נולדתי במוסקבה. המחקר התרחש בבית הספר עם הטיה מתמטית ומחקר מעמיק של אנגלית: ידע זה יותר מאשר פעם השפיעו באופן משמעותי את הגורל שלי.
אני תמיד קל להיות מדע מדויק. אהבתי את הציור, אשר על ידי תאונה בר מזל לימדו בבית הספר שלנו, כמו גם ביולוגיה וכימיה. לכן, כאשר קרוב יותר לסוף ההוראה, התעוררה השאלה על מה שאני רוצה לעשות, הרשימה היתה הנדסה גנטית ואדריכלות. הבחירה נפל על אזורים אלה, כי זה תמיד היה חשוב לי לראות או פיזית להרגיש את התוצאה של המאמצים שלי. לכן, למשל, לא יכולתי לעשות כספים, למרות בסיס מתמטי די טוב.
מאז הילדות, ההורים לעתים קרובות הסיעו אותי במוזיאונים, בבית שלנו על מדפי ספרים אתה תמיד יכול לראות אלבומים על אמנות. כדי לשקול אותם היה שלנו עם הבידור האהוב על אחות. זה השתלטה מתוך אהבת ילדות לאמנות בסופו של דבר והשפיע על הבחירה האחרונה לטובת אדריכלות. הארכיטקטורה היא התגלמות של סינתזה של מדעים מדויקים והבנה לא רציונלית של היפה. שלא כמו מקצועות רבים, אדריכלים יכולים לעבוד כל חייהם, אשר היה גם מאוד חשוב לי: האפשרות של "החג ראוי" לי, בכנות, מפחיד. חשוב לי להישאר במקצוע זמן רב ככל האפשר. לדוגמה, ב -60, האדריכל נכנס רק לשלב של בגרות מקצועית.
כמו המקצוע של הרופאים, המקצוע של האדריכל ידוע המשכיות המשפחה שלה - יש כל שושלות של אדריכלים מפורסמים. ההורים שלי הם מהנדסים, מומחים בתחום הנדסת חשמל, רחוק מעולם האדריכלות, ולכן ההתגלמות של ההחלטה שלי לחיים היתה אתגר למדי. במארס, במכון המרכזי של מוסקווה, שם הם מלמדים אדריכלות, מיד ירדתי מן השמים אל הקרקע, ואמר שזה לא יעשה זאת כאן: אתה צריך אימון אמנותי טוב. סטודנטים נכנסים למארי בדרך כלל יש דיפלומה של בית ספר לאמנות, ובזמן הקבלה הבין בדרך כלל איזה תמונה היא וזה מדע שלם. לשנה הייתי להשתלט על העובדה שאחרים למדו 5-10 שנים. החלטתי לקחת סיכוי: עזבתי את בית הספר, שם הלכה על מדליית כסף, נכנסה לחיצוני, במקביל, למידה על משרד ההכנה של מארה. הזמן, איך לומר, זה לא היה קל. אני צריך להיות עצוב שלי, אפילו לא ידעתי מה Klyachka (מחק רך לתיקון של פחם ורישומים פסטל, - Moskvich Mag). לעתים קרובות שאלתי את עצמי שאלה: למה אני צריך את כל זה כל זה? במבט לאחור, אני מבין שזה היה בשבילי המבחן הרציני הראשון עבור עמידות ושיעור לכל החיים: אם משהו באמת רוצה, אתה צריך ללכת לקצה.
כתוצאה מכך, עדיין נכנסתי למצעדות, עם זאת, במחלקה בתשלום, שהיה בכל זאת הישג. בשנה השלישית נודע לי כי קבוצה חדשה הושקה, אשר נקרא null בכיתה - "אפס בכיתה": השם עצמו אמר כי נראה שאנחנו כל מתחיל מאפס. זה היה קבוצה ניסיונית שפעלו תחת "כיסוי" של מכובד ואהוב על ידי כל תלמידי פרופסור Marha Ilya Georgievich לוזבה. זוהי אישיות אגדה בתחום האדריכלות והתכנון העירוני, אחד ממנהיגי הכיוון התכנון העירוני העתידני של הנר (אלמנט חדש של ההתנחלות). זה הודות לו כי זה יצא במידה מסוימת את הקבוצה המתנגדת, אשר קידמה גישה חדשה ביסודו בעיצוב, על בסיס בסיס רעיוני חזק. מייסדי הקבוצה היו מקסים מטבע ובוריס ברנסקוני - הם שאלו את הכיוון לקבוצה. בין היתר, הפכנו לקבוצה הראשונה במצעדות, שבהן היו פרויקטים בצורת אלקטרונית חובה, שהיתה חדשנות אמיתית. הפרויקט הראשון שלנו, שהקבוצה עברה בגרפיקה ממוחשבת, החרמה על ידי צוות ההוראה של הפקולטה לתכנון עירוני עם הניסוח "אנחנו לא יכולים להעריך את העבודה כי המחשב עשה אותך". אלה היו הזמנים. חשוב לי לספר על זה, שכן זה היה אז כי הבסיס של הגישה שלי בעיצוב, אשר משפיע על פעילות הטופס היא הבנה והיווצרות של מרכיב מושגי של כל פרויקט.
