Ma sündisin Moskvas. Uuring toimus koolis matemaatilise diagonaalide ja inglise keele uurimisega: need teadmised mõjutasid rohkem kui üks kord oluliselt minu saatust.
Olen alati lihtne olla täpne teadus. Ma armastasin joonistamist, mis õnneliku õnnetusega õpetati meie koolis, samuti bioloogia ja keemia. Seega, kui lähemal õpetamise lõpuni, tekkis küsimus selle kohta, mida ma tahaksin teha, nimekiri oli geneetiline ja arhitektuur. Valik langes nendele valdkondadele, sest mul oli alati oluline minu jõupingutuste tulemuste vaatamiseks või füüsiliseks tunneks. Sellepärast, näiteks ma ei suutnud teha raha, hoolimata päris hea matemaatilise alusega.
Alates lapsepõlvest sõitsid vanemad sageli mulle muuseumidele, meie majas raamaturiiulites saate alati näha kunsti albumeid. Nende kaalumiseks oli meie õde lemmik meelelahutus. See poogitud lapsepõlve armastusest kunsti poole ja mõjutas lõplikku valikut arhitektuuri kasuks. Arhitektuur on täpsete teaduste sünteesi teostusviis ja ilusate irratsionaalne arusaamine. Erinevalt paljudest kutsealadest võivad arhitektid töötada kogu oma elu, mis oli ka väga oluline: "teeninud puhkuse" väljavaade mulle, ausalt öeldes. Minu jaoks on oluline jääda elukutse nii kaua kui võimalik. Näiteks 60-ni siseneb arhitekt ainult professionaalse küpsuse etappi.
Nagu arstide kutsealal, on arhitektide kutseala tuntud oma pere järjepidevuse poolest - on terved kuulsate arhitektide dünastiad. Minu vanemad on insenerid, elektrotehnika valdkonnas spetsialistid, mis on kaugel arhitektuuri maailmast, mistõttu minu otsuse teostus elule oli üsna väljakutse. Märtsis, peamise Moskva instituudi, kus nad õpetavad arhitektuuri, ma kohe langenud taevast maapinnale, öeldes, et see ei tee seda lihtsalt siin: teil on vaja head kunstilist koolitust. Õpilastel Marhi sisenemisel on tavaliselt kunstikooli diplom ja kviitungi ajal mõistis üldiselt vähe, mida pilt on ja et see on terve teaduse. Aasta jooksul olin ma kapten asjaolu, et teised õppisid 5-10 aastat. Ma otsustasin võtta võimaluse: ma lahkusin koolist, kus ta läks hõbemedalile, sisenes välismaa, paralleelselt õppinud Marha ettevalmistava osakonna õppimisele. Aeg, kuidas öelda, see ei olnud lihtne. Minu ühekordseid tuleks läbida minu poolt, ma isegi ei teadnud, mida Klyachka on (pehme kustutaja söe ja pastelli jooniste parandamiseks. - Moskvichi mag). Sageli ma küsisin endalt küsimuse: Miks ma vajan seda kõike seda? Vaadates tagasi, ma saan aru, et see oli minu jaoks esimene tõsine test vastupidavuse ja õppetund elu: kui midagi tõesti tahab, peate minema lõpuni.
Selle tulemusena sisenesin ma märkustesse endiselt palgaosakonnale, mis oli siiski saavutus. Kolmandal aastal sain teada, et käivitati uus grupp, mida nimetati Null klassiks - "Zero klass": nimi ise ütles, et me näib olevat kõik algus nullist. See oli eksperimentaalne rühm, mis tegutses kõigi professori Marha Iily Georgieva Lyzhava õpilaste "katte" all. See on legendaarne isiksus arhitektuuri ja linnaplaneerimise valdkonnas, mis on üks NER futuristliku linnaplaneerimise suute juhtidest (lahendamise uus element). See on tänu temale, et see ilmnes mõningal määral dissident grupp, mis edendas põhimõtteliselt uut lähenemisviisi disainis, tuginedes tugevale kontseptuaalsele alusele. Selle grupi asutajad olid Maxim Valuuta ja Boris Bernaconi - nad küsisid rühma suunas. Muuhulgas oleme saanud esimeseks rühmaks märtsite, kus projektid elektroonilisel kujul olid kohustuslikud, mis oli tõeline innovatsioon. Meie esimene projekt, mida grupp edastati arvutigraafika, oli boikoteeritud linnaplaneerimise teaduskonna õppejõud sõnastusega "Me ei saa hinnata töö, mida arvuti teile tegi." Need olid ajad. Minu jaoks on oluline sellest rääkida, sest see oli siis, et minu lähenemisviisi aluseks kujundamisel, mis mõjutab vormi tegevusi, on mis tahes projekti kontseptuaalse komponendi mõistmine ja moodustamine.
