Caminant per Spasskaya i veure un bell edifici. A la finestra del segon pis, es veu una gran bola blanca. Aquest és un objecte d'art mecànic. Inclou - i tot es mou a moure: la roda està girant, l'aeronave ones les ales, i el nas de la nau en forma de màscara medieval està girant al voltant. Schelch. Comença un nou cercle de moviment. Així que el teatre de nines els. A.N. Afanasyev ja ha estat trucant a Kirovna durant 85 anys en un fabulós viatge. En el Dia Internacional del titellaire, la propietat es va assabentar on s'envien les velles nines, quines actuacions són més com Kirovchans i que és més important en el teatre - l'actor o l'artista.
Tot està dissenyat per a un mil·límetre
A l'entrada som ben rebuts pel secretari de premsa de Yana. Ens manté al llarg dels laberints de l'edifici i admet al taller a l'artista-constructor Alexander Fedorov. Fa set anys, es va trobar accidentalment en el teatre i ara treballa amb mecanismes: fa el marc de la nina i "reviu".
- L'artista porta un esbós i diu els seus desitjos. Llavors començo a treballar per fer una nina tant com sigui possible. Totes les capacitats tècniques s'estableixen immediatament, i els detalls es calculen a un mil·límetre ", és Alejandro.
kirovkukla.ru.
La nina més gran d'Alexander va fer per l'obra "Cold Heart". Per crear Michel 2,4 metres d'altura, l'home va passar uns dos mesos. El marc de la nina està fet de filferro i fusta contraxapada, de manera que Micah és bastant pesada.
- Si utilitzés altres materials, les nines només tindrien un assaig. Vaig fer un gairebé un terminador ", diu Alejandro.
Segons el dissenyador, la majoria de les nines estan fetes de fusta contraxapada i metall. El plàstic s'utilitza amb menys freqüència a causa de l'alt preu, tot i que és més fort i senzill.
Mentre estem al taller, Alexander mostra els seus desenvolupaments de futures nines. Crida l'atenció sobre les nines negres planes de la noia i el gat i diu:
- Aquest és el teatre de les ombres. El meu favorit, perquè està amagat moltes oportunitats. En general, el disseny del dissenyador és molt interessant. Cada vegada que tot és diferent, mai no passa. En qualsevol nina insereix l'ànima, com fas.
Coneixement de nina
Pugem les escales i anem a l'actor grimari. Ens trobem amb l'artista honrat de Rússia l'esperança de Mazik i l'esperança d'Estrizhak, l'actor Paul Stem.
A la cantonada del grimer penja les nines - els personatges de les esperances de Masik: Morovkin i Focla Ivanovna. L'últim ninot es va fer per a l'obra "Matrimoni" de Gogol i les característiques de la cara s'assemblen a una actriu.
- Passa que l'artista fa especialment les nines similars als actors, però això ja és estat separat. En general, la nina es fa com un actor quan comencen a treballar amb ell ", diu Nadezhda Andreyevna. - Així que Morovkin. M'està mirant? Mateixa ronda. Però no es va fer específicament. D'alguna manera vam sorgir amb ell i es va convertir com jo.
La nina arriba a l'actor ja en la forma acabada. A la primera reunió, l'artista la troba, recull una veu, reconeix la mecànica: com funcionen els ulls, boca, mans. L'actor no participa en la creació d'una nina, encara que en casos rars es pot dir a l'artista alguns detalls, per exemple, canviar el pentinat o afegir un toc.
Situacions no estàndard
De vegades les nines es trenquen durant la representació. A l'actor Paul Stem, aquest cas es va produir al "cor fred": en una de les escenes, la nina va trencar la mà i va caure a terra.
- Vista total del públic. Les nines són grans, sobre el cinturó. I de sobte el meu personatge cau la mà. HALL AHAET! Estic a la suor ", diu l'actor. - Stand a l'elevació i augmenti l'article no és possible. En aquest cas, l'actor no pot parar de cap manera i aixecar la part esquerra.
Hi ha excepcions. Paul Stems va dir el cas de l'obra "Sunnyhes". A la producció dos ninots de neu, un nen i una noia, aneu a la mà. Es treu l'altre, i de sobte un dels ninots dibuixa una mà amb una corda. L'actriu la va agafar i s'adjunta al lloc. Segons Paul, aquesta decisió es va justificar en aquesta actuació, ja que segons l'escenari, els actors els van robar, així que "la creació podria corregir. Ja darrere de les escenes, la mà es va llançar al pin, i es va dibuixar la producció.
Retireu les nines?
Quan s'elimina el rendiment del repertori, les nines més inusuals cauen al museu. La majoria dels personatges es desmunten a l'HYPIT (disseny intern - aprox.) I es reutilitzen. Els mecanismes més complexos es fan per co-nines. Segons l'esperança de la Strístic, necessiten resistència per a ells, ja que tot el rendiment ha de mantenir la mà i moure orgànicament l'heroi. La manera més senzilla de jugar a les nines de guants, però els seus moviments són cautelosos.
- Anteriorment, només hi havia nines cohesionades i totes les actuacions es van caminar a Shirma. Ara va. El teatre de les nines uneix art dramàtic, pantomime, moviment, música. Ara noves tendències: apareix molt de pla en viu en el rendiment. Els actors es juguen, i les nines van al fons ", diu l'actriu.
A l'espectador Kirov de la generació més antiga, el teatre tradicional amb Shirma conserva la popularitat. Segons l'esperança, el Strzhank, les àvies amb néts que vénen al teatre de les nines, volen veure exactament el rendiment Shirm. Els nens moderns del món perceben el món. No tenen paciència si els actors expliquen la història durant molt de temps. Però malgrat les noves tendències, la característica principal del teatre de les nines és la reactivació d'un objecte no viu: estarà fora del temps.
Foto: Sergey Zykov per prikerovsky.rf