XIX əsrin gerçəkliyində mistik dedektiv
XIX əsrin sonu, Sankt-Peterburq. Şəhərdə çətin bir lənətçi var: kimsə qadınları öldürür, onlardan əsas orqanları çıxarır (hər dəfə - fərqli), ölülər tikilmiş ağızları ilə atılan yerə atırlar. Cığırda bir polis məmuru Rostov (Yevgeny Tsyganov) və onun köntöy köməkçisi Ganin (Dmitri Lysenkov), Carication, Caricatura və sənət sənətini məhkəmədə cansıxıcılıqdan hazırladı. Rusiya imperiyasının təhlükəsizliyi, İngiltərədəki Olvia Reid (Daisie rəhbəri), eləcə də Paytusha "Dieman" (Ovgeny Tkachukun şişkinliyi), həmçinin paytaxtın ləğvidən olan qaranlıq şəxsiyyətlər ilə onlara endirilir. Qaranlıq gücü Peterburq seçildi və Rostovun məmuru, kostyalı keçmişi olan Rostovun məmuru, kostik şərhlər olmadan, Gənin başa düşmədi.
Əslində, o, o, yazıçı və real olmayan seksual lumanlı olan bir tək imperial çəngəldir və bu tarixi illərdir bu tarixi bildirir. İzləyiciyə toxunulur, sulu bir detektiv Filisti mülahizələrini deaktiv edir, sisləri vurur, komiks bir şəkildə triptychs ilə seçilmiş epizodları, hər şeyin söylənilməməsi və var Ümumiyyətlə Lysenkov kubber qadını.
Həqiqətin prikleyi və efememerliyi, ehtimal ki, "doqquz" - "qaranlıq haqqında nağıllar" və "ürək bumeranq" və "ürək bumeranq" ın direktoru Nikolay Homeriki'nin altıncı cəhdi olan "Doqquz cəhd" və "Ürək Bumeranq" ın əsas mülkiyyəti olması lazım idi. Televiziya üçün işdən sonra ("Dragon Sindromu" və "En şəhərinin sirləri"), bu, blokbusterlərin vəziyyətini çətin ki, böyük layihələri götürdü.
"Icebreet" 1985-ci il tarixini bir ölkədən, səpinli bir sistem və güc dövrü olan qızdırılan bir buz bağçısı kimi təsvir etdi və digərinə - təbliğat və Qorbaçovla birlikdə təsvir edildi. Film, ikinci versiyanın sonda semantik və ritmik nümunələrdən əziyyət çəkdiyi seriya formatında və tam sayğacın formatında yayımlanacaqdır. Roma Sergey Minaate-də Selfi, orijinal mənbənin bütün yaralarını - qüsursuz qadağanlığın bütün yaralarını aldı və hətta Konstantin Khabensky'nin özü üçün rolları xilas etmədi. Homeriki, hər dəfə ümid etdi ki, indi utancaq və qarışıq şəkildə böyük bir janr formatı ilə evlənir və buna görə də Kameo'nın hər şəklini imzaladı.
Direktorun epizodik rollarının bir neçə personaj taxmasıdır: "Icebreaker" də, "selfiya" ndə, evsiz, detoxun qəfəsində oturan bir evsiz, "Doqquzuncu" -də - xanımla birlikdə bir gənc qadının və yarpaqların cəsədini görən sözün həqiqi mənasında bir gənc qadının cəsədini görür, dedilər: "Nə dəhşət, özümü pis hiss edirəm. Bu işdə müəllifin istehzası olub-olmadığını müəyyən etmək çətindir, yoxsa homeriklər bu cür ayrılan Chameo-nu seçir, lakin hər üç halda lənətə gəlmişlər. Şəkillər qurğuşun üzərində olduqca düzəldilmiş, tez-tez harmoniya qazanmır və eyni zamanda 2010-cu ildə direktorun bir çox pərəstişkarı olan müəllif intonasiyasını itirir, bəlkə də artıq unudulur.
