"Universaalse rõõmu koht, huvitava ja sisulise puhkuse koht" - see, kuidas jälgimisjärgsete klubide roll olid nende korraldajad ja külastajad.
Õnnelik teadvus, mida töötaja klubi muutub reaalsuseks, Krupskaya Triumphant: "Lihtsalt ärge lugege, et saate tööklubis korraldada!"
Selliste kultuuriasutuste loomisel õppis ka raudtee-töötajate ametiühingu. Kasulikud ja tööjaamad ja terasest maanteed kasutati klubi elu kasuks.
Lähedal Kursko-Nizhny Novgorodi jaama 1925. aastal klubi ilmus, nime saanud EFIM Fedorovitš Kokuzsterov, Hammerman autoremondi töökoda "depot" Moskva-Kurski raudtee, esimene esimees ametiühingu Moskva raudtee-töötajate.
Samal ajal tasub meenutada, et 1920. aastatel oli rongijaam ka seadusjärgne klassikaline hoone tornide ja veergudega - 1896. aasta Nikolai Ivanovitši Orlova ehitamine Moskva-Kurski raudtee tee arhitekti teenus.
Kazakov Street nimetas seejärel ka Gorokhovskaja. Enne revolutsiooni, seal oli korpus Saksa masinaehitus taim Charles Weithel.
Endised seminarid ja veduri depoo vastu tööluklubis, kus toimus loengud ja kokkupandavad kontserdid. Siin põhines draama ja komöödia valdkondlikul mobiilteaduses.
Sellised kultuuri agentuurid - Nõukogude 1920-1930-st märk, seejärel säästurežiimis, kui riik ületab sõjajärgset hävitamist, lihtsustati etapi etendusi oluliselt. Klubi teatris nõudis kõige tagasihoidlikumat stseeni, vähemalt petrooleumi valgustust, kõige askeetliku maastiku maastikku, välja arvatud kaks või kolm ...
Trupp, kus enamik raudtee-osalejatest olid amatöör, kuid seal oli professionaalne, reisis linnade ümber ja kaaluvad, vene klassikat ja kaasaegseid mängitud mängiti taimedes, pool-tuules ja klubides.
Ta töötas neid klubis. Kosümster ja planeedi mängija ring.
Tema planeedid, julged ringid on määratud klubi nime auks. Vastavalt mälestused tunnistajad, tooted, väga keskpärane, halb aerodünaamiliste omadustega, istus peaaegu seal, kust ta võttis.
ILYA ILF ja Evgeny Petrov "ühekorruselises Ameerikas" hoonete 1914. aasta hoone ja tema arhitektuuri omaduste kohta mainiti nagu juhuslik, kuid setete siiski jäi: "Ton äkki tahtis näha ühte- Päeva puhkemaja, nii et ma tahtsin näha, kuidas helilooja hoolib Klava, nii tahtis kitsas ja ülemäärane Kokuzster Club, mis ta pani kogu päeva voodis. "
Mitte ainult raudtee-töötajad suutsid endale sarnaseid kultuurilisi projekte endale lubada.
1925. aastal korraldas sanitaarkultuuri instituudi mobiilne sanitaar-valgustatuse teater.
Ta avas komöödia Mihhail Udankova "Chardorparasei" esietendus ning 1931. aastal allkirjastanud Mihhail Bulgakov selle teatriga kokkuleppele Natalia Vecsteri "Single" mängimises direktorina.
Plaate Moskvas ilmselt ei piisa.
Super-intensiivse ajaloo ajaloos märkis kunstielu, klubi. E. F. Kurster Kurski raudtee. 1928. aasta märtsis kiitis ta vastu kunstnike noorteühingu näituse. Kasv põhineb kõrgemate VHUTESI kursuste lõpetajatel ja üliõpilastel ja Omahrri endistel liikmetel (revolutsioonilise Venemaa kunstnike noorte liit).
Lisaks maalilistele ja skulptuurilistele teostele valitsesid teatri maastiku visandid ja paigutused. Kohe riputatud helge plakatite kutsudes avalikkusele arutelu ja aktiivseid avaldusi avatud töö.
Majanduskasvu liikmete nimekirjas, 1930. aastal pärast teist näitust, pilte, leiate Tatyana Maurine, Nikolai Romadina, Nina mälestusmärk, Mihhail BestBallo, Sophia Veprintersev, Eve Levin-Rosungolts, Olga Sokolov, Alexander Schpitsyn.
