johnson vegera fogê ye, lêbelê, vê carê ne di bendava Antonio ya Damned (nêzê Los Angeles), û li San Francisco. Ji ber vê yekê, ew ne ekîbek e, lê wêneyek jibîrkirî ye.
Carpenter dubare bûye bandora hitchcock li ser fîlimên wî, "Fog" bi têkiliya "Laeye" Edgar Allan ve hatî girêdan. Carpenter ji çîrokê wekî epigraph, Hichkok di fîlima xwe de paraphrase ji xebatek edebî afirand. Digel vê yekê, yek ji wan rolên li "Tuman" performs Janet Lee - Lîstikvanê Hichkokovskaya, ew bûye sedema "psîko", û keça Lee - Jamie Lee Curtis di salên 1970 û 1980-an de dê yek be ji lîstikvanên bijare yên karwanê û dê rola sereke di "Tuman" de bileyzin. Maddîn bixwe jî serlêdan kir ku bi karên, di heman demê de bi neyekser bi navgîniya hunermendê Odylone Redon. Fîlim "Odilon Redon, an Eye, Rising Eternity, Odilon Redon an Eye Mount An Mount Derfinitings Infinity, 1995) ya helbestê hemî yek. A. P. Li dora "Fogoya kesk" yekîtiya nepenî ji cîhana "Huner ya Nightevê" ya giştî pêk tê.
"Fog" karwanek û "diziya" ya Hichkok li ser polên cihêreng pêk tê: tirsa mestîk a iracî (kêm-budce) û raxistî (detektîfek pir hişmendî / thriller). Di "fogê kesk", van antîpodên fermî de, dema ku karaktera xwe biparêze, wêneyek piştrast a nû çêdike.
Ji bîr kirin, ji hêla din ve fîlimên nenas di pêşeroja sînemayê de pencereyek dibin, ji ber ku tewra di heman demê de ew berdewam dikin ku hêza "tundûtûjiyê", ku bi lêzêdekirinê ve hatî hilberandin. Spas ji "fogoya kesk", van fîliman formek nû û wateyek nû diafirînin, ji bo enerjiya subconscious ya afirîneran azad bikin û di temaşeverê de tama çarçova çewt, şikestî. "Fogê kesk" pirjimar e, giyanek pêça ye, ku tê de dîroka bajêr, fîlim, bertekên li ser xwezayê û pêşveçûna zimanê fîlimê ve girêdayî ye.