Mystinen etsivä XiX vuosisadan todellisuuden todellisuudessa
XIX vuosisadan pää, Pietari. Kaupungissa on hankalaa Damnshchina: Joku tappaa naiset, vetää avainelimet heistä (joka kerta - erilaiset), ja kuolleet heittävät näkyvässä paikassa, jossa on ommeltuja suuhun. Trail on julkaistu poliisi Rostov (Yevgeny Tyganov) ja hänen maalaismainen avustaja Ganin (Dmitric Lysenkov), kehitti Kalyakayan Kalyakayan kuolettavuutta ja taidetta tuomioistuimessa. Venäjän imperiumin turvallisuus vähenee heille Yhdistyneen kuningaskunnan Olvia Reid (Daisie Head) sekä pääkaupungin tummia persoonallisuuksia, joista Pavlusha "Dieman" (Ovgeny Tkachuk's Beey). Mitä Dark Power valittiin Petersburgiksi ja mikä on Rostovin virkamies mutaisella menneisyydellä ilman kaustisia kommentteja, Ganin ei ymmärtänyt.
Itse asiassa hän on yksinäinen keisarillinen koukku, jossa on kirjoittamisen tavoitteet ja realisoitumaton seksikäs reunus - ja kertoo tämän historian jo vuosia myöhemmin. Winks to katsojalle, deaktivoi vetiset etsivä filistealaisen näkökohdat, potkaisee sumua, havainnollistaa näytteenottoilmoituksia, joissa on triptyykkoa sarjakuvalla, insertit kesken riisukun myrskyjen keskellä, saa epäilemään, onko kaikki kertonut ja siellä on Lysenkov Cubber nainen yleensä.
Todellisuuden priciness and feemeraless oli todennäköisesti välttämätöntä "yhdeksän" - kuudes yritys Nikolai Homerikille, "tarinoita pimeydestä" ja "Heart Boomerang", Charm yleisölle. Televisio ("Dragonin oireyhtymä" ja "EN: n kaupungin salaisuudet"), hän otti suuria hankkeita, jotka väittivät tuskin lohkorakenteiden asemasta.
"ICEBREET" kuvaili vuoden 1985 USSR: tä kuumennetun jäänmurtajana, joka purjehti yhdestä maasta, sprinkling-järjestelmällä ja valtaanjaksolla ja palautti toiseen - julkisuus ja Gorbachev. Kalvo leikattiin huomattavasti asennukseen, joka vapautuu sarjan muotoon ja koko mittarin muodossa, jossa toinen versio kärsii lopulta semanttisista ja rytmistä näytteenottimista. Selphi Rooman Sergey Minaeva sai kaikki alkuperäisen lähteen haavat - pompoasta banatalisesta ja heikosta piirrettävästä hauppaan, jossa jopa Konstantin Khabensky ei pelastanut itselleen rooleja. Homeriki toivoi kuitenkin aina, kun hänen arka ja hämmentynyt tapa menee naimisiin suurella tyylilajilla, ja siksi, ikään kuin hän allekirjoitti kaikki Kameen kuvan.
On merkittävää, että ohjaajan episodiset roolit käyttävät jonkin verran ohitusta: "Icebreaker" hän soitti ulkomaisen ohjaajan, joka lentää korkeana aluksen yläpuolella, "Selfie" - kodittomia, istuu Detoxin häkissä, "Yhdeksäs" - Kirjaimellisesti ohikulkija, joka yhdessä naisen kanssa näkee nuoren naisen ja lähtevän ruumiin, jättäen lause tuulessa, he sanovat, mitä kauhua, minusta tuntuu pahalta. On vaikea selvittää, onko tässä kirjailijan ironia, tai homerikot valitsevat intuitiivisesti tällaisen irrotetun Chameen, mutta kaikissa kolmessa tapauksessa he ovat oikein. Kuvat ovat melko suoristettu asennusta, eivät useinkaan saa harmoniaa, ja samalla menettää tekijän intonaatiota, joka vuoden 2010 monissa johtajan faneissa ehkä jo unohda.
