El que només els epítets no es van adjudicar Renat Litvinov des del moment de la seva primera aparició en el món de l'art rus.
Molt sovint, es diu Diva, ja que la deessa va assignar al nom de la seva primera pel·lícula de joc, que va passar fa gairebé 17 anys. "North Wind", només la tercera pel·lícula com a director, però no creu en ell - Litvinova ha tingut sens dubte l'autor, un clàssic viu, i res a provar res a ningú. La nova pel·lícula fins i tot va dissabte el dissabte 6 de febrer en lloc de l'últim dijous, com si insisteixi que no fos suficient per destacar la nit habitual d'un dia difícil: és millor assignar tot el dia lliure.
Hi ha un motiu per a això. L'estrena del "vent del nord" es va planejar per primera vegada per al mes de desembre, se suposava que aquesta imatge es convertiria en un veritable conte de fades d'hivern - No és estrany que es desenvolupi l'acció a l'espai màgic, on l'hivern no acaba mai. Una altra cosa és que els contes de fades de Litvinovsky sempre consisteixen en consells sòlids i les lliçons no tenen intenció. Per entendre el que està passant fins al final, és millor que ni tan sols intenti, el retel que es veurà com una burla. Jutgeu-vos per vosaltres mateixos: als camps del nord, regna molt de temps i no acaba la matriarquia. A la mansió, enmig dels camps és la mansió en què Margarita (Litvinova) viu amb Son Benedict (Anton Shagin), Lotta (Galina Tyunin) i Eternal Alice (Tatiana Piletskaya). Margarita ha estat esperant un retorn o almenys una trucada de la seva estimada, però no espera. Benedict es casarà amb una hostessa Fanny (Ulyana Dobrovskaya, filla del director). No obstant això, Fanny va a un altre vol i mor (recordeu la pel·lícula "Sky. Aircraft. Noia"). Va matar el dolor benedict amb convergències amb la germana del difunt Faine (Sophia Ernst). Són nascuts el seu fill, que, a la insistència, Margarita es diu Hugo, així que el nom del seu amant desaparegut. O potser va tornar? És difícil dir - a la casa on es proporciona una hora addicional tretzena (o vint-i-cinquena) al rellotge, i els cérvols vius que passen pels passadissos, passa qualsevol cosa. En qualsevol cas, després de la mort de Fanny caminava en els camps dels camps, els cofres amb diners familiars comencen a podrir-se des de l'interior, i la casa entra en mal estat, apropant-se a la final inevitable i imprevisible.
Per a qualsevol familiar amb el cinema Litvinova en aquest llarg i confús, no hi ha res sorprenent. Totes les tres pel·lícules quan es veuen semblen completament transparents, però al mateix temps eviten la traducció a algun idioma, excepte un cop escollit per l'autor. Les parcel·les es desenvolupen aquí a la lògica associativa, dramatúrgia, segons les lleis de l'arquitectura dels somnis. No obstant això, tots els motius repetitius i articles preferits de l'espai: noms favorits (Rita, Faina, Fanny), la música del compositor de Zemfira Ramazanova, la presència obligatòria en el marc de traductor Vasily Gorchakov (aquí va jugar un valet) i l'ambient general d'un tomressió romàntica inexpressible. Tot això es desenvolupa en un món independent d'una peça, i les pel·lícules es converteixen en excursions fortament en les seves cantonades. Si parlem dels canvis que es van produir en aquest món durant vuit anys, que van passar amb l'últim "últim conte de Rita", és a dir, tals. "Rita" i "Deessa" eren, estranyament, de moltes maneres sobre la ciutat, i tal Moscou, com a Rita, al cinema rus mai no ha estat. Era la ciutat dels somnis, les parets, darrere de l'embolcall de quins secrets estan ocults, i monuments, a punt per venir al rescat enamorat. "El vent del nord" només es permet dues vegades circumstàncies familiars del lloc: a la final i en una sortida vertiginós a la teulada de la geniva.
D'altra banda, Litvinova, per primera vegada, sembla que, en la carrera era el pressupost de crear el seu espai màgic gairebé exactament tal com estava representat. Sí, "El vent del nord" pot molestar el fet que és impossible entendre-ho fins al final, però aquesta pel·lícula no només és estranya, sinó també fascinant. Bé, per descomptat, les frases de Litvinovsky de marca queden sense canvis, tallades amb força en memòria. Per exemple: "Tenim persones dolentes per coses dolentes". O: "Em sembla que estem molt bevent. - Deixeu beure, però bonic ". Clima horrible, terrible, sí.
Foto: sprd