Play fino e multifacético por obras sobre a novela de dous escritores casados
Londres entrou no "Twenty twenties", unha era feliz entre a primeira e segunda Guerras Mundiais, o cambio revolucionario de encoros culturais e sociais da sociedade: jazz, arte deco, radio, cine de son. Hipocris victoriano Deeperates, reins modernos en todas partes, a vida parece fácil como a danza. Tempo de oportunidades que non faltan ao mozo aristócrata de Vita Saquil-West (Gemma Arteron) - o escritor, a esposa do diplomático de Harold Nikalson (Rupert Penni-Jones), a nai de Dous Boys, o ex-escritor amado Violet Trefusis, o Actual - Duquesa Wellington, que lanzou por mor do seu marido e fillos. O marido de Vita a ama e mantén relacións abertas no matrimonio; Nai, Lady Saxill-West (Isabella Rosselini) - condena, pero os seus propios sentimentos son máis importantes, é importante saber o que quere e por que. E sobre todo, ela quere familiarizarse co escritor Virginia Wolf (Elizabeth Debiki), que non quere comunicarse con ninguén.
"Vita e Virginia": Vexa unha película en liña
O melodrama "Vita e Virginia" foi entregado polo xogo homónimo da actriz e escritura Eilein Atkins (onde o papel de Vyat foi soprado por Vanessa RedGray). O xogo de dous escritores incluíu moitas cartas persoais, segundo a cal a disertación e director da película, The Batton, que se converteu no coautor do escenario. O equipo feminino do proxecto foi reforzado por Gemma Arton - a cinta de productor e compositor Isobel Waller Bridge, creada para pinturas históricas, aparentemente, banda sonora moderna. A pesar do recoñecible escenario desa época e os traxes próximos a ela, os acontecementos de cen anos son absolutamente desprovistas de po de idades e unha distancia, habitual para a audiencia "traxe" cintas. Os momentos do pasado sincronízanse co noso tempo electrónico. Non hai ningunha distancia e entre personaxes, todos son amigos de longa data no grupo Bloomsbury, que non teñen os segredos e en todos os outros de apoio ou parentes. Só os personaxes principais están divididos - ao principio.
De feito, primeiro parece unha sedución: Vita manifesta a iniciativa e presión, está a buscar mozo, reunións e preposicións, ela fascina. Virginia está en silencio. Os peche en vestidos pechados cun ornamento floral, ela mesma parece un brote solitario. Ela obviamente non necesita paixón, e os seus familiares inclúen a rir, sabendo que evita a intimidade corporal. Nos toques de Virginia á máquina tipográfica e ao metal lite máis tenrura que en conversas coas persoas. Pero Vita insiste na súa presenza na súa vida, entra en correspondencia e ata ofrece a editorial do seu marido, Leonard Wolph (Peter Ferdinando) posúe novela. Libros de bo grado, pero Vita sabe que como escritor Virginia é moito mellor. E Virginia comeza a sentir un verdadeiro anexo para coidar ao seu amigo, esténdese a ela, pero este é o camiño para a nada. E aquí hai un novo favorito de Vita, María Campbell. Para Virginia, este é un gran golpe - nas ondas do río, ao que vén, coma se o seu final futuro xa se reflicte.
E de súpeto, esta pequena morte de esperanzas e ilusións dá ao escritor un poderoso impulso creativo: Virginia Wulf crea "Orlando", unha novela de fantasía sobre un home que vive tanto tempo que se converteu nunha muller e dedícase a Vita. Os roles instantáneamente están cambiando: o ferido de Virginia-Writer no campo das relacións está cheo de enerxía e facilmente comanda de súpeto a noiva orculo, que se converteu na súa musa e personaxe. Cada un deles parece estar buscando e atopa noutro algo importante e vital: Vita é unha forma de comprender, Virginia - o solo para a creatividade ea vitalidade. Ambos non son suficientes para vivir sentimentos, a súa análise é necesaria, investigación, encarnación artística.
A película do Batton está facendo o mesmo. Implícase con tacto ao espectador nun medio sensual e case tanxible, permite que estea presente entre os moitos non sempre harmoniosos, pero sempre os corazóns e as relacións honestas, axudan a rastrexar o proceso de orixe das experiencias, así como as consecuencias que eles implicándoos, a súa potencia explosiva, que é difícil de coñecer. Para a súa fluidez espontánea, podes ver a costa inigualable da creatividade, que se gardou repetidamente a Wolfe da tolemia e pode ocorrer da imposibilidade de vivir calquera sentimento e tratar con eles. É máis fácil bloquearlos, non toque. Os nosos medos manteñen os nosos tesouros e alguén necesita alguén para axudalos a extraer. O que che aprende.