En un nou projecte de TV Canal TNV, una entrevista amb excel·lents científics i experts es publicaran els dies feiners.
El quaranta-vuitè heroi del projecte especial va ser el compositor, candidat de la història de l'art, cap del Departament de Teatre i Música de l'Institut de Llengua, Literatura i Arts. Ibrahimova Elmira Munirovna Galimova.
En una entrevista, el corresponsal TNV Galimov va explicar sobre "les seves" regles per escriure música per a les orquestres, sobre el que serà si els tàtars perden la seva música, així com la reacció dels europeus a la Pentatonic Nacional.
"Vaig començar a escriure música a partir de 9 anys"
- Vau canviar la feina durant els darrers 10 anys a l'Institut?
- Els últims 10 anys de la meva activitat creativa es van relacionar amb l'Institut de Llengua, Literatura i Art. Ibrahimova. Però, literalment, recentment hi havia canvis en la meva activitat professional, i ara procediré a les funcions del cap del Departament de Creativitat del Teatre Kguki. La direcció principal de la meva activitat no canvia, però l'estructura de la universitat posa nous objectius i objectius.
- Per què es van produir aquests canvis en la seva vida? Acabes d'aconseguir a l'Institut Ibrahimov?
- Som persones creatives, encara viuen amb algunes etapes i girs. Durant 10 anys a l'institut, vaig estudiar a l'escola de postgrau, va defensar el candidat, vam publicar moltes publicacions sobre teatre, musicologia i coreografia. Vam tenir 5 empleats, però hem realitzat la feina titanica: va llançar més de 240 publicacions durant 5 anys. Per primera vegada, en el marc de l'escala russa, vam tenir una guia, ja que en el camp de l'etnomiscologia, en el marc de Rússia, les guies només van entrar en una facturació científica, i ja hem emès 2 parts.
- Què és un etnothelor?
- Tenim el centre del patrimoni escrit de l'institut en què es guarden molts manuscrits de camp, materials expedicionaris, que es recullen des dels anys seixanta. Perquè Hi va haver pocs especialistes en aquesta àrea, el material no es va processar. I avui està sistematitzat i digitalitzat. Aquestes guies estan fent la carretera als nostres especialistes. Aquestes guies van ser dirigides al component regional. Les dues primeres guies que hem estudiat els tàrtars Saratov.
"Vostè mateix participa en expedicions, recull folklore?"
- Sí! Des del 2010, quan vaig decidir defensar la tesi del meu màster sobre el tema de la cultura musical tradicional dels tatars Perm, llavors vaig començar a sortir a l'expedició. I el 2011 vam començar a sortir a les expedicions integrades de l'Institut. Per què és eficaç i necessiteu recollir material? Perquè les peculiaritats regionals d'aquest o que les persones ja s'han estudiat en termes d'història. I l'etnoziqueologia com a nova zona musical hauria de posar la tasca de refutar els fets que proposen els historiadors o confirmar-los.
- Els fets històrics estan associats amb el folklore?
- Segur! Per exemple, l'historiador presenta algun tipus de teoria, dient que el component Ugorsky o turc va participar en la formació ètnica.
- Esteu buscant tot això en la creativitat popular?
- Segur! Som etnomisicòlegs i folkloristes, que comuniquen amb la gent, explorant l'estat actual del folklore musical determinen quin component estava en formació ètnica. Perquè Plast musical és aquesta confirmació, aquestes són les característiques rítmiques de la seva confirmació. Per descomptat, podeu alliberar un llibre sobre qualsevol persona, ja que ja es tracta de la cultura musical tradicional dels tatars de Perm.
- És la música diferent de Permian, Saratov, Tatars Kazan?
- El folklore és diferent en l'entonació i el pla rítmic.
- Significa que canten d'alguna manera de manera diferent?
- A cada regió, el seu dialecte i és diferent. Naturalment, la música es reprodueix amb les vostres funcions.
- Es pot distingir la música dels tatars de Perm de la música de Saratov?
- De la música de Tattars Saratov, Mishar i també tàrtars siberians. Com que hi ha certs moviments d'interval, hi ha certs salts, Rhythmic Fabul, que dóna un cert èmfasi, gràcies a la qual podem entendre la cançó de la qual és.
- Com s'utilitza tot no només per escriure obres científiques, com heu de combinar la teoria i la pràctica? Ets un compositor ...
- Vaig començar a escriure música de 9 anys i precisament de la creativitat de la cançó, més tard hi havia escrits instrumentals de cambra. Em vaig adonar que no podia imaginar-me sense música, és a dir, sense escriure música. Aquesta és la meva destinació espiritual. No hi ha cap professió un compositor, també tenim una família i ens hem vist obligats a trobar un nínxol de guanys. Per descomptat, podem viure i crear com a artistes lliures, però avui és inestable, estic parlant de música a la comanda per a intèrprets i teatres. Per tant, quan vaig acabar un conservatori com a compositor, musicòleg i va començar a buscar feina, va resultar ser un gran problema! FATE em va portar a l'Institut i vaig començar a comprendre els conceptes bàsics de l'investigador. Va resultar, aparentment, productiu.