Ma veetsin oma koolituse eelmise aasta Alexander Viktorovitš Kuzmina kraadiõppe grupis Moskva peaarhitekti ajal. Kui Boria ja Max andis mulle hea kontseptuaalse aluse, siis Alexander Viktorovitši sain arusaamise sellest, kuidas töötada "Maal", kui mõistate konkreetse saidi omadusi, analüüsida keskkonda, reageerida linnale, selle ulatusse. Sel aastal, mis möödunud minu jaoks nagu kolm, sain palju kogemusi. Alexander Viktorovitš oli geniaalne teoreetik ja praktika. Laupäeviti tuli ta koos Luzhkoviga ehitatavatele objektidele: nad istusid tavapärases bussis ja sõitsid linna ümber ehitamissaite. Ja õhtuti pärast nende tüütuid ja sageli vajavad suur närvis müüja, leidis Alexander Viktorovitš tugevust õpilastele nõu: see oli mees, kes on tõeliselt pühendatud tema tööle.
Pärast instituudi lõpetamist mõistsin, et ma tahan arendada linnaplaneerimise valdkonnas. Nii hakkasin Moskva üldplaneeringu instituudis töötama. Ma olin õnnelik, ma kohe langes projekti gruppi, mis tegelesid sensatsioonilise projekti A101 - rekonstrueerimine Kaluga Highway Highway arendamise territooriumi selle. Juba hiljem lisatakse need territooriumid uue Moskva juurde. Põhimõtteliselt olin arendanud territooriumi Moskva lõunaosas, need olid maapiirkondade asulate ja mikrolagendusprojektide üldplaanid. See oli väga oluline kogemus, spetsialistid selles valdkonnas meie sõrmede uuesti. See elukutse on väga põnev, kuid tal on üks miinus - väga pikk ootusperiood, mis mõnikord ei pruugi üldse juhtuda. Sellepärast paralleelselt oma põhitegevusega olin huvitatud erinevate rakendatud asjade loomisele, osales arhitektuurifestivalidel, mõned tööd tegid just iseendale.
Just sel ajal oleme Olga Tayivas minu klassikaaslane Marha, hakkas tulema otsuse luua oma arhitektuuri büroo. Olya töötas seejärel vabakutselisena ja kui meie isiklikud korraldused ilmusid, vahetasime neid ja töötas nendega kokku. Meid ühendasime vastutustunne, töökas ja me leidsime kohe, et see võib muutuda edukaks partnerluseks. Aja jooksul ma sain üha raskem kombineerida minu peamine töökoht ja projektid, mida ma juhtisin paralleelselt - see oli tõeline väljakutse. Ma otsustasin minna ja 2011. aastal avada Olya ja ma avasin oma arhitektuuribüroo. Ikka mõtlemine pealkirja üle, paralleelselt teie saidi loomiseks. Kui meie sõbrad Fleve Bureau'lt, kes on meile veebisaidi välja töötanud, kirjutas vormi testversiooni testversioonina, mõistsime, et see oli see. Ma kohe ühendasin selle sõna neutraalsuse, mida saab täita spetsiaalse sisuga. Registreeritud nimedega büroo alati peegeldab asutaja, tema isiklikku käekirja. Minu jaoks oli alati oluline, et meeskond ise oli ettevõtte peegeldus.
