Epitetoek bakarrik ez zuten Renat Litvinov-ek eman errusiar artearen munduan lehen agerraldian.
Gehienetan, diva deritzo, duela ia 17 urte gertatu zen bere lehen joko filmaren izenari esleitu zitzaion jainkosa. "Ipar haizea" - zuzendari gisa hirugarren filma besterik ez da, baina ez du sinesten - Litvinova-k, zalantzarik gabe, egileak, bizidun klasiko bat du, eta ezer inori ezer frogatzeko. Film berria otsailaren 6an ere larunbatean ere joango da azken ostegunean, egun zail baten ohiko arratsaldea nabarmentzeko nahikoa ez bazen ere, hobe da egun libre osoa esleitzea.
Horretarako arrazoi bat dago. "Ipar Haizearen" estreinaldia abendurako aurreikusi zen lehenengo aldiz, argazki hau neguko maitagarrien benetako bihurtu zen. Ez da harritzekoa eta hemen ekintza espazio magikoan zabaltzen da, negua ez da inoiz amaitzen. Beste gauza bat da Litvinovsky maitagarrien ipuinak beti aholku solidoek osatzen dutela, eta ikasgaiek ez dute asmorik. Azkenean gertatzen ari dena ulertzeko, hobe da saiatzea ere ez egitea, erredakzioak iseka itxura izango du. Epa ezazu zeure burua: Iparraldeko zelaietan denbora luzea da nagusi eta ez du matriarkia amaitzen. Jauregian, zelaien erdian Margarita (Litvinova) Jauregia da, Benedict Seme-rekin (Anton Shagin), Lotta (Galina Tyunin) eta Betiereko Alice (Tatiana Piltskaya). Margarita itzuleraren edo gutxienez bere maitearen deia zain egon da, baina ez itxaron. Benediktoa Fanny (Ulyana Dobrovskaya, zuzendariaren alaba) ezkonduko da. Hala ere, Fanny beste hegaldi batera doa eta hiltzen da ("zerua." Neska "filma gogoratu. Neska"). Tristurako atsekabea hil zuen irrikaz hildakoaren arrebarekin (Sophia Ernst). Haien semea jaiotzen dira, insistentzian, Margarita Hugo deitzen dena, beraz, bere maitale desagertuaren izena. Edo, agian, itzuli al da? Zaila da esatea - hamahirugarren (edo hogeita bosgarren) ordu gehigarri bat ematen duen etxean, eta oreinak korridoreetan zehar ibiltzen dira, edozer gertatzen da. Nolanahi ere, Fannyren heriotza zelaietan zelairatu zen zelairatu zen, familiako dirua barrutik usteltzen hasten da eta etxea pixkanaka-pixkanaka-pixkanaka sartzen da, ezinbesteko eta ezusteko finalera hurbiltzen.
Zinema Litvinova ezaguna da, luze eta nahasian, ez da harritzekoa. Ikusitakoan hiru filmetako guztiak guztiz gardena dirudi, baina, aldi berean, itzulpena hizkera batzuetara joaten da, egileak aukeratutako behin izan ezik. Lursailak hemen garatzen ari dira Logika Elkartetan, Dramaturgian - ametsetako arkitekturaren legeen arabera. Hala ere, motibo errepikakorrak eta gogokoenak diren elementuak: gogoko izenak (Rita, Faina, Fanny), Zemfira Ramazanovaren musikaren musikagilea, derrigorrezko presentzia Vasily Gorchakov itzultzailearen markoan (hemen valet bat jotzen zuen) eta baten umore orokorra Tomression erromantiko espresiblea. Hau guztia pieza bakarreko mundu batean garatzen da, eta filmak txango asko bihurtzen dira txokoetan. Zortzi urtez gertatu diren aldaketei buruz hitz egiten badugu, hau da, azken "RITAren azken ipuinarekin", hau da, hala da. "Rita" eta "jainkosa" izan ziren, bitxian, hiriari buruz, eta horrelako Mosku, Ritan bezala, Errusiako zineman ez da inoiz izan. Ametsen hiria, hormak, sekretuak ezkutatuta dauden biltegiaren atzean zeuden, eta monumentuak, maitemindutako erreskatera etortzeko prest. "Ipar haizea" bi aldiz bakarrik aukera ematen du lekuaren egoera ezagunak: finaletan eta oietako teilatuan dagoen irteera zorabiagarrian.
Bestalde, Litvinova, lehen aldiz, badirudi, karreran izan zen bere espazio magikoa ia irudikatzen zen bezala. Bai, "Ipar Haizea" haserretu daiteke ezinezkoa dela azkenean ulertzea, baina film hau ez da arraroa, baita liluragarria ere. Beno, noski, markako litvinovsky esaldi hauek aldatu gabe daude, memoria oso ondo moztuta. Adibidez: "Jende txarra dugu gauza txarrak direla eta". Edo: "Oso edaten dugula iruditzen zait. - Utzi edatea, baina ederra ". Klima izugarria, ikaragarria, bai.
Argazkia: SPRD