Kasvutegevuse kontseptsioon on ruumiga väga rüüstitud. 1928. aasta veebruaris võeti deklaratsiooni tekst vastu, suurendades: "Pakume loobuma varasematest organisatsioonilistest töövormidest ja lähevad uuele, ehitatud vastavalt ideoloogilisele paigaldamisele, minna mööda uut liikumist. Me peame klubi algse organisatsiooni punkti (tehas, professionaal, piirkond). Kõik välised tööd tehakse läbi klubide kaudu, meelitab organiseeritud, klubi kultuurilisel pinnal, vaataja. Töö tulemused klubis määravad ja impulsib ühiskonna sisemist tööd. "
Samuti eeldati, et majanduskasvukunstnikud teatavad korrapäraselt klubi nõukogule ja unistab ka püsiva kirjandusliku ja metoodilise büroo loomise ja professionaalsete kirjanduslike töötajate loomise eest oma tööle oma tööle "süstematiseerimise ja organiseeritud massist pärit tagasiside loomise ja arendamise jaoks" .
Unenäod jäid unistuste ja 4. novembril samal 1928. aastal klubis. E. F. Kukymstesterova toimus piduliku õhtu pühendatud Nõukogude tööstuse esmasündinu käivitamisele - elekter, mis osaleb Valerian Vladimirovitš Kuibyshevi rahvusmajanduse kõrgeima volikogu esimehe osalusel.
Klubis läbinud tähistamine kahe-tuhandate arv ajalehe "Bead", muidugi trükitud organite vabastamise auks. Kokuzster. Õhtu piletid levitati "Stoharofrofriumi ja teede volinike kaudu" Hudka "kaudu.
1931. aastal nimetati mobiilne draama ja komöödiateater ümber Moskva Transporditeatri (Moretet). Meeskonna juhtis Kirill Nikolavich Golovanov (1898-1954). Tema näitleja abikaasa enne pensionile jäämist veedetud transporditeateris maalilise pseudonüümi ANFISA ANFISA ANCFISA ANCEAVA all ja anti aukonvemendi pealkiri. Ja nende poeg Yaroslav Golovanov sai kuulsaks ajakirjanikuks.
Transpordi teatri kohal võitles MCATi 2. ja tegelikult juhtiv Mkatovi osalejate Ivan Bersenev, Vladimir PepSheck ja Seraphim Burman.
Teatris täiesti lühike aeg mängis tulevase kirjaniku Victor Dragunsky. Siin kohtus ta oma esimese naise, näitleja Elena Petrovna Korniloviga.
1939. aastal nimetatakse Mosttet keskseks transporditeateriks, 1959. aastal nimetati ta ümber Moskva draama teateriks. N. V. GOGOL. Lihtsalt konfiskeeris kirjaniku sündi 150. aastapäeva, mille kipsi büst kaunistas fuajees.
Direktorite seas olid erinevatel aegadel teatri pealkirjaga Ivan Petrovitši Petrov, Stanislavsky Ivan Yakovlevichi sudakov üliõpilane, Vladimir Alexandrovich Goldfeld, Peter Pavlovich Vasilyev, Alexander Leonidovich Dunaev, Boris Gavrilovich Golubovsky (raamatu autor "Etapp") . Gupovsky oli esimene panna Giovanni Boccaccio lavale decameron.
2013. aastal Moskva draamateater neid. N. V. Gogol elas värskenduse.
Remont läks neli kuud. Seinad ja kaared puhastati tellistele, tabas võimalikult palju aknaid, asetage betoonpõrandad. Kaunistamise ja mööbli jaoks valis OSP. Amphiteater ehitati sama odav materjalist, asendades vanade plusse toolide auastmed. Fuayer ilmus peemne skulptuurid Oleg Efremov, Anatoli Vasilyeva, Anatoli EFFOS koos jutumärkide ja LEDidega. Aga jäi pistaatsia varju puutumata fassaadiks, seadistage suurte saali ja kristall-lühtrite puidust võlvid.
Esindamine "00:00" avas ta juba "Gogol Center". Stseenist väga amfiteaterisse jooksis liiprid, mõlemal pool vaatajad asuvad.
"Me kõik algavad nullist," ütles "Gogol Center" Kirill Serebrennikov kunstiline juht. - Me ehitame teatri uuesti. Me hakkame koostama oma lugu ja ei tea, kui palju see kestab. Ma tahan seda kaua uskuda. "
Ma tahan meid uskuda.
Kaasaegne teater sai mitme ventilaatori platvorm, tasuta avalduse koht, kus igasuguseid kunsti arendada: kino, tants, muusika. Selles ruumis, nagu juba toimunud 1928. aastal, töötavad kunstnikud: teatri käivitas Gogol Art programmi. Juba publiku sissepääsu juures täiendatakse Solntheva Glebi eepilist Fresco'st teise korruse fuajees Nestori Engeli ülemise lugemise jaoks "paviljoni jaoks" Fuajees. Enne mängimist saate kuulata esitusviht Valeri Pecheikini loengut. Premiere tootmise oma mängu "mees nimetamata" (direktor K. Serebrennikov) "Vene FAUSTE", filosoof ja müstikud Vladimir Odoevsky on planeeritud 26. veebruar.
Enne seda, 2. veebruaril Gogol Center on Kazakovi tänaval, 8, tähistame kaheksas sünnipäeva.
Foto: Eugene Chesnokov, VK.com/TGOGOL, PUSTVU.com