Minu jaoks on edu peamine kriteerium olla par ja võitis tugevate konkurentide poolt. Näiteks, kui taotlete disaineri auhinna osalemist ja näete, milliseid tugevaid konkurente olete, muutub eufooria võitjast rohkem kui tugevam, sest sa oled parim turu parim seas. Näiteks minu jaoks võita prestiižne, kui disainiauhinna ja punase punkti disaini auhinna ja Red Dot disaini auhinna võitmiseks oli võrdselt oluline kui võita parima kontoripreemia või interjööri + disaini ajakirja auhinna, kus oli väga tugev konkurentide valik. Kui vallutate konkurentsikeskkonda, on see väga oluline usalduse indikaator teie tegevuse vastu. Teine aspekt, mis minu jaoks on edukara - need on meeskonna liikmed. Kui nende äritegevuse meistrid töötavad hea portfelliga, tähendab see, et te usaldate professionaalses kogukonnas, et teie meeskond muutub tugevamaks, mis tähendab, et ees on rohkem helgeid ja suuremaid projekte. Mõni kuu tagasi sisenes meie büroo kolme finalisti võistlusele draamateatri rekonstrueerimiseks Veliky Novgorodis - meie jaoks on see väga oluline sündmus, mitu korda rohkem kui disaini lisatasu võitmine.
Tormibüroo tegevus on alati olnud korraldatud nii, et iga projekti raames loome mitte ainult ainulaadset ruumi, mis on seotud kontekstiga, vaid täidab ka spetsiaalselt loodud siseelementide, disainiobjektide. See on alati olnud meie eristusvõime. Sellegipoolest ei rõhutanud seda juhatuse tegevuse eraldi suunas.
Ma hakkasin tegema kollektiivse disainiobjektide loomise meditatiivse praktikana. Arhitektuur on alati meeskonnatöö ja mõnikord ei ole see nii lihtne minna ja teha midagi enda jaoks. Esiteks tutvustasin oma võimalusi Brasiilia "Forest" seeriast, kus sel ajal lõpetasime Briti loomemajanduse kooli töö. Projekti töötamise ajal kohtusime kohalike projekteerimistoodetega, õppinud erinevate kunstifestivalide ja messide kohta. Ma otsustasin taotleda osalemist SP-Arti kunstimessis. See on Ladina-Ameerika suurim kunstimess, mis möödub igal aastal Sao Paulos. Messil esitatud paigaldust nimetati "Forestiks": selles püüdsin intuitiivselt edasi vene metsa sügavale paksendile - tumedaks ja sakraalseks. Mul oli idee, et Venemaa ja Brasiilia on mitmel viisil sarnased - mõlemal riigil on suuremahuline territoorium, mis hõlmas peamisse metsa massiivset: Need on Brasiilia troopikud ja meil on okaspuu, "Noar" mets. Paigaldusobjektid - kaks peeglit ja riiulit on nende lahenduses väga lihtsad, kuid samal ajal erinevad nad skulptuuris ja tuletavad meelde looduslike vormide salapärast harmooniat. Varjude ja mustade toonide mäng katkeb päikesevalguse peegelduste ja esiletõstetega, mis langevad peeglite siledatele pindadele. Nii et ma sain esimeseks Venemaa kunstnikuks, kes esitas kogumisprojekti rajatiste messil: "Forest" paigaldamine sai sümboolseks vene kultuuri sümboolseks. Pärast Brasiilia näitust näitasin neid objekte Alina Pinskaya galerii abil. Kollektsioon tundus talle huvitav ja mulle kutsuti üles esitama oma rajatisi Venemaa koguvaldaval näitusel galeriis "Palisander". Vene kollektiivse disain just hakkas just arenema, kuid ma usun, et tal on suur tulevik.
Nüüd on vormi büroo peamine ülesanne jätkata oma laienemist rahvusvahelisel turul. Me aktiivselt läbi oma tegevust Brasiilias, kus ma läksin pika reisi, mis on seotud suure projektiga mööblitehase ülesehituse projektiga ja tegevuse jätkamine kollektiivse disaini objektide autorina.
Hakka pealkirja kangelane "Miks sa pead mind teadma", saates kirja minu lugu aadressile aadressil [email protected]
Foto: Isikliku arhiiv usu Sidel