- Başlamaq üçün, Bafta Mükafatı üçün namizədliyi münasibətilə sizi təbrik etmək istərdim.
- Çox sağ olun. Dünən bütün günü bu səbəbdən mətbuatla ünsiyyət üçün keçirdik və mən hələ də duyğuları üstələyirik. BAFTA heç vaxt belə bir sıra qadın və müxtəlif etnik qrupların nümayəndələrini Müdiri kateqoriyasında namizəd göstərmədi. Bu doğru irəliləyişdir. Bafta həmişə tamamilə fərqli filmləri görməyə çalışsa da, yeni fikirləri dəstəkləməyə və daha çox şeyin vurması üçün gənc rejissorları stimullaşdırmağa çalışır.
- Ümumiyyətlə, bu çətin anda filminizi tanıtmaq çətindi?
- Həqiqətən, vaxt asan deyil. Mənə elə gəlir ki, hər kəs bir çox problemlə, xüsusən film sənayesində toqquşdu. Lokdanun səbəbindən müstəqil kinoteatrların necə ağır olduğunu təsəvvür etmək çətindir. Pandemiya ilə əlaqədar planlarımız da kəskin şəkildə dəyişdi. Ötən ilin aprel ayında qayalar buraxacağıq, ancaq azadlıqdan bir həftə əvvəl karantin üçün əkildiyimizi. Nəticədə, qeyri-müəyyən vaxtda rəfə qoyduğumuz şəkil. Sonra Qara Yaşad Məsələləri baş verdi və filmdəki bütün iştirakçılar bu hərəkatın fəalları oldular. Sadəcə əvvəl yox idi. Ancaq yenə də bir-iki həftə kirayə verməyi bacardıq, kilidlənmiş məhdudiyyətlər bir az azaldıqda. Şoular ciddi şəkildə maskalarda keçdi, oturma şahmat qaydasında idi və tərəfi çox həyasız görünürdü. Ancaq insanlar filmi görə bildilər - bu ən vacib şeydir.
- Əvvəlki filmləriniz əksəriyyəti uyğunlaşdı və qadınların şərq Londonda yaşayan keçmiş və çətinliklərindən danışdı. Daşlar, indi yaşayan Londonerlərin gənc nəsli haqqında izah edən tamamilə fərqli bir filmdir. Niyə əslinə doğru irəlilədin?
- Görürsən ki, bir yeniyetmə qızının anası olan, mən onun maraqlarını yaşayıram, buna görə də müasir bir mövzuda bir süjet yaratmağımı itələyən o idi. Məni hələ də "Soul Fusion" nin xüsusi şousu zamanı tanış olduğum tamaşaçılardan təsirləndim, gənc qızların Londonda necə yaşadığı mənim üçün daha maraqlı oldu. Mənim dövrümdə, süjetin mərkəzində bir qadın xarakteri olduğu kinoteatrlarda filmlər yox idi. Və sonra həqiqətən, həyat təcrübəmi əlaqələndirə biləcəyim Britaniyada gənc qızın yetkinliyi haqqında bir film izləmək istədim, amma onlar mənim həyat təcrübəmlə əlaqəli ola bilmədim. Ancaq indi mövcud nəsil haqqında danışmaq imkanım var. Yalnız düşünmürsən, bir yeniyetmə qız, sevgi və belə bir tipik bir hekayə deyil. Əvvəla, ROX, gənc kinematoqrafçıdan ibarət bir qrup tərəfindən yaradılan əsl qadın dostluğunun şəklidir.
- Və ümumiyyətlə qəhrəmanınızı necə tapırsınız? Əvvəlcə hekayəni gördünüz və sonra şəkillər və ya əksinə tapırsınız?
