- Kanggo miwiti, aku kepengin ucapan selamat sampeyan karo nominasi kanggo Penghargaan BAFTA.
- Matur suwun. Wingi-wingi kita nginep sedina muput kanggo komunikasi karo pers ing alasan iki, lan aku isih ngatasi emosi. Bafta ora nate milih sawetara wanita lan wakil saka macem-macem etnik ing kategori direktur. Iki kemajuan bener. Sanajan Bafta mesthi nyoba nyumurupi film sing beda-beda, ndhukung ide anyar lan ngrangsang film film muda kanggo motret luwih akeh.
- Umumé, angel promosi film sampeyan ing wektu sing angel?
- Pancen, wektu ora gampang. Katon manawa kabeh wong sing tabrakan akeh masalah, utamane ing industri film. Pancen mbayangno kepiye biam sing mandheg nandhang sangsara amarga Lokdanun. Rencanane uga diowahi kanthi dramatis karo pandhang kasebut. Kita bakal ngeculake watu ing wulan April taun kepungkur, nanging seminggu sadurunge rilis kita ditanam kanggo quarantine. Akibaté, gambar sing kita lebokake beting ing wektu sing ora ditemtokake. Banjur, ireng urip kedadeyan, lan kabeh peserta ing film kasebut dadi aktivis saka gerakan iki. Dheweke ora duwe sadurunge. Nanging kita isih bisa ngeculake watu kanggo nyewa sawetara minggu, nalika ora dikunci larangan luwih mudhun. Acara sing ditata kanthi tliti ing topeng, lenggahan kasebut ana ing urutan catur, lan sisih katon rada ringkes. Nanging, wong bisa ndeleng film kasebut - iki minangka perkara sing paling penting.
- Film sadurunge kanggo umume adaptasi lan ngomong babagan jaman kepungkur lan kangelan sing diadhepi wanita, sing manggon ing London East. Rocks minangka film sing beda banget beda-beda sing nyritakake babagan generasi wong sing manggon saiki. Napa sampeyan pindhah menyang nyata?
- Sampeyan ndeleng, dadi ibune putri remaja, aku urip kepentingan, mula dheweke kepengin banget nggawe plot babagan topik modern. Aku isih dipengaruhi para penonton karo sing aku ketemu sajrone pertunjukan khusus "Fusion Soul", dadi luwih menarik kanggo aku kepiye bocah wadon ing London. Ing wektu aku, ora ana film ing bioskop, ing tengah plot kasebut minangka karakter wanita. Lan banjur aku kepengin nonton film babagan bocah wadon enom ing Britain, sing bisa aku gegayutan karo pengalaman uripku, nanging ora mung. Nanging saiki aku duwe kesempatan kanggo nyritakake babagan generasi saiki. Mung sampeyan ora mikir, dudu crita khas babagan bocah wadon remaja, tresna lan liya-liyane. Kaping pisanan, Rox minangka gambar persahabatan wanita sing nyata, digawe dening tim sinematographer enom.
- Lan kepiye sampeyan umume golek heroine? Sampeyan pisanan ndeleng crita banjur golek gambar utawa kosok balene?
- Sampeyan ngerti, saben film duwe proses sing beda kanggo nggawe sejarah lan golek karakter utama. Contone, film studio papat dhewe dadi aku lan menehi buku Monica Lee, sing dadi dhasar film "Brick Lane". Penulis sing nggawe Nazin sing kaya disiapake, bocah-bocah sing maju, bojone konservatif lan pacangan enom sing semangat. Aku mung kejiret crita iki, lan mengko Abby Morgan nulis naskah sing apik. Perjalanan sing beda-beda nunggu aku karo film "Sufrazheki". Suwe-suwe aku ora menehi katentreman kanthi crita babagan perjuangan kanggo hak-hak sampeyan, lan aku pancene pengin mindhah layar film. Ing wektu kasebut, kita duwe informasi sing kasedhiya, ora mung biografian biografi sing nyata sofezhestok, nanging uga penembakan arsip unik. Bareng karo Abby Morgan, kita nggawe penyelidikan serius lan nggawe crita sing kapisah ing saben heroine nggawa macem-macem fitur karakter sejarah nyata. Lan saiki wis nyedhaki film "Rocks". Kita nggoleki bocah-bocah wadon enom sing menarik, lan kita ora jelas nuduhake sing umume kita goleki. Ing film kita bisa melu apa wae, preduli saka status sosial lan nasionalitas. Kanthi saben wong ketemu, kita ngomong lan nonton, sing wis direncanakake nyata. Kita duwe bengkel khusus kanggo iki, adhedhasar asil saka salah sawijining skrip - Teresa Ikooco - teka plot, ing ngendi adhine kelangan sedulur sing enom. Dadi kanggo saben film kita duwe pendekatan sing beda.
