- ראשית, אני רוצה לברך אותך עם מועמד עבור פרס Batha.
- תודה רבה. אתמול בילינו את כל היום לתקשורת עם העיתונות בסיבה זו, ואני עדיין להציף רגשות. באפטה מעולם לא מועמדת מספר כזה נשים ונציגים של קבוצות אתניות שונות בקטגוריה הבדירה. זוהי התקדמות אמיתית. למרות batha תמיד ניסו לשים לב סרטים שונים לחלוטין, לתמוך רעיונות חדשים ולעורר יוצרי קולנוע צעירים לירות יותר ויותר.
- באופן כללי, היה קשה לקדם את הסרט שלך בזמן כה קשה?
- אכן, הזמן לא קל. נראה לי שכולם התנגשו עם בעיות רבות, במיוחד בתעשיית הקולנוע. קשה לדמיין כמה סינמים עצמאיים סבלו מאוד בגלל לוקדנון. התוכניות שלנו גם השתנו באופן דרמטי בקשר עם המגיפה. עמדנו לשחרר סלעים באפריל בשנה שעברה, אבל שבוע לפני השחרור נשתל לנו להסגר. כתוצאה מכך, התמונה שמנו על המדף בזמן בלתי מוגדר. ואז קרה החיים השחורים, וכל משתתפי הסרט הפכו לפעילים של תנועה זו. הם פשוט לא היו לפני כן. אבל עדיין הצלחנו לשחרר סלעים להשכרה במשך כמה שבועות, כאשר הגבלות נעולות ירדו מעט. מראה חלף בקפדנות במסכות, ישיבה היתה בסדר שחמט, והצד נראה מאוד סורל. עם זאת, אנשים היו מסוגלים לראות את הסרט - זה הדבר החשוב ביותר.
- הסרטים הקודמים שלך על פי רוב היו הסתגלות ודיברו על העבר והקשיים שהנשים מתמודדות, המתגוררות במזרח לונדון. סלעים הוא סרט אחר לגמרי שספר על הדור הצעיר של לונדון החיים עכשיו. למה נעה לעבר האמיתי?
- אתה רואה, להיות אמא של בת נוער, אני חי את האינטרסים שלה, אז זה היה שהיא דחף אותי כדי ליצור מגרש על נושא מודרני. עדיין הייתי מושפע מהצופים שאיתם נפגשתי בתצוגה המיוחדת של "היתוך הנשמה", נעשה לי יותר מעניין לי כמה נערים צעירים חיים בלונדון. בזמני לא היו סרטים בבתי קולנוע, שם במרכז העלילה היתה אופי נשית. ואז באמת רציתי לראות סרט על הבשלה של הנערה הצעירה בבריטניה, שבה יכולתי להתייחס לחוויית החיים שלי, אבל הם פשוט לא היו. אבל עכשיו יש לי את ההזדמנות לספר על הדור הנוכחי. רק אתה לא חושב, זה לא סיפור טיפוסי על נערה, אהבה וכל כזה. קודם כל, ROX הוא תמונה של ידידות אמיתית, שנוצרו על ידי צוות של צנמית צעיר.
- ואיך אתה בדרך כלל למצוא את הגיבורה שלך? אתה הראשון לראות את הסיפור ולאחר מכן למצוא תמונות או להיפך?
- אתה יודע, לכל סרט היה תהליך שונה של יצירת היסטוריה ולמצוא את הדמות הראשית. לדוגמה, סרט האולפן ארבע עצמו פנה אלי והציע ספר מוניקה לי, שהפך לבסיס העלילה של הסרט "לבנים ליין". זה היה המחבר שיצר נאצין כל כך, ילדיו המתקדמים, בעלה שמרני ומאהב צעיר נלהב. רק תפסתי את הסיפור הזה, ומאוחר יותר כתב אבי מורגן תסריט נפלא. מסע אחר חיכה לי עם הסרט "Sufrazheki". במשך זמן רב לא נתתי לשלום על ידי סיפור המאבק שלהם על הזכויות שלך, ואני באמת רציתי להעביר אותה למסך הסרט. באותו זמן, היה לנו הרבה מידע זמין, לא רק את הביוגרפיות של ריאל Sofezhestok, אלא גם ירי ארכיון ייחודי. יחד עם אבי מורגן, ערכנו חקירה רצינית ויצרנו סיפור נפרד שבו כל גיבורה נושאת תכונות שונות של הדמויות של תווים היסטוריים אמיתיים. וכבר ניגשנו את הסרט האחרון שלי "סלעים". חיפשנו בנות צעירות מעניינות, ולא ציינו בבירור מי בדרך כלל אנחנו מחפשים. בסרט שלנו יכול להיות מעורב בכל, ללא קשר למעמד החברתי שלה ולאומיותו. עם כל אחד נפגשנו, דיברנו והתבוננו, שאיתו מתוכננת הידידות האמיתית. היו לנו סדנאות מיוחדות לכך, בהתבסס על התוצאות של איזה סקריפטים - תרזה איקוקו - עלה עם העלילה, שם האחות מאבדת את אחיו הצעיר. אז עבור כל סרט היו לנו גישות שונות.