- Bilirsiniz, hər bir filmin tarixi yaratmaq və əsas xarakteri tapmaq üçün fərqli bir proses var idi. Məsələn, Studiya filmi dördü mənə tərəf gəldi və "Kərpic zolağı" filminin süjetinin əsası olan Monica Lee kitabı təklif etdi. Bu, belə bir irsi bir nazin, mütərəqqi uşaqları, mühafizəkar bir ər və ehtiraslı bir gənc sevgilisi yaratmış müəllif idi. Sadəcə bu hekayə ilə tanış oldum və daha sonra Abby Morgan gözəl bir skript yazdı. "Sufrazheki" filmi ilə məni fərqli bir səyahət gözləyirdi. Uzun müddətdir ki, hüquqlarınız uğrunda mübarizəsi hekayəsi ilə barışmadım və həqiqətən onu film ekranına köçürmək istədim. O dövrdə, yalnız real sofezhestokun, eyni zamanda unikal arxiv atəşinin tərcümeyi-halında çox məlumatımız çox idi. Abby Morgan ilə birlikdə ciddi bir araşdırma apardıq və hər bir qəhrəmanın həqiqi tarixi personajların personajlarının müxtəlif xüsusiyyətlərini daşıdığı ayrı bir hekayə yaratdıq. Və artıq tam olaraq "qayalar" filmimə yaxınlaşdıq. Biz maraqlı gənc qızlar axtarırdıq və ümumiyyətlə kim axtardığımızı dəqiq göstərmədik. Filmimizdə sosial vəziyyətindən və milliyyətindən asılı olmayaraq hər hansı bir iştirak edə bilər. Hər birimizlə görüşdük, danışdıq və izlədik ki, həqiqi dostluq planlaşdırılır. Bunun nəticələrinə əsasən xüsusi seminarlarımız var idi, bu da skriptlərdən biri - Teresa ikooco - bacının kiçik qardaşını itirdiyi süjetlə gəldi. Beləliklə, hər bir film üçün fərqli yanaşmalar var.
- Siz tez-tez, hansı yerlərdə heroin olduğu filmlərinizdə qeyd edirsiniz. Kərpic zolağında, bu kərpic zolağı, "Soulwasters" mo-da Bethnal Yaşıl ərazidə, Daşlardan olan qızlar Dalston'dan və bunu başa düşdüyüm kimi, Hoxton bölgəsində yaşayırlar. Niyə bu yerlər və Şərqi Londonda başqalarından nə ilə fərqlənirlər?
- Filmlərimdəki bütün hərəkətlərin iki mil məsafədə bir radius içərisində baş verməsi gülməlidir. Əslində, Londonun şimal hissəsində yaşayıram, həm də Şərqi London da yaxşı bilir. Mən ora gələn immiqrant səbəbindən həmişə bu məkana maraqlandım. Şərqi Londonda hər bir sahənin rabitəsi müxtəlif etnik qrupların yaranması ilə dəyişdi. Sadəcə bu, kilsənin ilk olduğu, sonra sinaqoqun olduğu və sonunda bir məscidin olduğu kərpic zolağı küçəsi ilə maraqlandım. Fərqli millətlərin, mədəniyyətlərin və fikirlərin bağlanması bu küçələrdə tapıla bilər və bunun üçün Şərqi Londonu sevdiyim və filmlərimdə hər şəkildə göstərməyə çalışdığım üçün.
- 2000-ci illərin əvvəllərində karyeranıza başladınız və film sənayesində qadın direktorlarının çatışmazlığı barədə narahat idiniz. Sizcə, bu müddət ərzində hər şey nə qədər dəyişdi?
- Təəssüf ki, nəhayət film sənayesində nəyəsə nəyəsə nəyisə əldə etmək üçün çox vaxt və güc tələb etdi. Yalnız bir film məktəbini bitirdikdə, eşitmə üçün çox sayda qadın qovluqları var idi. Ancaq o dövrdə də tez-tez Jane Campion və Sally Potterin işini qeyd etdik. Sonrakı illərdə film sənayesində qadınlar az oldu, sonra bir az daha az oldu və sonra daha az oldu. Dəyişikliklər qeyri-sabit idi və bəzi salınımlar həmişə oldu. Yalnız #Metoo hərəkəti sayəsində, TimesUp qadınları film sənayesinə daha da ara verməyi bacardı. Hal-hazırda, daha çox qadın fərqli nüfuzlu mükafatlar üçün namizəddir, işlərinə heyranedici və tamamilə yeni hekayələr söyləyirlər. Düşünürəm ki, indi yeni bir nəsil direktorun çıxması və fikirlərinizi bölüşməsi üçün doğru vaxt. Hekayələrinizi istehsalçılara satmaq üçün satmaq da asan idi, çünki indi daha açıq insanlar var. Ancaq film sənayesində fərqli millətlərdən və digər sosial statuslara da ehtiyacımız var.
- Belə çıxır, film sənayesinin qaydalarını dəyişdirmək üçün bir çox iş dəyişdirilməlidir.
"Bu, hələ də çox şey etməlisiniz."
"Müsahibələrdən birində dediniz ki, rejissorluq tərzinizdə Mike Lee, Stephen Fryirsz və Terens Davisin əsərlərindən təsirləndiyini söylədin. Hansı filmlər yaxınlarınıza zəng edə və izah edə bilər?