Beləliklə, xIX əsr komikslərinin bu, xIX əsr komikslərinin üslubunda təqdimatı olan bütün əlavələr, burada olan Marevo qeyri-müəyyənliyini izah etmək üçün hazırlanmış povest cutch-a bənzəyir, sonra Narkotik-Ice Sankt-Peterburqda bir həll yolu var. Bu şəhər, rejissor Alexei Mizgiv və prodüser Rodniansy rejissoru Aleksey Mizgiv və İnteryer Alexander Rodniansy-nin "Sherlock Holmes" ə istinad edərək, Amerika və İngiltərə Bulvar ənənəsində daxili zehniyyətə girməyə çalışdığı aydındır filmlərə-noir.
"Doqquzuncu" Rodnyansky, alternativ bir quldur peterburqun kainatını inkişaf etdirməyə davam edir, lakin eyni zamanda eyni olan Aleksandr Petrov ilə Gogol dövrünə yaxın olan başqa bir tonallıqda artıq bir tonallıqda. dekorasiya, yumor - superchalter kimi tarixin kəsiklərini birləşdirir və süjetin nəzərə çarpan kuts olduğuna görə kompensasiya edir.
"Doqquzuncu" dünyası daha çox görünür, lakin hələ də böyük bir film çəkmək üçün fərqli müəlliflər vermək üçün cəsarətli niyyəti həqiqətən meyvə vermir; "Duel Lawla" ilə olduğu kimi, film daha radikal və təsdiqlənmiş bədiidir, lakin, qutu idarəsində uğursuz olan Təəssüf (Mizgiva haqqında üç il ərzində heç bir şey eşidilə bilməz). Homeriki'nin Dychenkonun sıfır şəklində qırıntıları tərəfindən bəstələnmiş ləng dedektivin tərəfində Homeriki'nin tərzi yenidən bir yerdə bir yerdə itirildi. İştirakçıların kompakt tərkibi təsadüfi bir süjeti dərin bir tərəfi düzəldir, yöndəmsiz zarafatlar, bəzən ingilis dilindən gələn zəif tərcümələri xatırladan, bəzən yalnız onun üzərində - yalnız onun üzərində danışır Dumanlı Albionun dili) və ən çox - baş verənlərin əsəbi deyil və müasirlik üçün göstərişlər.
"Doqquzuncu" komiksləri ilə gələcək dünyaya qovşaqları, polisin özbaşınalığı ilə əvəz edir ("Polisin gözəl ekipajlara minəcəyi zaman və hamıdan imtina etmək üçün yol verəcək" Ganin Çınqıl) Light Gender Revision: Mediumun iclasında Rostov hər bir insanın bir qadından əvvəl hər bir insanın olduğunu, ancaq günahlandırmaq üçün qeyd edir. Bununla birlikdə, mərkəzi qarşıdurma köhnədir, köhnədir: Deyək, Rostov və qamışın oxşar faciəyə iki reaksiyanı təmsil etdiyi itkilər və günahlara aiddir. Hər şey tamamilə təmizləyici bir ənənədə başa çatır, çünki bəzi xəyali tamaşada ("hamı" nı görür) və bu gün qırışdırmaq flirtal dekora bənzəyir. Aleksey Mizgirevdə duelant, sonunda vahid və müəllif Tentpolun sonunda yaradılan sarsılmaz müəllifin əli hiss edildi. Winking və pıçıltıya çökən "doqquzuncu" da belə bir hiss və yüksəlişdə deyil. Baxdıqdan sonra, yalnız Lizergin Peter Sis, kinonun illüziyaların sənətinin olub olmadığını xatırladan, yəni bütün yaraların və günahkar olduğumuzu xatırladan və buna görə də səssizliyin və səssizliyin olduğunu xatırladır. Hər iki seçim, lakin belə bir usta müəllif qrupunun ambisiyalarına çox uyğun gəlmir.