ביליתי את השנה האחרונה של ההכשרה שלי בקבוצת הבוגרים ב Alexander Viktorovich קוזמינה, בזמן האדריכל הראשי של מוסקווה. אם בוריה ומקס נתנו לי בסיס מושגי טוב, אז עם אלכסנדר ויקטורוביץ 'קיבלתי הבנה של איך לעבוד "על כדור הארץ" כאשר אתה מבין את התכונות של אתר מסוים, לנתח את הסביבה, להגיב על העיר, סולם שלה. במשך אותה שנה, שעברו לי כמו שלוש, יש לי הרבה ניסיון. אלכסנדר ויקטורוביץ 'היה תיאורטיקן ומרגל מבריק. בשבת, הוא, יחד עם Luzhkov, הגיע לאובייקטים תחת בנייה: הם התיישבו באוטובוס רגיל והסיעו את אתר הבנייה ברחבי העיר. ובערבים, אחרי אותם מייגעים ולעתים קרובות הדורשים ספק עצבני גדול, אלכסנדר ויקורוביץ 'מצא את הכוח לייעץ לסטודנטים: זה היה גבר של באמת מוקדש לעבודתו.
לאחר סיום הלימודים מהמכון, הבנתי שאני רוצה לפתח בתחום התכנון העירוני. אז התחלתי לעבוד במכון לתוכנית הכללית של מוסקבה. היה לי מזל, מיד נפלתי לקבוצת הפרויקט, שעסקה בפרויקט סנסציוני A101 - שחזור כביש כביש קלוגה עם התפתחות השטח לאורך זה. כבר מאוחר יותר, שטחים אלה ייכללו במוסקבה החדשה. ביסודו של דבר, הייתי מפתחת שטחים מדרום למוסקבה, אלה היו תוכניות כלליות ליישובים כפריים ולפרויקטים מיקרודיקט. זה היה חוויה חשובה מאוד, מומחים בתחום זה באצבעות שלנו כדי לספר. מקצוע זה הוא מרתק מאוד, אבל יש לה מינוס אחד - תקופה ארוכה מאוד של ציפייה, אשר לפעמים לא יכול לקרות בכלל. זו הסיבה במקביל לפעילות העיקרית שלך הייתי להוט על יצירת דברים יישומיים שונים, השתתפו בפסטיבלים האדריכליים, כמה עבודה עשו רק לעצמך.
בדיוק בשלב זה, אנחנו עם אולגה טייבס, חבר שלי ממלאה, החלו להגיע להחלטה ליצור הלשכה האדריכלית שלהם. Olya מכן עבד כמו פרילנסר, וכאשר הופיעו ההזמנות האישיות שלנו, החלפנו אותם ועבדנו אותם יחד. היינו מאוחדים בתחושה של אחריות, חרוצים, ואנחנו מיד הרגישנו שזה יכול להפוך לשותפות מוצלחת. עם הזמן, יש לי יותר ויותר קשה לשלב את מקום העבודה העיקרי שלי ופרויקטים שהובילו במקביל - זה היה אתגר אמיתי. החלטתי להסתלק, וב- 2011 פתחנו אוליה ואני את הלשכה האדריכלית שלנו. עדיין חושב על הכותרת, אנו מקבילים ליצור את האתר שלך. כאשר החברים שלנו מן הלשכה Farve, אשר פיתחו אתר אינטרנט עבורנו, כתבו טופס כמו גירסת בדיקה של גירסת הבדיקה, הבנו שזה היה. מיד חיברתי את הנייטרליות של מילה זו, אשר ניתן למלא תוכן מיוחד. הלשכה עם שמות רשומים היא תמיד השתקפות של המייסד, כתב היד האישי שלו. תמיד היה חשוב לי שהצוות עצמו היה השתקפות של החברה.
