Müstiline detektiiv XIX sajandi reaalsuse tegelikkus
XIX sajandi lõpp, Peterburi. Linnas on keeruline Damnshchina: Keegi tapab naisi, tõmbab välja võtmeorganite (iga kord - erinev) ja surnud ise viskavad silmapaistev kohas. Rajal on avaldatud politseiametnik Rostov (Yevgeny Tsyonalov) ja tema maalähedase assistent Ganin (Dmitri Lysenkov), töötas välja karikatuuri, Kalyakaya igavusest kohtus. Vene impeeriumi turvalisus vähendatakse neile Ühendkuningriigi Olvia Reid (Daisie Head) nõiaga, samuti kapitali tühistamise tumedaid isikutest, kelle seas Pavlausha "Dieman" (Ovgeny Tkachuk's Popused). Mis pimedas võimsus valiti Peterburi ja milline on Rostovi ohvitser mudase minevikuga, ilma söögiliste kommentaarideta, Ganin ei mõistnud.
Tegelikult on ta üksik imperiaalne konks kirjalikult ambitsioonide ja realiseerimata seksikas lapp - ja räägib selle ajaloo aastaid hiljem. Winks vaatajale, deaktiveerib vesiste detektiivi vilistide kaalutlused, lööb udu, illustreerib proovide võtmist tippkisode koomilisel viisil, lisab kinnipeetud vendeliinide keskel, paneb sind kahtlema, kas kõik on öeldud, ja seal on Lysenkov Cubber naine üldiselt.
Prifity ja efemerness reaalsuse olid ilmselt vaja saada peamine omadus "üheksa" - kuuenda katse Nikolai Homeriki direktor "jutud pimeduse" ja "Heart bumerang", võlu üldsusele. Pärast Televisiooni tööd ("draakon sündroom" ja "linnade saladused" EN "), ta võttis suured projektid, mis väitsid vaevalt staatuse blokeerida.
"IceBreeEt" kirjeldas 1985. aasta NSV Liidust kuumutatud jäämurdjana, mis sõitis ühest riigist, kusjuures pidurdussüsteem ja võimsusperiood ja tagastati teisele - avalikustamise ja Gorbatšoviga. Film oli märgatavalt lõigatud paigaldus vabastatakse formaadis seeria ja täismõõtur, kus teine versioon kannatas lõpuks semantiliste ja rütmiliste proovivõtjate. SELPHI Roman Sergei minaeva kohta said kõik algse allika haavandid - pompompompompompompalsusest ja nõrkale joonistamisele skaleerimisele, kus isegi Konstantin Khabensky ei salvestanud iseenda rolli. HomeRiki, aga lootis siiski iga kord, kui nüüd tema mõla ja segaduses abiellub suure žanri vormingus ja seetõttu, justkui allkirjastanud iga Kameo pildi.
On märkimisväärne, et direktori episoodilised rollid kannavad mõnda mööduvat iseloomu: "Icebreaker" ta mängis välispiloodi, kes lendab laeva kõrgemale, "seljas" - kodutute, istudes detoxi puuris, "Üheksas" - sõna otseses mõttes mööbel, mis koos daam näeb surnukeha noore naise ja lehtede, jättes fraasi tuul, nad ütlevad, mis õudus, ma tunnen halb. On raske tuvastada, kas selles on autori iroonia või Homerics intuitiivselt valib sellise eraldatud Chameo, kuid kõigil kolmel juhul on nad kuradi õiged. Pildid on paigaldamisel üsna sirgemad, mitte omandanud järk-järgult harmooniat ja kaotasid samal ajal autori intonatsiooni, mis 2010. aastal paljude direktori fännidel on ehk juba unustanud.
Niisiis, kõik lisandid keerulise teller Ganini ja tema esitlusega XIX sajandi koomikside stiilis meenutavad narratiivse karguga, mille eesmärk on selgitada Marevo ebaselgust, mis on siin, siis on narkootilise jää Peterburi vastu võitlemine. See linn on selgelt seotud graafilise ja salapärase kapuutsiga duyanta'ga, kus direktor Alexei Mizgiv ja tootja Alexander Rodniansky püüdis ka sisestada omamaise mentaliteeti Ameerika ja Ühendkuningriigi boulevard traditsioonidesse, viidates seejärel "Sherlock Holmes" filmidele-noir.
"Üheksas" Rodnyansky arendab jätkuvalt alternatiivse gangsteri Peterburi universumi, kuid juba teisel toonalis Gogol tsükli lähedal Alexander Petrov, kus kõik on sama: kirjanik-sekretär, ebausaldusväärne jutustaja, välisvaluumentide eesmine kokkupõrge ja vene keel maastik, huumor - superchalterina, ajaloo kärpete ühendamine ja kompenseerivad selle eest, mida krundil on märgatavad Kuts.
"Üheksas" maailm tundub tundlikum, kuid siiski vapper kavatsus anda eristavaid autorid, et tulistada suur film ei anna tõesti vilja; Nagu "Duel Lawla", on film radikaalsemaks ja kontrollitud kunstilisemaks, kuid Alas, kes on kasti büroos ebaõnnestunud (kolm aastat Mizgiva kohta, ei saa midagi ära kuulata). Homeriki viis on jälle kaotanud kusagil küljel aeglane detektiivi, mis koosneb dychenko sissekannetest nullil. Osalejate kompaktne koosseis muudab juhusliku krundi sügava poole, ebamugav naljad on mõeldud raevukas tõsiste dialoogide tasakaalustamiseks, mis meenutab mõnikord vaeste tõlge inglise keelest (hea pool filmist, aga just temale räägib ainult Misty albioni keel) ja kõige rohkem - mitte selle põhjuseks ja modernsuse vihjeid.
"Üheksas" resetakse sõlmede tulevase maailma oma koomiksid, politseijuhtkond ("Kas ma elan korda, kui politsei sõidab ilusate meeskondade ja kõik nad annavad võimaluse loobuda," Ganin purustab), samuti Kerge sooline läbivaatamine: keskmise istungil märgib Rostov, et iga inimene vähemalt üks naine, kuid süüdi. Keskne konflikt on aga vanamoodne: ütleme, et see puudutab kahjumit ja süü, kus Rostov ja pilliroog esindavad sarnast tragöödiat kahte reaktsiooni. Kõik lõpeb täiesti puhtam traditsioon, sest kõik vihjed mõned illusoorse vaatemängu ("igaüks näeb, mida usub") ja pöörata täna näeb flirt decal. Alexei Mizgirev duyantis tundis murettekitavat autori käsi, mis on loodud lõpuks tervikliku ja autori Tentol. "Üheksas", mis varises ringi ja sosistades, ei ole sellist tunnet ja tõusnud. Pärast vaatamise järel jääb ainult Lizergin Peter udu, mis meenutab, kas kino on illusioonide kunst, see tähendab, et müstiline või et me kõik haavad ja patused ja seetõttu on salvestatud ababi muutmine parem ja mitte tõusev. Mõlemad võimalused ei vasta siiski liiga palju sellise meisterliku autori meeskonna ambitsioonidele.