- לעתים קרובות להזכיר בסרטים שלך, שבו מיקומים הם הגיבורה. בנתיב לבנים, נתיב לבנים זה, ב"נשמת "רוז עלה באזור הירוק בטל, בנות מסלעים דנו את דלסטון, וכפי שאני מבינה אותו, חי באזור הוקסטון. למה המקומות האלה ומה הם שונים מאחרים במזרח לונדון?
- זה מצחיק כי כל הפעולות בסרטים שלי התקיימו בתוך רדיוס של שני קילומטרים משם. למעשה, אני גר בחלק הצפוני של לונדון, אבל גם מזרח לונדון יודעת טוב. תמיד התעניינתי במיקום הזה בגלל המהגר שהגיע לשם. תקשורת של כל אזור במזרח לונדון השתנתה עם הופעתה של קבוצות אתניות שונות. רק זה, התענייןתי ברחוב לבנים, שם הכנסייה היתה ראשונה, אחר כך בית הכנסת, ובסוף בנה מסגד. הקשר של לאומים שונים, תרבויות ורעיונות ניתן למצוא ברחובות אלה, וזה על כך אהבתי את מזרח לונדון מנסה להראות את זה בכל דרך בסרטים שלי.
- התחלתי את הקריירה שלך בתחילת שנות ה -2000, והיו מודאגים לגבי המחסור במנהלי נשים בתעשיית הקולנוע. מה אתה חושב, כמה הכל השתנה בזמן הזה?
- למרבה הצער, זה לקח הרבה זמן וכוח כדי סוף סוף להשיג משהו בתעשיית הקולנוע. כשסיימתי רק ספר קולנוע, היו מעט מאוד ספריות נשים לשמיעה. אבל גם אז הזכרנו את עבודתו של ג'יין קמפיון וסאלי פוטר. בשנים שלאחר מכן, נשים בתעשיית הקולנוע הפכו פחות, ואז קצת יותר, ואז זה הפך להיות פחות שוב. שינויים לא היו יציבים, וכמה תנודות תמיד קרו. רק בזכות התנועה של #metoo, Timesup נשים הצליחו לפרוץ את תעשיית הקולנוע הרבה יותר. נכון לעכשיו, יותר נשים מועמדים לפרמיות יוקרתיות שונות, הם מקבלים פסלונים לעבודתם ולספר סיפורים חדשים לחלוטין. אני חושב עכשיו הזמן הנכון לדור חדש של דירקטורים לצאת ולשתף את הרעיונות שלך. כדי למכור את הסיפורים שלך למפיקים, זה היה גם הרבה יותר קל למכור, כי עכשיו יש אנשים פתוחים יותר, מוקדם יותר. אבל אנחנו גם צריכים אנשים של לאומים שונים ומעמד חברתי אחר בתעשיית הקולנוע.
- מתברר, הרבה עבודה צריך להיות שונה כדי לשנות את הכללים של תעשיית הסרט.
"זה, זה עדיין יהיה צריך לעשות כל כך הרבה".
"באחד הראיונות, אמרת כי בסגנון הבדל שלך הושפע מעבודות מייק לי, סטיבן פרירש וטרנס דייוויס. איזה סוג של סרטים יכול להתקשר לאהוב שלך ולהסביר מדוע?