- Sampeyan asring nyebutake film, ing lokasi kasebut yaiku heroine. Ing jalur brack, jalur bata iki, ing "Soulwasters" MOD ing wilayah ijo Betnal, bocah-bocah wadon saka watu sing dibahas Dalston lan, kaya sing dakerteni, urip ing wilayah Hoxton. Napa papan kasebut lan apa sing beda karo wong liya ing London Timur?
- Sampeyan lucu yen kabeh tumindak ing film sing ditindakake ing radius rong mil. Nyatane, aku manggon ing sisih lor London, nanging uga Eastern London sing ngerti. Aku tansah kasengsem ing lokasi iki amarga imigran teka ing kana. Komunikasi ing saben wilayah ing East London ganti kanthi munculna kelompok etnik sing beda. Mung iki, aku kepengin weruh Street Lane Brick, ing ngendi gereja kasebut luwih dhisik, banjur papan pangibadah, lan pungkasane mbangun masjid. Sambungan saka warga negara sing beda, budaya lan ide bisa ditemokake ing dalan-dalan iki, lan kanggo aku tresna ing sisih wetan London lan nyoba nuduhake ing kabeh film.
- Sampeyan miwiti karir ing wiwitan taun 2000an lan prihatin babagan kekurangan wanita direktur ing industri film kasebut. Apa sampeyan mikir, sepira regane kabeh sajrone wektu iki?
- Sayange, butuh wektu lan kekuatan sing pungkasane bisa entuk ing industri film. Nalika aku wis ngrampungake sekolah film, ana sawetara wanita sing diramah kanggo ngrungokake. Nanging sanajan ing wektu kasebut, kita asring nyebutake pakaryan Kampon Jane lan Sally Potter. Ing taun-taun sabanjure, wanita ing industri film dadi kurang, mula luwih sithik, banjur dadi kurang maneh. Owah-owahan ora stabil, lan sawetara osilasi mesthi kedadeyan. Mung matur nuwun kanggo gerakan wanita #metoo, wasit timesup bisa mecah ing industri film luwih. Saiki, luwih akeh wanita sing dipilih kanggo macem-macem premium berkayari, dheweke nampa stattuet kanggo pakaryane lan nyritakake crita anyar. Aku saiki wektu sing tepat kanggo direktur generasi anyar kanggo metu lan nuduhake ide sampeyan. Kanggo adol crita sampeyan kanggo produser, uga luwih gampang adol, amarga saiki luwih akeh mbukak wong, sadurunge. Nanging kita uga butuh wong sing beda warga negara lan status sosial liyane ing industri film kasebut.
- Pranyata, akeh karya sing kudu diganti kanggo ngganti aturan industri film.
"Iku, isih kudu nindakake akeh."
"Ing salah sawijining wawancara, sampeyan ujar manawa ing gaya direktori sampeyan dipengaruhi pakaryan Mike Lee, Stephen Fryirsz lan Tegak Davis. Apa jinis film sing bisa diarani wong sing dikasihi lan nerangake apa?
