Kio nur la epitetoj ne estis premiitaj Renat Litvinov de la momento de sia unua apero en la mondo de rusa arto.
Plej ofte, ĝi nomiĝas diva, ĉar la diino ŝi asignis la nomon de sia unua luda filmo, kiu okazis antaŭ preskaŭ 17 jaroj. "Norda vento" - nur la tria filmo kiel direktoro, sed ĝi ne kredas ĝin - Litvinova sendube la aŭtoro, vivanta klasikaĵo, kaj nenio por pruvi ion al iu ajn. La nova filmo eĉ iras sabate la 6an de februaro anstataŭ la lastan ĵaŭdon, kvazaŭ insistante, ke li ne sufiĉis por reliefigi la kutiman vesperon de malfacila tago - estas pli bone asigni tutan liberan tagon.
Estas kialo por ĉi tio. La premiero de "Norda Vento" unue estis planita por decembro, ĉi tiu bildo supozeble fariĝis vera vintra fabelo - ne mirinde kaj la ago ĉi tie disvolviĝas en la magia spaco, kie vintro neniam finiĝas. Alia afero estas, ke la fabeloj de Litvinovsky-fabeloj ĉiam konsistas el solidaj sugestoj, kaj lecionoj ne intencas. Por kompreni, kio okazas al la fino, estas pli bone eĉ ne provi, la retilado aspektos kiel mokado. Juĝu por vi mem: Sur la nordaj kampoj longa tempo regas kaj ne finiĝas la matriarko. En la palaco, en la mezo de la kampoj estas la palaco en kiu Margarita (Litvinova) vivas kun filo Benedict (Anton Shaging), Lotta (Galina Tyunin) kaj Eterna Alice (Tatiana Piletskaya). Margarita atendis revenon aŭ almenaŭ alvokon de sia amato, sed ne atendu. Benedikto geedziĝos kun stevardino Fanny (Ulyana Dobrovskaya, filino de direktoro). Tamen, Fanny iras al alia flugo kaj mortas (memoru la filmon "Ĉielo. Aviadiloj. Knabino"). Mortigita malĝojo Benedikto kun sopirado konverĝas kun la fratino de la forpasinta FAINE (Sophia Ernst). Ili naskiĝas ilia filo, kiu, ĉe la insisto, Margarita nomiĝas Hugo - do la nomo de ŝia malaperita amanto. Aŭ eble li revenis? Estas malfacile diri - en la domo, kie plia dektria (aŭ dudek-kvina) horo estas provizita sur la horloĝo, kaj vivaj cervoj vagas laŭ la koridoroj, ĉio okazas. Ĉiuokaze, post la morto de Fanny marŝis en la kampoj en la kampoj, la brustoj kun familia mono komencas putriĝi de interne, kaj la domo iom post iom malaperas, alirante la neeviteblan kaj neantaŭvideblan finalon.
Por iu ajn konata kun kinejo Litvinova en ĉi tiu longa kaj konfuzita, estas nenio mirinda. Ĉiuj tri el ŝiaj filmoj kiam vidataj ŝajnas tute travideblaj, sed samtempe eskapi la tradukon al iu lingvo, krom iam elektita de la aŭtoro. La intrigoj estas evoluantaj ĉi tie en asocieca logiko, dramaturgio - laŭ la leĝoj de la arkitekturo de sonĝoj. Tamen, ĉiuj ripetaj motivoj kaj preferataj aĵoj surloke: preferataj nomoj (Rita, Faina, Fanny), muziko de la komponisto de Zemfira Ramazanova, deviga ĉeesto en la kadro de tradukisto Vasily Gorchakov (ĉi tie li ludis serviston) kaj la ĝenerala etoso de Neesprimebla Romantika Piro. Ĉio ĉi disvolviĝas al sendependa unu-peca mondo, kaj la filmoj fariĝas tre ekskursaj en ĝiaj anguloj. Se ni parolas pri la ŝanĝoj okazintaj en ĉi tiu mondo dum ok jaroj, kiuj pasis kun la lasta "lasta rakonto pri Rita", tio estas, tiaj. "Rita" kaj "diino" estis, strange sufiĉe, laŭ multaj manieroj pri la urbo - kaj tia Moskvo, kiel en Rita, en la rusa kinejo neniam estis. I estis la urbo de sonĝoj, muroj, malantaŭ la envolvaĵo, ke sekretoj estas kaŝitaj, kaj monumentoj, pretaj veni al la savo en amo. "Norda vento" nur dufoje permesas konatajn cirkonstancojn de la loko: en la finalo kaj en vertiĝanta elirejo sur la tegmento de la gumo.
Aliflanke, Litvinova, por la unua fojo, ŝajnas, en la kariero estis la buĝeto por krei sian magian spacon preskaŭ precize kiel ĝi estis reprezentita. Jes, "Norda Vento" povas ĝeni la fakton, ke estas neeble kompreni ĝin ĝis la fino, sed ĉi tiu filmo ne nur strange, sed ankaŭ fascinamente bela. Nu, kompreneble, markita Litvinovsky-frazoj restas senŝanĝaj, firme tranĉitaj en memoro. Ekzemple: "Ni havas malbonajn homojn por malbonaj aferoj." Aŭ: "Ŝajnas al mi, ke ni tre trinkas. - Lasu trinki, sed belan. " Hida klimato, terura, jes.
Foto: SPRD