Joten kaikki insertit hankalalla Teller Ganin ja hänen esityksensä XIX vuosisadan tyyliin muistuttavat narratiivista kainaa, joka on suunniteltu selittämään Marevon epäselvyyttä, joka on täällä, niin siellä on puuttuminen narkotic-Ice Pietariin. Tämä kaupunki liittyy selkeästi graafisen ja salaperäisen hupparin sukulaiseen Duelanta, jossa johtaja Alexei Mizgiv ja tuottaja Alexander Rodniansky yritti myös päästä kotimaan mentaliteettiin Amerikan ja Yhdistyneen kuningaskunnan bulevard-perinteessä, sitten "Sherlock Holmes" elokuvat-noir.
"Yhdeksäs" Rodnyansky jatkaa vaihtoehtoisen gangsteri Petersburgin maailmankaikkeutta, mutta jo toisella tonalisaatiolla lähellä Gogol-sykliä Alexander Petrov: n kanssa, jossa kaikki samat: kirjoittaja-virkailija, epäluotettava kertoja, ulkomaisten kaavojen ja venäjän frontal clash Maisemat, huumori - superchalter, yhdistää historian leikkaukset ja kompensoida, mitä tontti on havaittavissa.
"Yhdeksännen" maailma näyttää havaittavilta, mutta silti rohkea aikomus antaa erottamiskykyisiä kirjoittajia ampua iso elokuva ei todellakaan anna hedelmiä; Kuten "Duel Lawla", elokuva on radikaalampi ja todennettu taiteellinen, mutta valitettavasti valitettavat toimistot (kolme vuotta Mizgivasta, mitään ei voida kuulla). Homerikin tapa häviää jälleen jonnekin sluggi-etsivän sivulle, joka koostuu Dychenkon romuista nolla. Osallistujien kompakti koostumus tekee satunnaisen tontin syvälle puolelle, joka on suunniteltu tasapainottamaan raivoissaan vakavat vuoropuhelut, joskus muistuttavat huonoa käännöstä englanninkielisestä käännöksestä (Elokuvan hyvä puoli, vain hänellä on vain MISTY Albionin kieli) ja eniten - ei irtisanoutumista, mitä tapahtuu, ja vinkkejä nykyaikaisuudesta.
"Yhdeksäs" korostaa solmuja tulevalle maailmalle hänen sarjakuvillaan, poliisin mielivaltaisuus ("Asun aikaisemmin, kun poliisi ratsastaa kauniilla miehistöllä, ja kaikki he antavat tapa luopua," Ganin murskaa) sekä Kevyt sukupuolen uudistus: Keskipitkällä istunnossa Rostov toteaa, että jokainen mies on ainakin yksi nainen, mutta syyttää. Keskeinen konflikti on kuitenkin vanhanaikainen: sanotaan, se koskee tappioita ja syyllisyyttä, jossa Rostov ja Reed edustavat kaksi reaktiota samanlaiselle tragedialle. Kaikki päättyy täysin puhtaampaan perinteeseen, koska kaikki vihjeitä jonkin illuusory spektaakkelista ("kaikki näkee mitä uskoo"), ja silin silti näyttää flirttisen sisustuksena. Alexei Mizgirev tuntui hullun tekijän käden, joka perustettiin lopulta kokonaisvaltainen ja kirjailija Tentpol. "Yhdeksäs", joka romahti silaa ja kuiskaa, ei ole tällaista tunnetta ja noussut. Katselun jälkeen vain Lizergin Peter Fog säilyy, joka muistuttaako elokuva illuusioiden taidetta, eli mystinen tai me kaikki haavat ja syntinen, ja siksi tallennetun ababyn tarkistaminen on parempi eikä huimaa. Molemmat vaihtoehdot eivät kuitenkaan vastaa liikaa tällaisen mestarillisen kirjailijan tiimin tavoitteita.