Він Дызель паўтарае смяротны (і які стаміў) нумар
Міжгалактычны забойца Рычард Б. Риддик (Він Дызель) прыходзіць у сябе на пясчанай планеце, аддалена якая нагадвае Татуін з «Зорных войнаў». У нядаўнім мінулым лысагаловы крымінальнік - валадар арміі некромонгеров, хто ўшаноўвае самай смерці. У яго біяграфіі ёсць і яшчэ адна ўнікальная рыса: Риддик - апошні сын планеты Фурыя. Цяпер ён спрабуе выжыць там, дзе далікатныя людцы мруць, як мухі, і чакае касмічны карабель з паляўнічымі за галовамі. Па прыбыцці двух зоркалётаў праследавальнік і ахвяра, у лепшых традыцыях серыі, мяняюцца месцамі, але сапраўдная пагроза толькі маячыць на гарызонце.
«Риддик»: глядзець фільм онлайн
У трэцім фільме пра праслаўленым забойцу, за чыю галаву абяцаная вялікая сума, Дэвід Туі, нарэшце, задае свайму герою глабальную мэта - знайсці родную планету. Аднак вырашае, што пакуль развіваць гэты сюжэт не варта, - «Риддик» нечакана абрывае на паўслове гісторыю некромонгеров і намінальна вяртаецца да падзеяў «Чорнай дзіркі». Строга кажучы, новая карціна залішне падобная на першы фільм серыі: небяспечная планета, блізкая пагроза, група раз'яднаных людзей і Риддик імкнуцца выжыць. Туі не саромеецца эксплуатаваць ўжо выкарыстаныя знаходкі, бясплённа задаючыся пытаннем пра месца веры ў жыцці чалавека і жывёльнай сутнасці «вянка прыроды». У «Чорнай дзіркі» небяспека зыходзіла ад лятучых монстраў, выползших з пячор падчас сонечнага зацьмення, у «Риддике» знешняя пагроза - водныя стварэньня, якія насоўваюцца разам з сезонам праліўных дажджоў. Але калі самая першая карціна дэманстравала крэўнае сваяцтва з «Чужым» Рыдлі Скота і першымі карцінамі Люка Бесона, калі той яшчэ эксперыментаваў і славіўся лідэрам французскай «найноўшай хвалі», то «Риддик» - глянцавы галівудскі праект з ліслівым закадровым каментаром і матывацыяй на ўзроўні не самага лепшага коміксу.
Народжаны ў канцы дзевяностых, Риддик ў выкананні Віна Дызеля выглядаў лагічнай спробай запусціць новую франшызу ў жанры сай-фай. Аднак за чатырнаццаць гадоў Туі не ўдалося стварыць паўнавартасную сусвет, а адзіным козырам так і застаўся галоўны герой, якога, праўда, у канцы першай карціны планавалі забіць, каб ператварыць сіквел «Чорнай дзіркі» ва ўжо адкрытую цень «Чужога». Магчыма, гэта быў бы не горшы варыянт, бо цяпер змрочны свет Риддика не прэтэндуе нават на вынаходлівасці эпігонства.
Калі разглядаць усю трылогію з пазіцыі «vulgar auteurism», вульгарна-аўтарскія тэмы Дэвіда Туі бачныя як на далоні: «расы і рэлігіі раз'ядноўваюць людзей», у гэтым отвратно свеце цяжка не паверыць у Бога, але пасля ўсяго немагчыма яго палюбіць, улада невячыць чалавека , а ўсе самыя страшныя стварэння не параўнаюцца з ўнутранымі дэманамі. Паўтараючы труізм па трэцім разе, «Риддик» выглядае другі раз нават у параўнанні з іншымі фільмамі пра міжгалактычнай злачынца з прынцыпамі. Да таго ж для развіцця глабальнага сюжэту, які з нацяжкай аб'ядноўваў «Чорную дзірку» і «Хронікі Риддика», новая карціна - у літаральным сэнсе слова неабавязковая. Ніякіх новых фактаў аб персанажу яна не паведамляе, толькі сцісла пераказвае ключавыя падзеі першых двух стужак. Пагаворваюць, што гэта перазапуск. Аднак другі старт у Риддика, як і варта было чакаць, ужо значна слабейшыя за першае.