רזה ורב-פנים לשחק על ידי מחזות על הרומן של שני סופרים נשואים
לונדון נכנסה ל"עשרים שנות העשרים ", עידן מאושר בין מלחמות העולם הראשונה והשנייה, השינוי המהפכני של המאגרים התרבותיים והחברתיים של החברה: ג'אז, דקו ארט, רדיו, קולנוע קול. Hypocris ויקטוריאני deperates, שולט מודרני בכל מקום, החיים נראה קל כמו ריקוד. זמן ההזדמנויות שאינן מתגעגעות לאריסטוקרט הצעיר של ויטה סאקיל-מערב (ג'מה ארטרון) - הכותב, אשתו של דיפלומט של הרולד ניקלסון (רופרט פני-ג'ונס), אם לשני בנים, הסופר האהוב לשעבר סגול טרפיוסיס, הנוכחי - דוכסית וולינגטון, שזרק בגלל בעלה וילדיה. בעלה של ויטה אוהב אותה ושומר על יחסים פתוחים בנישואין; אמא, ליידי סאקסיל-מערב (איזבלה רוסליני) - מגנה, אבל הרגשות שלה הם החשובים ביותר, חשוב לדעת מה היא רוצה ולמה. ויותר מכל, היא רוצה להכיר את הסופר וירג'יניה וולף (אליזבת דביקי), שאינו רוצה לתקשר עם אף אחד בכלל.
"ויטה וירג 'יניה": לצפות בסרט מקוון
המלודרמה "ויטה וירג 'יניה" נמסרה על ידי המחזה eponymous של השחקנית ו writerener eilein אטקינס (שבו תפקידו של Vyat היה blown על ידי ונסה Redgray). המחזה של שני סופרים כלל הרבה מכתבים אישיים שלהם, לפיה עבודת הדוקטורט והמנהל של הסרט, באטון, שהפך למחברו של התרחיש. צוות הנשי של הפרויקט היה מחוזק על ידי רצועת הכלים של ג'מה ארטון, ומלחין איזבל וולר גשר, שנוצר לציורים היסטוריים, לכאורה, פסקול מודרני רך. למרות הנוף המוכר של עידן זה והתלבושות קרוב אליו, אירועי מאה שנה נטולי אבק בגילאים ומרחק, הרגיל לקהל "תלבושות". רגעים של העבר מסונכרנים עם הזמן האלקטרוני שלנו. אין מרחק ובין הדמויות, הם כולם חברים ארוכים על קבוצת בלומסברי, שאין להם סודות ובכל תומכים או קרובי משפחה אחרים. רק הדמויות הראשיות מחולקות - בהתחלה.
ואכן, תחילה זה נראה כמו פיתוי: ויטה מבטאת את היוזמה והלחץ, היא מחפשת היכרויות, מפגשים ומנותקים, היא מרתקת. וירג'יניה שותקת. הסגרים בשמלות סגורות עם קישוט פרחוני, היא עצמה נראית כמו נביטה בודדת. ברור שהיא לא צריכה תשוקה, וקרוביהם אפילו צוחקים, בידיעה שהיא נמנעת אינטימיות גופנית. בנגיעות של וירג'יניה למכונה הטיפוגרפית והמתכת מקיימת רוך יותר מאשר בשיחות עם אנשים. אבל ויטה מתעקשת בנוכחותו בחייה, הוא נכנס להתכתבות ואפילו מציעה את ביתו של בעלה, לאונרד וולף (פיטר פרדיננדו) רומנטיקה. ספרים ברצון לקשור, אבל ויטה יודעת כי כסופר וירג 'יניה הרבה יותר טוב. וירג'יניה מתחילה להרגיש קשר אמיתי לטיפול בחברתה, משתרעת לה, אבל זו הדרך לשום מקום. והנה מועדף חדש של ויטה, מריה קמפבל. עבור וירג 'יניה, זוהי מכה כבדה - בגלים של הנהר, אשר הוא מגיע, כאילו הקצה העתידי שלה כבר משתקף.
ופתאום, המוות הקטן הזה של תקוות ואשליות מעניק לסופר אימפולס יצירתי רב עוצמה: וירג'יניה וולף יוצרת "אורלנדו", רומן פנטזיה על גבר שחי כל כך הרבה זמן שהפך לאישה - ומקדיש אותו ויטה. תפקידים מיידיים משתנים: נפצעו של וירג'יניה-סופר על שדה היחסים הוא כעת מלא באנרגיה ובקלות פקודות פתאום את חברה orculent, אשר הפך המוזה שלה ואת אופי. כל אחד מהם נראה מחפש ומוצא משהו אחר חשוב וחיוני: ויטה היא דרך להבין את עצמה, וירג'יניה - הקרקע ליצירתיות וחיוניות. שניהם לא מספיק כדי לחיות רגשות, הניתוח שלהם נדרש, מחקר, גלגול אמנותי.
הסרט של בטון עושה את אותו הדבר. הוא טקטית טקטית את הצופה למדיום חושני, מוחשי כמעט, מאפשרת לאדם להיות נוכחים בין הרבים לא תמיד הרמוניים, אבל תמיד לב ויערים כנים, עוזר לעקוב אחר התהליך של המקור של חוויות - כמו גם את ההשלכות שהם כרוך בהם, כוח הנפץ שלהם, שקשה לוודא. עבור נזילות הספונטנית שלהם, אתה יכול לראות את החוף הלא unshakable של יצירתיות, אשר נשמר שוב ושוב את וולף מטירוף - וזה אולי התרחש מתוך חוסר האפשרות לחיות כל הרגשות להתמודד איתם. קל יותר לנעול אותם, לא לגעת. הפחדים שלנו לשמור על אוצרות שלנו, ומישהו צריך מישהו שיעזור להם לחלץ. מי לומד אותך.