Nun novo proxecto en TV Channel TNV, unha entrevista con destacados científicos e expertos de tártaro publicaranse os días laborables.
O corenta e oitavo heroe do proxecto especial foi o compositor, un candidato da historia da arte, xefe do Departamento de Teatro e Música do Instituto de Lingua, Literatura e Artes. Ibrahimova Elmira Munirovna Galimova.
Nunha entrevista, o correspondente TNV Galimov contou sobre "as súas" regras para escribir música para as orquestras, sobre o que será se os tártaros perden a súa música, así como a reacción dos europeos ao Pentatónico Nacional.
"Comecei a escribir música de 9 anos"
- ¿Cambiou a fronte do traballo nos últimos 10 anos no instituto?
- Os últimos 10 anos da miña actividade creativa estaban relacionados co Instituto de Lingua, Literatura e Arte. Ibrahimova. Pero, literalmente, hai cambios na miña actividade profesional, e agora procedín aos deberes do xefe do Departamento de Teatro Creatividade KGuki. A dirección principal da miña actividade non cambia, pero a estrutura da universidade pon novos obxectivos e obxectivos.
- Por que se producen estes cambios na túa vida? Acaba de conseguir no Instituto Ibrahimov?
- Somos persoas creativas, aínda viven con algunhas etapas e voltas. Durante 10 anos no instituto, estudou na escola de posgrao, defendeu ao candidato, lanzamos moitas publicacións sobre teatro, música e coreografía. Tivemos 5 empregados, pero realizamos o traballo titánico, lanzamos máis de 240 publicacións durante 5 anos. Por primeira vez, no marco da escala rusa, tivemos unha guía, porque no campo da etnomiscoloxía, no marco de Rusia, as guías só entraron nun volume de negocio científico e xa emitimos 2 partes.
- ¿Que é un etthelor?
- Temos o centro do patrimonio escrito do instituto no que se almacenan moitos manuscritos de campo, materiais expedicionarios, que se recollen desde a década de 1960. Por mor Houbo poucos especialistas nesta área, o material non foi procesado. E hoxe está sistematizado e digitalizado. Estas guías están a facer a estrada para os nosos especialistas. Estas guías foron dirixidas ao compoñente rexional. As primeiras dúas guías que estudamos os tártaros de Saratov.
"Vostede participa en expedicións, recoller folklore?"
- Si! Desde 2010, cando decidín defender a tese do meu mestre sobre o tema da tradicional cultura musical dos tártaros de Perm, entón empecei a saír para a expedición. E en 2011 comezamos a saír ás expedicións integradas do Instituto. Por que é efectivamente e ten que recoller material? Porque as peculiaridades rexionais desta ou que a xente xa foron estudadas en termos de historia. E Ethnozykology como unha nova área musical debería poñer a tarefa de refutar os feitos que presentan historiadores ou confirmalos.
- Os feitos históricos están asociados ao folclore?
- Claro! Por exemplo, o historiador pon en marcha algún tipo de teoría, dicindo que o compoñente Ugorsky ou Turkic participou en formación étnica.
- ¿Está a buscar todo isto na creatividade popular?
- Claro! Somos etnomisicólogos e folcloristas, comunicándose coas persoas, explorando o estado actual do folclore musical que determina o compoñente en formación étnica. Por mor O plast musical é que a confirmación, estas son características de rítmica, as características rítmicas son esta confirmación. Por suposto, pode liberar un libro sobre calquera pobo, como xa hai sobre a cultura musical tradicional dos tártaros de Perm.
- ¿É a música diferente do Permian, Saratov, os tártaros de Kazan?
- O folclore é diferente no plan de entoación e rítmica.
- Significa que cantan de algunha maneira de xeito diferente?
- En cada rexión, o seu dialecto e é diferente. Por suposto, a música reprodúcese coas túas características.
- Podes distinguir a música de Tátares Perm da música de Saratov?
- Desde a música de Tártaros Saratov, Mishar e tamén tártaros siberianos. Porque hai certos movementos de intervalo, hai certos saltos, Fabul Rhythmic, que dá un certo énfase, grazas ao que podemos entender cuxa canción é.
- Como o usa todo non só para escribir traballos científicos, como ten que combinar a teoría ea práctica? Vostede é un compositor ...
- Comecei a escribir música de 9 anos e precisamente a partir da canción creatividade, máis tarde houbo escritos de cámara-instrumental. Entendín que non podía imaxinarme sen música, é dicir, sen escribir música. Este é o meu destino espiritual. Non hai profesión un compositor, tamén temos unha familia e estamos obrigados a atopar un nicho de ingresos. Por suposto, podemos vivir e crear como artistas libres, pero hoxe é inestable, estou falando de música para solicitar artistas e teatros. Polo tanto, cando rematei un conservatorio como compositor, musicólogo e comezou a buscar un emprego, resultou ser un gran problema. Fate me levou ao instituto e comecei a comprender os conceptos básicos do investigador. Resultou, aparentemente, produtivo.
