"Perché Ann se ne va a Parigi? Non parlano nemmeno inglese! " - Chiede Anthony di 80 anni (Anthony Hopkins) affilata nella sua casa di Londra. Durante il "Padre" (nei cinema dal 15 aprile), ripetere questa replica più di una volta - i vecchi raccontano le stesse battute dei giovani a chiudere i parenti che li conoscono già a memoria.
Stiamo parlando della figlia (Olivia Colman), che è sconvolto che il Padre ha guidato un'altra infermiera - presto lei dovrà trasferirsi a Parigi al suo nuovo ragazzo, e nessuno da prendersi cura di Anthony rimanendo a Londra. Alla domanda perché ha dato il via l'infermiera, papà risponde che ha rubato il suo orologio, anche se, naturalmente, loro stesso li mise nella sua cache preferita e dimenticarono di esso. Infine, appare una carina Laura (Pats importati), che sembra Anthony, si eccita anche nella sua presenza e promette di mostrare come balla bene. Già in queste scene è chiaro che tutti i problemi domestici degno di un dramma insolubile appeso nell'aria - Anthony ha progressivo malattia di Alzheimer, che, ovviamente, nega, e ha bisogno di aiutarlo in aggiunta alla sua volontà.
Ma il film conduce tutti gli eroi su cui i problemi di Anthony caddero sullo sfondo. Questi personaggi sono persino intercambiabili e mostrati solo dagli occhi del personaggio principale. In alcune scene, Ann e il suo uomo giocano altri attori, perché Anthony è ovunque vedendo la sua seconda figlia morta nella performance di Olivia Williams (c'è un ricevimento, simile a "questo vago oggetto del desiderio" Bunuel, ma significato, ovviamente, è completamente diverso).
Hopkins - Un attore è già un livello del genere che a lungo produce idee e significati per opere d'arte. Il nome del suo eroe Anthony non è una coincidenza. Il drammaturgo francese Florian Zeller ha inviato l'attore, il cui onore ha chiamato il personaggio principale (ha persino avuto un compleanno comune - 31 dicembre 1937), lo scenario del suo gioco, andando in scena dal 2012, quattro anni fa, e dice che se Hopkins ha rifiutato , non avrebbe fatto un film in inglese. Fortunatamente, Sir ha concordato.
E grazie a Dio, perché nella vecchiaia cinematografica è sempre stato preso a mostrare con una schiena dignita e dignità che rende la morte sullo schermo anche attraente, a volte eroica. Anche nel "amore" piuttosto duro di Michael Hahek, quando la domanda sorge di fronte a una coppia sull'orlo della morte, per soffrire ulteriormente o mostrare misericordia, l'intera situazione attorno all'ultimo gesto di aiuto è risolto con lo stesso dritto indietro. In Zellar, per chi è diventato un debutto diretto e Hopkins un altro compito - mostrare come, nonostante i residui della dignità, che sta cercando di preservare una persona alla fine, non può ancora obbedire alle leggi naturali da che il corpo e la coscienza inevitabilmente arrivano in declino. Chiunque abbia vissuto con gli anziani i parenti sa cosa può portare la disperazione, così ragionevole e forte quando improvvisamente mostra i segni di demenza. La realtà è distorta, solo focolai sparsi, illogici, da vari periodi del passato rimangono da ricordi. Anthony vede la figlia in ritardo (di chi forse non lo era?) E nella finale c'è una madre con l'impotenza del bambino, in cui risulta a causa della malattia. Questo è uno spettacolo straziante e Hopkins passa attraverso la faccia sottile tra la verità e le leggi della filigrana del drammatico. Come ha detto Bett Davis, la vecchiaia non è per non delicata. Hopkins qui è in realtà una personificazione diretta di questa saggezza stordita.
Foto: rapporto russo