הצטרף כמנוי לערוץ שלנו!
אם הסרט יש מגרש אהבה - זה תמיד טוב. אהבה היא בכל מקום, זה חלק מהחיים. אבל מה לעשות אם השחקנים לא יכולים לשחק לשכנע אהבה? זה קורה אפילו את השחקנים הטובים ביותר!
חמישים גוונים של אפור
כל הסרטים דנו קודם (בחלק הראשון) לא היו אוהבים במרכז הסיפור. באותו סרט, הכל מסתובב סביב תשוקה, תשוקה. יתר על כן, התשוקה הרגילה תתפתח בהם באהבה גדולה. ובהתאם, ניצוצות ויש לשפוך מן הדעות ולנוגע! אבל השחקנים לא ניסו בבירור, הלורבו מכסה את עיניה בסצינות אהבה. או אולי הם לא יכלו לתפוס את המשמעות של היחסים הקטלניים?
קצת בהריון
זה וולגרי, אבל החיים של Judda Apatou אומר על הקשר האקראי והמגוחל לחלוטין של העיתונאי ואת ballback מגושם, אשר מוביל להריון של הגיבורה. פול מחליט לעזוב את הילד, ולנסות להיות הורים טובים. העלילה, כפי שציינו לעיל, היא די בחיים. אבל רוגן סת וקתרין היצ'ל לא יכלו להעביר את הרגש הנכון בשלבי הפיתוח של היחסים, ולא עשינו את הרגע שבו הגיבורים יהיו קרובים באמת.
סרטים שונים וודי אלן
אולי ברגע שמאסטרו וודי יכול להפתיע זוגות אהבה יוצאי דופן, שם נחפר המתח. אבל מתחילת שנות ה -2000, הוא התחיל לעסוק בכמה יישור מוזר בקולנוע, שוכח את הגיבורים האמיתיים של הסרטים.באטמן התחלה: קייטי הולמס ונוצרי באיל
Bale משחק ברוס ויין, אשר, על פי ההיגיון של דברים, צריך להראות רגשות על רחל האהובה שלו. אבל הוא כל כך קר לה כי בסצנות משותפות נראה כי בייל עדיין משחק את התפקיד של פטריק מפסיכופאטים אמריקאים.
קייטי הולמס לא יכלה ליצור את הדימוי של נערה אהובה ומקסימה, ומגי ג'ילנוול שינתה אותו באביר האפל.
הרפתקאות מדהימות של האיטלקים ברוסיה
אולגה ו Andrei הקו התפתחו על הקאנון, שם הוא הראשון כל גיבור עם האינטרסים שלו: היא זקוקה לאוצרות, הוא להפסיק את המבריחים הפוטנציאליים. ומאוחר יותר, הם מתאהבים זה בזה. אבל למרות המשחק המצוין של אנדריי מירונוב, אין שום דבר בסרט, אשר יעזור לך להבין ולהרגיש שיש מתח, תשוקה ורגשות רומנטיות בין הדמויות. הם פשוט אומרים שהם מאוהבים זה בזה, ובסוף הסרט מנשק על ברז.
סאגה "דמדומים"
היעדרות מוחלטת של רומנטיקה, חום וכימיה בין גיבורים. אין מתח - הם פשוט מסתכלים זה על זה לכאורה languid. ולזרוק עם דיאלוגים חסרי משמעות .... קריסטן סטיוארט ורוברט פטיסזון אינם שחקנים גרועים מאוד, אבל כאן, כמו "גוונים של אפור", כנראה הסיעו את החומר שבו השחקנים פשוט לא רצו לשים את הנשמה. ובו לשווא: אם הם יוכלו להרגיש את מערכת היחסים של הגיבורים ולהעבירם מבחינה רגשית, הסרטים ייהנו רק מזה.