"Por que ANN deixe a París? Nin sequera falan inglés! " - Pide a Anthony de 80 anos de idade (Anthony Hopkins) afiada na súa casa de Londres. Durante o "Pai" (en cines a partir do 15 de abril), repite esta réplica máis dunha vez: os anciáns din os mesmos chistes da mocidade a parentes próximos que xa os coñecen por corazón.
Estamos falando da filla (Olivia Colman), que está molesta de que o pai levase a outra enfermeira - logo terá que trasladarse a París ao seu novo rapaz e ninguén debe coidar a Anthony que permanece en Londres. Á pregunta por que expulsou a enfermeira, o pai responde que ela roubou o seu reloxo, aínda que, por suposto, el mesmo puxéronlles no seu caché favorito e esquecérono. Finalmente, aparece unha fermosa Laura (Pats importados), que parece que Anthony, incluso se emociona na súa presenza e promete mostrar como baila ben. Xa nestas escenas está claro que todos os problemas domésticos valen a pena o drama insoluble colgado no aire - Anthony ten a enfermidade progresiva de Alzheimer, que, por suposto, nega e necesita axudarlle ademais da súa vontade.
Pero a película leva a todos os heroes sobre os que os problemas sobre Anthony caeron no fondo. Estes personaxes son incluso intercambiables e mostrados só polos ollos do personaxe principal. Nalgunhas escenas, Ann eo seu home xogan a outros actores, porque Anthony está en todas partes vendo a súa segunda filla morta na actuación de Olivia Williams (hai unha recepción, semellante ao "obxecto vago do desexo", pero, por suposto, por suposto, é completamente diferente).
Hopkins: un actor xa tan un nivel que fai moito tempo produce ideas e significados para obras de arte. O nome do seu heroe Anthony non é unha coincidencia. O dramaturgo francés Florian Zeller enviou ao actor, cuxo honor chamou ao personaxe principal (ata tiñan un aniversario común - o 31 de decembro de 1937), o escenario da súa obra, pasando por escenario a partir de 2012, hai catro anos e di que se Hopkins negouse Non faría unha película en inglés. Afortunadamente, señor acordou.
E agradecer a Deus, porque na película a vellez sempre foi tomada para mostrar cunha cara recta e dignidade que fai a morte na pantalla aínda atractiva, ás veces heroica. Mesmo no "amor" bastante duro de Michael Hahek, cando xorde a pregunta diante dun par a pista de morte, sufrir máis ou mostrar a misericordia, toda a situación en torno ao último xesto de axuda é resolto todo co mesmo dereito de volta. En Zellar, para quen o "pai" converteuse nun debut dirixido, e Hopkins outra tarefa: mostrar como, a pesar dos residuos de dignidade, o que está intentando preservar a unha persoa ao final, aínda non pode obedecer as leis naturais por que o corpo e a conciencia inevitablemente entran en declive. Calquera que vivise cos familiares anciáns sabe que a desesperación pode traer unha persoa próxima, tan razoable e forte cando de súpeto mostra signos de demencia. A realidade está distorsionada, só brotes dispersos, ilóxicos, desde varios períodos do pasado quedan dos recordos. Anthony ve a filla tardía (cuxo quizais non foi?) E na final hai unha nai coa impotencia do neno, na que resulta debido á enfermidade. Este é un espectáculo desgarrador, e Hopkins pasa pola delgada rostro entre a verdade e as leis do drama filigree. Como dixo Bett Davis, a vellez non é de non amable. Hopkins aquí é realmente unha personificación directa desta sabedoría sorprendente.
Foto: Informe ruso