- אה, קבוצה זו של שלושה גברים היתה בתחילת נתיב הבמאי שלי. כשהייתי נער, התבוננתי רק סרטים הוליווד, אז כשפגשתי את הסרטים של מייק לי, קן לוצ'ה, סטיבן פרירסץ וטרנס דייוויס, הופתע מאוד. העובדה היא כי הציורים שלהם היו על בריטניה מודרנית, בשבילי זה היה משהו אחר, משהו חדש ולא ידוע. באותו זמן לא חשבתי אפילו שאישה יכולה להפוך למנהל, כי בכל מקום היו שם שמות של איש. רק לאחר שצפה בסרטים ג'יין קמפיון, הבנתי שהכל אפשרי. כבר להיות בבית ספר קולנוע, למדתי על דירקטורים כאלה כמו ברגמן ו Tarkovsky, ומאוחר יותר האימונים שלנו בקנה אחד עם כניסתו של DAGMA-95 הדנית. מתברר כי בתקופות שונות של הקריירה שלי, דירקטורים רבים השפיעו עלי. לדוגמה, במהלך יצירת "souffrip", הייתי בהשראת הסרטים "הקרב על אלג'יריה" ג 'ילו פונטיקו ו "דם יום ראשון" פול Gringrassa. כשהחלטתי לעבוד על סלעים, צפיתי בסלין שיאמאמה והציור "אלוהי" אודה בנימין. כל כך הרבה ספריות לספר סיפורים נפלאים על הידידות של נשים, אז רציתי ללמוד על זה כמה שיותר. זה לאחרונה, הסתכלתי על "ארץ נוודים" קלואי Zhao ואני לא יכול לזרוק את הסרט הזה מתוך הראש שלי. אני באמת אוהב איך זה מחבר את האלמנטים של הקולנוע האמנותי ומתעד תמונה אחת.
"נראה לי כי סינתזה של קולנוע דוקומנטרי ואמנותי יכול גם להיות מסובך בסרטים שלך. באופן עקרוני, איך אתה מעדיף לעבוד עם השחקנים, יש לך איזה שיטה ייחודית משלך?
- אולי אפשרי. לגבי שיטת העבודה שלי עם שחקנים, אתה מבין, חשוב לי מאוד להכיר אדם משניים שונים. כמה אמנים אוהבים לדון בסצנות השעון ולהגיע לכמה קונצנזוס, אחרים פשוט רוצים תחילה להרגיש פיזית את אופיו ולאחר מכן לקבל החלטות. אני מוכן לעבוד עם כל אחד מהם. לדוגמה, כפי שהזכרתי, במהלך יצירת הסלעים, היו לנו סדנאות שונות עם שחקניות. הם היו קצת שונים, כי זה היה הסרט הראשון שלהם, אז הייתי צריך להתמודד עם כמה פעילויות חינוכיות. עם קבוצת הירי, החלטנו לנטוש את השיטות הקלאסיות של קולנוע, שם אתה צריך לקום בנקודה מסוימת, האור מוגדר הזכות בפנים, הקלעים מוסרים בסדר כאוטי ואת הבמאי צועק: "עצור! הוסר!" כתוצאה מכך, כולנו הורידנו את הכרונולוגיה, אף אחד לא אמר "עצור", ולפעמים היו לו אפילו שלוש מצלמות באתר. אגב, בהרכב של צוות הסרט היו נשים רבות, במיוחד המפעיל, והם היו דומים מאוד לגיבורה מהסרט.
- במהלך הראיון, הצלחת להזכיר את הדירקטורים בתעשיית הקולנוע. אולי אתה קורא כמה שמות של סינמטוגרפים בריטים לא ידועים עדיין, אשר זה כבר שווה לצפות?
- אה, למעשה, זו שאלה רצינית כל כך, אתה צריך לשבת על זה ולחשוב. עכשיו אני מבצע מישהו כמו מורה ומסייע בשאלות שונות של מנהל ויקטוריה תומאס. היא סקוטלנד של ירידה אפריקאית ופשוט הסירה מטר קצר. הוא עדיין לא יצא, אבל בקרוב תשמע עליו. עדיין הייתי במשרה נפלאה של זכוכית "מושיע", שכבר הוצגה בפסטיבלים רבים. אבל אני רוצה לחזור למנהל הנשים שכבר הראו את עצמן בתעשיית הקולנוע, ומוסיפים עוד כמה שמות. זה, כמובן, קרול מורלי, אנדריאה ארנולד, לין רמזי וסוזנה וייט. אבל אני בטוח לחלוטין שיהיו עוד שמות בעתיד, כי עכשיו הזמן הנכון לנשים לצאת ולספר את הסיפורים שלהם.