Iznajmljivanje izlazi na makabričnu priču Renata Litvinova "Sjeverni vjetar". Daria Tarasova kaže kako je groteskni svijet filma uređen i zašto je uništen.
Matriarhalni klan najsjevernijih polja ima tradiciju: svake nove godine cijele porodice koje je vodilo Margarita (Litvinova) ide zajedno na ponoć čekajući 13. ritam sata (u njihovom imanju u bivljima), Paljenje papira sa željom napisanim na njemu i piti pepeo sa šampanjcem.
Jedna od ovih svečanosti pokreće lanac događaja koji će dovesti do neizbježnog blijeđenja prezimena. Sine Margarita Benedikt (Anton Shagin) je fanny za mladenku stjuardes (Ulyana Dobrovskaya), koja umire u avionskoj nesreći ubrzo nakon obiteljskog pyr. Od tada, tlo sjevernog polja počinje izlagati trulež. Novac i izvori trule se, grudi su sahranjeni u poljima, prekrivene pukotinama i imanje molde, postepeno ostavljaju člana najuticajnije porodice. I sve ovo vrijeme Margarita čeka posetu - ili barem poziv je nepoznati gost.
"Sjeverni vjetar" je treći nakon "Boginje: kao i volio" (2004) i "zadnju bajku Rita" (2012) Potpuno autorski film Renata Litvinova, gdje solorara, usmjerava i proizvodi na vlastiti scenarij. Uzgajao je iz istog imena pozorišta u MHT-u nazvan po Chekhovu - i kroz Konvenciju pozornice, uobičajeno je opažati ne samo kreativnost Litvinove (glume i direktno), već i javni imidž. Iako se čini da su inscenirani gesti i posebno scenično intonacija teatralnosti mnogo manje nego što se može činiti.
"Sjeverni vjetar" karakteristična je širenje već grotesque univerzuma, gdje Litvinova Renata nije samo tvorac, već glavni predmet i objekt. Stalno nadopunjuje sliku i u potpunosti apsorbuje svoj puni masti prostor scene ili okvira. Novi film koji je nastao na pozornici, ova kazališna konvencija asimilira i povećava.
Brtvilo od kandžarskih soba porodičnog imanja, pulsirajući zbog povremenih asketskih i općih i velikih planova (operatera - Oleg Lukichev), prisilno povlači gledatelja, pritisne ga u krpu ekrana. Konačni prijelaz na status partnera završen je stropnim strafima, koji se prenose u prenose na teritoriju Konvencije - na kutiju "Tro-zidne kazalište", a zatim uopšte u hodnicima porodičnog dvorca.
Članovi porodice ispuštaju se u imidž evropskih drama 20. stoljeća: ovdje i kazne godine, i nabijene heroje "Epskog pozorišta" Brehta, pa čak i žena Robert Tom, ispunjene ozonom 2002. godine. Sve bi bilo na jednom licu, lice Margarita. Podvučeni matriarhalni unos - jaz u prošlom stoljeću, etički ples trenutne, ne sve u vezi s tim, koji je primljen, elegantan je aksiom svijeta Litvinova; Pravilo koje joj omogućava prije svega da se igra bez bilo kakve političke pozadine.
Vrijeme u "sjevernom vjetru" - takođe i kazališno: uslovno i opipljivo. Jedinstvo mjesta i radnji urušava nestrukturirane sate sati: nepromjenjiva Margarita s nešto manje stabilnim rođacima živi nekoliko desetljeća. Promjena prekretnica se ne očituje u srebrnoj kosi benedikta ili odrasta sa unukom (Mihail Gavasheli), a zbog raspadanja ukrasa - truleći kuću, simbol vlasti i dobrobit klana. Vrijeme u širem smislu - epoha, malo privlačnih znakova zeitgeista - čini se previše smrznutim ili upregnutim u fantazmagorijskom prizoru. Iako je jedna od novih godina, Margarita sa slugu odlazi na krov, s pogledom na moderan Kremlj - i zvike su razbijene 13 puta.
Finalni barkod - genome šminka. Skala parcele i konfliktne savjete u porodičnom sagu, dijalozima u Duhu Litvinova - na nadrealističkoj komediji, krajoliku i kostima - na kostimijskoj bajci ili fantastičnoj misteriji u čisto sjevernom ukusu.
Međutim, stanje na više nivoa Sjevernog vjetra stvoren je sa jedinom svrhom uništavanja u finale. Živeli su u stoljeću, Margarita će pasti u svemir paralelno, možda tlo ili jednostavno post-mjesečno - konačno se probija iz porodičnog imanja. Vrijeme će biti obrnuto (snežne pahulje koje se s zemlju na nebu), mjesto je izvan urbanih specifičnosti (osim stiliziranog automobila metroa - stari uzorak), a on će ga čekati u hodniku stanice " Trinaesta ", koja je najdraža gosta koju nisam čuo.
"Sjeverni vjetar" u blagajni od 6. februara.