בשבילי, הקריטריון הראשי להצלחה הוא להיות על נקוב לנצח על ידי מתחרים חזקים. לדוגמה, כאשר אתה חל על השתתפות בפרס מעצב ואתה רואה מה מתחרים חזקים יש לך, אופוריה מניצחון הופך להיות חזק יותר, כי אתה הטוב ביותר בין הטוב ביותר בשוק. לדוגמה, בשבילי כדי לזכות בפרס היוקרתי אם פרס עיצוב אדום נקודה דוט ועיצוב דוט אדום היה חשוב באותה מידה מאשר לזכות בפרס המשרדים הטוב ביותר או את פרס מגזין + עיצוב פנים, שם היה מבחר חזק מאוד של המתחרים. כאשר אתה לכבוש בסביבה תחרותית, זה אינדיקטור חשוב מאוד של אמון בפעולות שלך. היבט נוסף, אשר בשבילי הוא סמן הצלחה - אלה חברים של הצוות. כאשר המאסטרים של העסק שלהם לבוא לעבודה עם תיק טוב, זה אומר שאתה מהימן בקהילה המקצועית כי הצוות שלך הופך להיות חזק יותר, כלומר, יש יותר בהיר וגדול פרויקטים קדימה. לפני כמה חודשים נכנסו לשכתנו לשלושת המועמדים הסופיים בתחרות על שחזור תיאטרון הדרמה בוויליקי נובגורוד - עבורנו זה אירוע חשוב מאוד, מספר פעמים יותר מאשר לזכות בפרמיה בעיצוב.
הפעילות של הלשכה הטופס תמיד היה מסודר בצורה כזו תחת כל פרויקט אנו יוצרים לא רק חלל ייחודי קשור להקשר, אלא גם למלא אותו עם אלמנטים פנים שנוצרו במיוחד, אובייקטים עיצוב. זה תמיד היה התכונה הייחודית שלנו. עם זאת, מעולם לא הודגנו אותו בכיוון נפרד של פעילות הלשכה.
התחלתי ליצור יצירת אובייקטים קולקטיביים בעיצוב כמו בפועל מדיטטיבי. הארכיטקטורה היא תמיד עבודת צוות, ולפעמים זה לא כל כך קל לעבור ולעשות משהו לעצמך. אני הראשון הציגתי את המתקנים שלי בסדרת "יער" בברזיל, שם באותו זמן סיימנו עבודה על בית הספר הבריטי של תעשיות יצירתיות. בעת עבודה על הפרויקט, פגשנו פריטים עיצוב מקומי, למדו על פסטיבלים אמנות שונים וירידים. החלטתי לבקש השתתפות ביריד האמנות של SP-ARTE. זוהי יריד האמנות הגדול ביותר באמריקה הלטינית, עובר מדי שנה בסאו פאולו. ההתקנה שהצגתי ביריד נקראה "יער": בה ניסיתי להעביר באופן אינטואיטיבי את תחושת החדירה לתוך עבודתו העמוקה של היער הרוסי - כהה וקודש. היה לי הרעיון שרוסיה וברזיל נמצאים בדרכים רבות - שתי המדינות יש טריטוריה בקנה מידה גדול מכוסה ביער הראשי: אלה הם טרופיים בברזיל, ויש לנו יער "נוואר". אובייקטי ההתקנה - שני מראות ומדפים הם פשוטים מאוד בפתרון שלהם, אך במקביל הם שונים בפיסול ולהזכיר הרמוניה מסתורית של צורות טבעיות. המשחק של צללים וגוונים שחורים הוא מופרע על ידי השתקפויות ו מדגיש של אור השמש, נופל על משטחים חלקים של המראות. אז הפכתי לאמן הראשון מרוסיה, שהציג את המתקנים של עיצוב האוסף ביריד: ההתקנה של "היער" הפכה לאופן סמל של תרבות רוסית. לאחר התערוכה הברזילאית הראיתי את האובייקטים האלה עם גלריה על ידי אלינה פינסקאיה. האוסף נראה מעניין לה, ואני הוזמנתי להציג את המתקנים שלנו בתערוכה האספנה הרוסית בגלריה "Palisander". עיצוב קולקטיבי רוסי עכשיו רק התחיל להתפתח, אבל אני מאמין שיש לו עתיד גדול.
עכשיו המשימה העיקרית של הלשכה הטופס היא להמשיך את הרחבתו בשוק הבינלאומי. אנו באופן פעיל לנהל את הפעילות שלנו בברזיל, שם הלכתי לטיול ארוך הקשורים פרויקט גדול של שחזור של מפעל הרהיטים והמשך פעילותו כסופר של אובייקטים של עיצוב קולקטיבי.
להיות גיבור של הכותרת "למה אתה חייב להכיר אותי" על ידי שליחת מכתב עם הסיפור שלי על [email protected]
צילום: מן הארכיון האישי של אמונה Sidel