- Oh, klompok telu iki ana ing wiwitan dalan direkturku. Nalika aku isih remaja, aku mung nonton film Hollywood, dadi nalika ketemu film Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryirsz lan Tegre Davis, banget kaget. Kasunyatane lukisan kasebut yaiku babagan Inggris modern, lan kanggo aku ana liyane, sing anyar lan ora dingerteni. Ing wektu kasebut, aku malah ora mikir manawa wanita bisa dadi direktur, amarga ing endi wae ana sawetara jeneng wong lanang. Mung sawise nonton Kampion film Jane, aku ngerti yen kabeh bisa. Wis mlebu sekolah film, aku ngerti babagan direktur kaya Bergman lan tarkovsky, lan mengko pelatihan kita bertepatan karo tekane Danish Dogma-95. Pranyata yen ing wektu sing beda-beda karirku, akeh direktur sing kena pengaruh. Contone, sajrone nggawe "SouffRip", aku inspirasi dening film "Pertempuran kanggo Algeria" Jillo Pontecorvo lan "Minggu" Paul "Paul Grringrasa. Nalika aku mutusake nyambut gawe, aku ndeleng Celine XYAMMA lan lukisan "Ilahi" UDA Benjamin. Dadi akeh direktori ngandhani crita sing apik babagan persahabatan wanita, mula aku kepengin sinau sabisa. Sing bubar, aku nyawang "Tanah Nomad" Chloe Zhao lan aku ora bisa mbuwang film iki metu saka sirahku. Aku seneng banget carane nyambungake unsur-unsur bioskop seni lan dokumen ing siji gambar.
"Kayane sintesis bioskop dokumenter lan seni uga bisa dilacak ing film sampeyan. Prinsip, kepiye sampeyan luwih seneng nggarap aktor, apa sampeyan duwe sawetara cara sing unik?
- mbok menawa bisa. Babagan cara kerja kanggo para aktor, sampeyan ndeleng, penting banget kanggo aku ngerti wong saka macem-macem sisih. Sawetara seniman seneng ngrembug adegan jam lan teka kanggo sawetara konsensus, sing liyane mung pengin rumangsa karakter fisik lan banjur njupuk keputusan. Aku wis siyap nggarap sapa wae. Contone, kaya sing dakkandhakake, sajrone nggawe bathi, kita duwe bengkel beda karo aktris. Dheweke kabeh beda, amarga iku film kapisan, dadi aku kudu ngatasi sawetara kegiatan pendidikan. Kanthi klompok njupuk, kita mutusake nilar cara klasik filmmaking, ing ngendi sampeyan kudu munggah ing titik tartamtu, cahya ditetepake kanthi pasrah, adegan kasebut dicopot nganggo tatanan huru-hara lan direktur! Dibusak! " Akibaté, kita kabeh njupuk kronologi, ora ana sing ujar "Stop", lan kita kadang-kadang duwe telung kamera ing situs kasebut. Kanthi cara, ing komposisi kru film ana akeh wanita, utamane operator, lan kabeh padha karo heroine saka film kasebut.
- Sajrone wawancara, sampeyan bisa nyebutake direktur ing industri film. Mungkin sampeyan nelpon sawetara jeneng kanggo bioskoher sing durung dingerteni, sing wis bisa ditonton?
- Oh, nyatane, iki minangka pitakonan sing serius, sampeyan kudu njagong lan mikir. Saiki aku nindakake wong kaya guru lan mbantu macem-macem pitakonan saka direktur Victoria Thomas. Dheweke minangka Skotlandia keturunan Afrika lan mung ngilangi meter cendhak. Dheweke durung metu, nanging enggal sampeyan bakal ngrungokake dheweke. Aku isih disabetake karo tugas sing apik kanggo mawar "Juruwilujeng", sing wis ditampilake ing pirang-pirang festival film. Nanging aku kepengin bali menyang sutradara wanita sing wis nuduhake awake ing industri film, lan tambahake sawetara jeneng luwih akeh. Iki, mesthine, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey lan Susanna Putih. Nanging aku yakin manawa bakal ana luwih akeh jeneng, amarga saiki saiki wektu kanggo wanita metu lan crita.