"Eu organizoime para que, se estou escribindo un artigo científico hoxe, mañá o complete e proceder a escribir unha música en particular"
- Como é a túa conmutación de actividades científicas en escribir música?
"Cando eu só comezou a escribir música, eu pechei de meus pais e pediulle que non me molesten".
- Podo sentarme a petición e facelo?
- Naquel momento, si. Agora, todo estivo traballando ao longo dos anos e non destacarei as condicións da miña familia que teño que retirarse. Podo escribir música con menos de 3 TV de traballo, quizais non todos sexan capaces. Eu organizoime para que se estou escribindo un artigo científico hoxe, mañá o complete e proceder a escribir unha música en particular. Así que foron os últimos 10 anos. En decembro do ano pasado, fun informado de que gañei unha subvención 4-Naochet Opera Kul-Sharif en conexión co 100 aniversario da Tassr, eo traballo debe ser aprobado en maio. En xaneiro, aínda non puiden comezar a traballar, teño 4 meses por 2,5 horas de música ...
- Tamén é necesario escribir todo ...
- Foi un traballo megatitánico para min, que conseguín renunciar a tempo. Para min estaba orgulloso de que escribín durante 4 meses. Agora teño un soño de poñelo.
- En que xéneros traballas?
- ópera, Ópera de arte, concertos de piano con orquestra, para saxofón. Pronto, como parte do Festival Miras haberá un estreo dun concerto para unha guitarra cunha orquesta en tres partes.
O ano pasado tiven unha estrea interesante para Kylkinis coa orquesta, era unha novidade. Porque se en Bashkiria, os compositores xa están practicados, entón dentro da nosa República, o composto de ferramenta étnica cunha orquesta sinfónica. Ordenamos Kyckubyz en UFA, o violinista de Dina Zakirov estudou sobre el para xogar.
- A música étnica ten un papel importante no seu traballo. Como entras nas túas obras?
"Ten dúas formas, unha opción de cita, cando tomamos o material folclórico acabado e pasámolo á puntuación orquestal de métodos modernos e hai unha opción cando estilizamos baixo xéneros populares. E é dicir, no meu traballo. No próximo estreo do concerto de guitarra coa orquesta, a primeira parte do romance que o chamou "Folk Fantasy" e aquí uso 2 métodos. Tamén teño etnopantia para saxofón cunha orquesta.
- Así que aínda repensar?
- Claro!
- I.E. A túa audiencia, cando vai para os teus concertos, está prevendo que para atoparse con algo folk?
- Si! É moi importante para min manter as nosas orixes nacionais. Posición puramente nacional, compositor tártaro. Cando estudamos, estabamos moi agitados por escribir como Scriabin, Rachmaninov. Pero ten que atopar a súa lingua musical, atopar a súa cara como compositor. Hoxe podo dicir que teño o meu propio estilo, lingua musical que enfronta fontes nacionais. Aplico no meu traballo a base de datos e o folclore musical, que creamos para todos estes anos.
- Vostede é un participante nunha gran cantidade de concursos e subvencións, viaxa moito en Europa. Como levas a túa música? En xeral, a música tártara?
- Houbo moitos proxectos fabricados en Europa en Europa no marco da Unión de Compositores de Tatarstán. Ofrecemos o noso produto nacional alí, chamou a atención sobre o feito de que o pentatónico é moi interesante actuar no espectador europeo.
- ¿Tes moitos compañeiros que son apaixonados polo mesmo que ti?
"Certamente, porque a colección de cancións populares Alexander Kuvereva é a confirmación, tamén tiña Jaudat Fayzi.
- Que perderá a xente tártara se perdeu a súa creatividade musical?
- Perderemos a nosa cara! Ata a data, é moi importante manter a identidade nacional. Hoxe, este tema é popular entre o noso público, o noso liderado. Se cada persoa non pensa no lado espiritual, como parte da súa familia, creo que non imos chegar hoxe ao obxectivo que está fixado. Garda a nosa identidade, os nosos Melos, o noso Moң. Isto combina o tártaro.
Vexa tamén entrevistas con excelentes científicos e expertos que saíron anteriormente:
Gusel Valeeva-Suleimanova: "Hai moi poucos obxectos en Kazan, desde o punto de vista do desenvolvemento da escola arquitectónica" - Video
Radio ZamalletDinov: "Estou máis que confiado de que o futuro para os profesores bilingües e polylingwic" - video
Tufan Imamutdinov: "Nas nosas actuacións de tártaro, a asociación" әlif "non hai violencia e desexo de todos como" - vídeo
Alina Sharipzhanova: "A canción de tártaro do futuro debe estar baseada en bos textos" - vídeo