La série Spy "Dix-sept moments de printemps", montrée en télévision soviétique en 1973, a presque immédiatement gagné le statut de la Culte et y reste pendant près d'un demi-siècle. "J'aime les films", conscient du blasphémêtre de ses actions, néanmoins décidé d'apprécier l'image de Tatyana Lozinova à travers le prisme des réalités modernes.
avantages
L'intrigue d'espionnage «Dix-sept moments de printemps» est certainement intéressante aujourd'hui, en particulier depuis des films de haute qualité sur le troisième Reich, au cours des 50 dernières années, ils ont retiré peu dans le monde. La démonisation en cours de l'ennemi vaincu à long terme est de le blâmer pour cela, de la forcer à travers un ensemble de timbres obligatoires. Bien sûr, ces timbres sont également dans le film Lozinova, mais ils ne sont étonnamment pas suffisamment (étonnamment du point de vue des timbres déjà sur l'Union soviétique comme un état idéologique total, qui sous-importait une liberté créative). En général, les dirigeants du troisième Reich sont présentés par des personnes vivantes conventionnelles qui ne causent aucune antipathie. Selon des témoins oculaires, ce réalisme est devenu l'une des raisons de la popularité de la popularité des populations de la propagande militaires à ce moment-là vu beaucoup, mais l'aspect humain de Hitler et son environnement était une merveille.
L'intrigue des peintures est corrompu avec sa multiplicité: sur le niveau macro, nous voyons l'intrigue au sommet du Reich, qui aimera aimer les "jeux des trônes" et le prochain étage, l'histoire passionnante de l'intelligence de Kati Kozlova Officiers (Ekaterina Gradova), essayant de sauver son nouveau-né et en même temps, ne pas ramener à la maison. Complète l'histoire de la courte radisane de la KAT, mais la ligne tragique du professeur Playucher (Evgeny evstigneev). Les deux niveaux de la narration se mêlent avec succès mutuellement et leur intriguïsif.
À partir de personnages spécifiques en dehors de la compétition, la tête de Gestapo Henry Muller (blindé de Leonid). Grâce à son dernier monologue sur l'avenir du Reich, ce personnage rappelle à l'attrayant Villain de Hans Landa (Christoph Waltz) de «Inchlastic Bastard» Quentin Tarantino. Et même le surpasse: Si Landa s'est avéré être un pragmatiste sans distinction, prêt à vendre son pays d'argent, alors Muller est un idéologique pragmatiste et certains de ses mots semblent aujourd'hui comme une prophétie commerciale.
Dans les "dix-sept moments de printemps", il existe un autre caractère de la même échelle - Généralités de Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), qui n'apparaît que dans un seul épisode, mais se souvient longtemps - en particulier, en ce sens qu'il prédit également l'avenir , surtout lors de la discussion sur les Américains («ces furoncles vont détruire leur même technique»).
Il y a des progrès et du réalisateur Lozinova. Peut-être que le plus frappant d'entre eux est devenu la scène de l'avant-dernière série, dans laquelle un nouveau parti de soldats allemands se rend à l'avant à la marche d'un nouveau parti de soldats allemands allant à l'avant - des petits enfants à de vieux hommes âgés gris - et nous montrons leurs visages avec des gros plans de piercing.
Minus
Les "dix-sept moments de printemps", il y a beaucoup de faiblesses. Donc, dans le film, il y a encore une propagande et, dans des endroits, il est absolument ridicule et impuissant. Par exemple, nous parlons de chacun des leaders nazis: "Education intermédiaire" (bien qu'en réalité, ils sont tous sauf Borman, étudié dans les universités). Cet incident est expliqué de manière convaincante par le fait que les problèmes d'éducation venaient uniquement des dirigeants soviétiques, que les créateurs de films ne voulaient apparemment pas "offenser".