- Oh, üç nəfərdən ibarət bu qrup direktorumun yolunun başlanğıcında idi. Bir yeniyetmə olanda yalnız Hollivud filmlərini izlədim, buna görə Mike Lee filmləri ilə tanış olduğum zaman Ken Leo, Stephen Fryirsz və Terens Davis, çox təəccübləndi. Fakt budur ki, onların rəsmləri müasir Britaniya haqqında idi və mənim üçün yeni və naməlum bir şey idi. O dövrdə bir qadının direktor ola biləcəyini düşünmədim, çünki hər yerdə bir insanın adları var idi. Yalnız Filmləri Jane Campionu izlədikdən sonra hər şeyin mümkün olduğunu başa düşdüm. Artıq bir film məktəbində olmağımda, Bergman və Tarkovski kimi direktorlar haqqında məlumat əldə etdim və daha sonra məşqimiz Danimarka Dogma-95-in gəlməsi ilə üst-üstə düşdü. Məlum olur ki, karyeramın müxtəlif dövrlərində bir çox rejissor mənə təsir etdi. Məsələn, "Souffrip" nin yaradılması zamanı "Əlcəzair üçün döyüş" filmlərindən ilham aldım və "Qan Bazar günü" Paul Grringrassa. Qayalar üzərində işləməyə qərar verdiyim zaman, Celine Xyamma və rəsm "İlahi" UDA Benjaminləri izlədim. Beləliklə, bir çox qovluq qadın dostluğu haqqında gözəl hekayələr danışır, buna görə bu barədə mümkün qədər öyrənmək istədim. Bu yaxınlarda "köçərilərin diyarı" na baxdım və bu filmi başımdan ata bilmirəm. Bədii kinoteatrın elementlərini necə birləşdirdiyini və bir şəkil şəklində sənədləşdirdiyini çox sevirəm.
"Mənə elə gəlir ki, sənədli və bədii kinoteatrın sintezi də filmlərinizdə də izlənilə bilər. Prinsipcə, aktyorlarla necə işləməyi üstün tutursunuz, özünəməxsus özünəməxsus metodunuz varmı?
- bəlkə də mümkündür. Aktyorlarla işləmə üsulumla əlaqədar, görürsən, bir insanı fərqli tərəflərdən tanımaq mənim üçün çox vacibdir. Bəzi sənətçilər saatın səhnələrini müzakirə etməyi və bəzi konsensuslara gəlməyi sevirlər, digərləri sadəcə əvvəlcə xarakterlərini fiziki olaraq hiss etmək və sonra qərar vermək istəyirlər. Onlardan heç biri ilə işləməyə hazıram. Məsələn, qeyd etdiyim kimi, qayaların yaradılması zamanı aktrisalarla fərqli seminarlarımız var idi. Hamısı bir az fərqli idilər, çünki bu onların ilk filmi idi, buna görə bəzi təhsil fəaliyyətləri ilə məşğul olmalı idim. Atışma qrupu ilə, müəyyən bir nöqtədə ayağa qalxmaq lazım olduğu klassik metodların klassik metodlarını tərk etmək qərarına gəldik, işıq üzündəki, səhnələr xaotik qaydada çıxarılır və direktor qışqırır: "Dur! Çıxarıldı! " Nəticədə hamımız xronologiyanı götürdük, heç kim "Dur" dedi və biz də saytda üç kameralar da var. Yeri gəlmişkən, film ekipajının tərkibində çox sayda qadın, xüsusən də operator var idi və hamısı filmdən olan qəhrəmana çox bənzəyirdi.
- Müsahibə zamanı film sənayesindəki rejissorları qeyd edə bildiniz. Bəlkə hələ də bilinməyən İngilis Kinematoqrafçılarının bir neçə adını adlandırırsınız, bunun üçün artıq izləməyə dəyər?
- Oh, əslində bu belə ciddi bir sualdır, bunun üzərində oturub düşünməlisən. İndi bir mentor kimi kimisə ifa edirəm və Victoria Tomas direktorunun müxtəlif suallarına kömək edirəm. Afrika mənşəli bir Şotlandiya və yalnız qısa bir metr aradan qaldırıldı. Hələ çıxmadı, amma tezliklə onun haqqında eşitəcəksiniz. Hələ bir çox film festivalında göstərilən gül şüşəsinin "xilaskarı" nın gözəl bir işinə heyran qaldım. Ancaq film sənayesində artıq özlərini nümayiş etdirən və bir neçə ad əlavə edən direktor qadınlarına qayıtmaq istərdim. Bu, əlbəttə ki, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey və Susanna Ağdır. Ancaq tam əminəm ki, gələcəkdə daha çox adlar olacaq, çünki indi qadınların sönmək və hekayələrini söyləmək üçün vaxt lazım idi.