Joc prim i multifacètic per part de la novel·la de dos escriptors casats
Londres va entrar en els "vint anys vint", una època feliç entre les primeres i les segones guerres mundials, el canvi revolucionari dels embassaments culturals i socials de la societat: Jazz, Art Deco, Ràdio, Cinema de so. Hypocris victorians deporta, regna moderna a tot arreu, la vida sembla fàcil com la dansa. Temps d'oportunitats que no es perden el jove aristòcrata de Vita Saquil-West (Gemma Arteron) - L'escriptor, l'esposa del diplomàtic de Harold Nikalson (Rupert Penni-Jones), la mare de dos nois, l'antiga estimada escriptora Violet Trefusis, la Corrent - Duquessa Wellington, que va llançar a causa del seu marit i els seus fills. El marit de Vita la estima i manté relacions obertes en matrimoni; Mare, Lady Saxill-oest (Isabella Rosselini) - condemna, però els seus propis sentiments són més importants, és important saber què vol i per què. I sobretot, vol conèixer l'escriptor Virginia Wolf (Elizabeth Debiki), que no vol comunicar-se amb ningú en absolut.
"Vita i Virginia": Mireu una pel·lícula en línia
El melodrama "Vita i Virginia" va ser lliurat pel joc homònim de l'actriu i Writener Eilein Atkins (on va ser bufat el paper de Vyat per Vanessa Redgray). El joc de dos escriptors va incloure moltes de les seves cartes personals, segons les quals la dissertació i director de la pel·lícula, el Batton, que es va convertir en coautor de l'escenari. L'equip femení del projecte va ser reforçat per Gemma Arton - Ribbon productor i el compositor Isobel Waller Bridge, creat per a pintures històriques, aparentment, suau banda sonora moderna. Malgrat el paisatge reconegut d'aquesta època i els vestits propers a ella, els esdeveniments de fa cent anys són absolutament desproveïts de pols de edats i una distància, habitual per als cintes "vestits" del públic. Els moments del passat es sincronitzen amb el nostre temps electrònic. No hi ha distància i entre personatges, són tots els amics de llarga data al grup Bloomsbury, que no tenen els secrets i en tots els altres de suport o familiars. Només els protagonistes es divideixen: al principi.
De fet, primer sembla una seducció: Vita manifesta la iniciativa i la pressió, que està buscant cites, reunions i preposicions, fascina. Virgínia està en silenci. Els tancaments en vestits tancats amb un ornament floral, ella mateixa sembla un brot solitari. Evidentment, no necessita passió, i els seus familiars fins i tot riuen, sabent que evita la intimitat corporal. En els tocs de Virgínia a la màquina tipogràfica i els metalls Lites més tendresa que en converses amb persones. Però Vita insisteix en la seva presència en la seva vida, entra en correspondència i fins i tot ofereix la seva editorial del seu marit, Leonard Wolph (Peter Ferdinando) és el romanç propi. Els llibres es vinculen de bon grat, però Vita sap que com a escriptor Virginia és molt millor. I Virgínia comença a sentir un veritable arxiu adjunt per cuidar al seu amic, s'estén a ella, però aquest és el camí cap al no-res. I aquí hi ha un nou favorit de Vita, Maria Campbell. Per a Virgínia, es tracta d'un cop fort: a les ones del riu, a les quals arriba, com si el seu final futur ja es reflecteixi.
I de sobte, aquesta petita mort d'esperances i il·lusions dóna a l'escriptor un poderós impuls creatiu: Virginia Wulf crea "Orlando", una novel·la de fantasia sobre un home que viu tant de temps que s'ha convertit en una dona - i el dedica a Vita. Els rols instantàniament canvien: l'escriptor de Virgínia-Writer en el camp de les relacions és ara ple d'energia i de sobte ordena de sobte la núvia orculenta, que s'ha convertit en la seva musa i personatge. Cadascun d'ells sembla estar buscant i es troba en una altra cosa important i vital: Vita és una manera de comprendre-se, Virgínia - el sòl per a la creativitat i la vitalitat. Tots dos no són suficients per viure sentiments, es necessita la seva anàlisi, la investigació, l'encarnació artística.
La pel·lícula del Batton està fent el mateix. Es submergeix tàcticament a l'espectador en un mitjà sensual, gairebé tangible, permet estar present entre les moltes relacions no sempre harmonioses, sinó sempre cor i honestes, ajuda a traçar el procés de l'origen de les experiències, així com les conseqüències que ells impliquen-los, el seu poder explosiu, que és difícil de conscienciar. Per la seva fluïdesa espontània, es pot veure la costa inquebrantable de la creativitat, que ha salvat repetidament Wolfe de la bogeria - i pot haver-se produït a partir de la impossibilitat de viure els sentiments i fer front a ells. És més fàcil bloquejar-los, no toqueu. Les nostres pors mantenen els nostres tresors i algú necessita algú que els ajudi a extreure. El que us aprèn.