Imposer des spectateurs et une propagande communiste. Donc, dans l'une des scènes de Stirlitz réflexes sur ce qui se comptait subcommablement aux Allemands (bien que, après 10 ans de travail sous la couverture, seraient étrangement opposés). Comme pour justifier cette "faiblesse", le héros de Vyacheslav Tikhonov se souvient de la façon dont il a vu le chef communiste d'Ernst Telman, qui a fait une impression indélébile sur lui - dans l'Esprit "ici, il y a des Allemands normaux." Il est particulièrement étrange que cela sonne maintenant lorsque Telman, comme d'autres "camarades étrangers", a longtemps oublié.
Il y a dans la série et des problèmes de réalisme. Par exemple, l'histoire de la poussée du joueur de radio Kat, ainsi que la compassion de la compassion-imbibardée, le soldat allemand de l'appartement de Berlin est tout à fait impossible et la célèbre scène d'une date de la tatilitz et sa femme produit une impression étrange : Il est difficile de croire qu'en 10 ans, ils ne pouvaient pas organiser au moins une réunion normale. En ce qui concerne le caractère le plus important, l'agent soviétique Kim Philby était le mieux exprimé à son sujet: «Il ne tiendrait pas sa journée avec un visage aussi concentré!».
Toutefois, toutes ces lacunes sont fusionnées par rapport à l'une des plus importantes: "Dix-sept moments de printemps" est juste une série monstrueuse et monstrueuse serrée. Il semble que cela soit fait spécifiquement afin d'intimider le spectateur. Dans tous les cas, pour expliquer quelque chose d'autre la présence de caractéristiques ridicules ("nordique, persistante") ou des scènes comme celle dans laquelle Stirlitz entrer dans la cour de sa maison pendant une minute et se gîte la voiture, difficile. La dynamique et les inserts documentaires permanents ne sont pas ajoutés, ainsi que le sol (c'est-à-dire pardonner, voix-over) de l'EFIMA Kophelin, sous lequel une seule chose est bonne - s'endormir.
En naissance, la série a essayé de "sembler voir" et, en plus de la coloration, un peu réduit la durée de la série. Cela a provoqué une réaction négative prévisible, mais en principe, cela n'a pas beaucoup de sens. Pour les "dix-sept moments de printemps" au moins un peu plus près des normes modernes de dynamique cinématographique, il doit être réduit au moins trois fois. Dans le même temps, aucune détérioration ne se produira: les deux tiers du film en principe ne sont pas nécessaires pour rien. Par exemple, dans les trois premières séries de développement de l'intrigue, il n'y a pratiquement pas (et chacune d'elles dure plus d'une heure). Du film Lozinova, vous devez jeter un certain nombre de personnages, et non seulement le secondaire, comme Frau du raulton (Emilia Milton), le soutien de Gaby (Svetlana Svetlynaya) et Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), mais aussi occupant un Beaucoup d'écran du pasteur de la SHG (poussière Rostislav), ne démontrant que l'inactivité et les non-sens pseudo-intrusés. Il est probable que des "dix-sept moments de printemps", sans perte de qualité, font un film complet (laisser et non le plus court).
Production
Bien sûr, pour réduire l'image légendaire est peu probable de réussir: elle a déjà été "sécheresse aussi", elle est devenue "intouchable". Nous risquerons de supposer que, à ce moment-là, tout simplement personne ne ressemblera - sauf que les "meilleurs moments" sur YouTube. Cependant, maintenant "dix-sept moments de printemps" est en grande partie sous la forme de parodies et de blagues sur STTLITITZ, et non comme un travail vivant de l'art.
La popularité sans précédent de la série Liosnova a été causée par les circonstances du lieu et de l'heure, mais lorsque les personnes vivantes de cette époque ne resteraient pas, avec une forte probabilité, ce film se transformera enfin à une exposition de musée. En cela, bien sûr, il n'y a rien de terrible: dans les musées, comme au cinéma, les gens vont toujours marcher. Juste le statut des classiques immortels arriveront à quelqu'un d'autre.