"Em vaig organitzar perquè si escric un article científic avui, demà ho vaig completar i procedir a escriure una música en particular"
- Com es canvia les activitats científiques per escriure música?
"Quan acabo de començar a escriure música, vaig tancar dels meus pares i em va demanar que no molestés".
- Puc seure a petició i fer-ho?
- En aquest moment, sí. Ara, tot ha estat treballant al llarg dels anys i no destacaré les condicions de la meva família que necessito retirar-me. Puc escriure música sota 3 televisors de treball, potser no tothom és capaç d'això. Em vaig organitzar perquè si escric un article científic avui, demà ho vaig completar i procedir a escriure una música en particular. Així que van ser els últims 10 anys. Al desembre de l'any passat, em van informar que vaig guanyar una beca 4-Naochet Opera Kul-Sharif en relació amb el 100 aniversari del TASSR, i el treball ha de ser aprovat al maig. Al gener, encara no he estat capaç de començar a treballar, tinc 4 mesos durant 2,5 hores de música ...
- També és necessari escriure tot ...
- Va ser un treball megatitanic per a mi, que vaig aconseguir renunciar a temps. Per a mi estava orgullós que vaig escriure durant 4 mesos. Ara tinc un somni de posar-lo.
- En quins gèneres treballeu?
- Opera, òpera artística, concerts per a piano amb orquestra, per a saxofon. Aviat, com a part del Festival Miras, hi haurà una estrena d'un concert per a una guitarra amb una orquestra en tres parts.
L'any passat vaig tenir una estrena interessant per a Kylkinis amb l'orquestra, era una novetat. Perquè si a Bashkiria, els compositors ja es practiquen, després a la nostra república, el compost d'eina ètnica amb una orquestra simfònica. Hem ordenat a Kyckubyz a la UFA, el violinista de Dina Zakirov va estudiar per jugar.
- La música ètnica té un paper important en el vostre treball. Com vas a les teves obres?
"Té dues maneres, una opció de cita, quan agafem el material popular acabat i el passa a la partitura orquestral dels mètodes moderns, i hi ha una opció quan estiguem estilitzant sota gèneres folklòrics. I això és, en la meva feina. En la pròxima estrena del concert de guitarra amb l'orquestra, la primera part del romanç que vaig anomenar "Folk Fantasy" i aquí faig servir 2 mètodes. També tinc etnopantia per saxofon amb una orquestra.
- Així que encara es repensava?
- Segur!
- I.e. El vostre públic, quan va als teus concerts, està anticipant-ho a reunir-se amb alguna cosa folk?
- Sí! Per a mi és molt important mantenir els nostres orígens nacionals. Em poso el compositor tatar purament nacional. Quan vam estudiar, vam estar molt agitats per escriure com a Scriabin, Rachmaninov. Però heu de trobar el vostre llenguatge musical, trobar la vostra cara com a compositor. Avui puc dir que tinc el meu propi estil, el llenguatge musical que s'enfronten a fonts nacionals. Aplico al meu treball la base de dades i el folklore musical, que hem creat durant tots aquests anys.
- Vostè és un participant en un gran nombre de concursos i subvencions, viatja molt a Europa. Com es pren la teva música? En general, música tàrtar?
- Hi va haver molts projectes fets a Europa a Europa en el marc de la Unió de Compositors de Tatarstan. Oferim el nostre producte nacional allà, va cridar l'atenció sobre el fet que el Pentatonic és molt interessant per actuar sobre l'espectador europeu.
- Tens molts companys que són apassionats pel que tu?
"Certament, perquè la col·lecció de cançons populars Alexander Kuvereva és la confirmació, també va tenir Jaudat Fayzi.
- Què perdrà les persones tàrtars si va perdre la seva creativitat musical?
- Preparem la nostra cara! Fins ara, és molt important mantenir la identitat nacional. Avui, aquest tema és popular entre el nostre públic, el nostre lideratge. Si cada persona no pensa des del costat espiritual, com a part de la seva família, crec que no arribarem avui a l'objectiu que s'estableix. Deseu la nostra identitat, els nostres Melos, els nostres Moң. Això combina el tàrtar.
Vegeu també entrevistes amb científics tàrtars i experts destacats que van sortir abans:
Gusel Valeeva-Suleimanova: "Hi ha molt pocs objectes a Kazan, des del punt de vista del desenvolupament de l'escola arquitectònica" - Vídeo
Ràdio Zamalldinov: "Estic més que segur que el futur per als professors bilingües i polylingwic" - vídeo
Tufà Imamutdinov: "A les nostres actuacions tàrtars, l'associació" әlif "no hi ha violència i desig de tot" - Vídeo
Alina Sharipzhanova: "La cançó tàrtar del futur hauria de basar-se en bons textos" - Vídeo