İndi Teodor Kurtzis və onun musiqisieterna orkestri, bu yaxınlarda keçmiş perm, - peterburqlar, onların bazası - radio evi. Oradan Orkestrin daimi tərəfdaşı, VTB Bankı olan Moskvada bar hazırlamağa başladılar. Konservatoriyada bir neçə konsertdən sonra orkestr, dinləyicilərin hələ də bir və ya cüt-cüt əkinlər olduğu itkisi salonunda çıxış etdi. Biletlər bahadır, lakin onlar yalnız satın almırlar, ancaq girişdə soruşurlar. Teodor Kurtanzis çox tələb edir və tamamilə layiqdir.
Kurtzisisanın iki tərəfi
O, sürünən işləməyi sevən sənətçilərdən deyil: Kurtzis, kiçik şeylər olmadığı bir əzablı bir işçidir. Əks təqdirdə, Bethoven və ya Tchaikovskinin bütün tanınmış simfonları əvvəllər də onları eşitmədik? Eyni hədiyyədə, Mixail Plentnev olmadıqda, Winsted şah əsərləri də qələmin altından səslənir. Keçmişin dirijorlarından deyirlər ki, Gustav Malener belə bacarıq var.
Ancaq bu dəfə Kurtzis heç də məşhur musiqi oynamadı. Bu, onun istedadın başqa bir tərəfi - yeni ərazilərin açılmasıdır. Bu vəziyyətdə, bizi, bəlkə də daha da rus və dünya nazirləri oynayan Vladimir Yurovsky ilə müqayisə edilə bilər. Ancaq Yurovski imanla yaxşıca inamla, bir mühazirə, sonra Kurtomis, ziddiyyətdə, ördək balalarında - sözün həqiqi mənasında çox vaxt qaranlıqda batır, əgər musiqiçilərin özləri də konsollardakı qeydləri görə bilsələr, hadisə yerində qaranlıqda batır.
Qaranlıqda necə oynamaq olar
"Şarj" in son konserti, "Lerua Merlen" mağazasında satın alınan bir mişar - mişar aləti idi. Mişarda gözəl bir skripkaçı Vladislav Pesin oynadı. Convasdan ikiqat basdan yayı olan kətandan çıxarılan incə səs, proqramı açan Federico Garcia Lorca'nın mətnlərində "qədim səslər" adlı "qədim səslər" nin ekzotik dövründə eşidildi, XVII əsrin əvvəlində İngilis dahisinin kədərli mahnısında John Doweland sizi çox kədərli çeşmələr yox, e.ə-yavaş oynadı, nə vaxt şükür bir xalqda saat 23.00-dan çox idi.
Naməlum bir repertuarın icrasını müşayiət edən Yumor, heç kimin görülən gördüyü heç kimin gördüyü şey, hər şey ezoterik qaranlıqda boğuldu və maarifləndirilən musiqi biliciləri, vasitənin bu qədər gözəl solo etdiyini öyrəndi.
Qeyd olunan George Crave bu gün 91 yaşındadır və o, bizim də daxil olmaqla dünyanı tanıyır: 1970-ci illərdə geri. Kramanın musiqisi Alexander Lazarevin nəzarəti altında Bolşoy Teatrının ansamblını ifa etdi. Beləliklə, Kurtnthis, rus səhnəsinin uzun ənənəsinə uyğundur - moda və rəsmi qurğulara baxmayaraq, dünyanın avanqalağını icra etmək.
Avant-Garde'nin necə bir şou ilə birləşməsi necə
Alman anası Helmut Lahenman, bu da 85. 2001-ci ildə sonra Karlhainz Shatokhausen'in 11 Sentyabr ayı üçün heyranlığı üçün xəstə oldu, mütərəqqi Alman tamaşaçılarının simpatiyaları Lahenman'a köçürüldü. O vaxta qədər o, çoxdan "xüsusi instrumental musiqinin" ixtiraçısı tərəfindən sadalanmışdı. Nəzəriyyədə, violon nağara çaldıqda, nağara içində və hava balonu borunun içərisinə bənzəyir, sanki balona təsir edərkən, dinləyici mürəkkəb performansın şahidi olacağını hiss etməlidir. Musicaeterna Orkestri "... İki hiss ..." Lahenman Leonardo da Vinçinin mətnində inanılmaz incəliklə, lakin ictimaiyyətin bir hissəsi ayağa qalxmadı və çıxdı.Özünü alexander Zeldoviç "Medea" Alexey Retinsky-yə yazdığı daha ahəngdar musiqidən məhrum etdi. 34 yaşındadır və O, "bəstəkar in-iqamətgah" kimi Musicaeterna Orkestrinə qoşulur. Belə istedadlı bir işçinin qayğısına qalmaq, Kurtommis Qərbdə ortaq təcrübəni izləyir: Doğru, Vladimir Yurovskinin nəzarəti altında olan dövlət klubunda oxşar mövqedə olan Alexander Vastin.
Bu cür proqramlarda, Kurtanzis asanlıqla digər, olduqca ahəngdar müasir musiqiyə bir nümunə olan narahat bir avart-qarağatı asanlıqla bağlayır - bir nümunə, siçan eşitməyən "Zəbur" arvo pärot idi, habelə qədim musiqisi ilə eşidirdi: Chacon Henry Persell-də (həmçinin İngiltərə, XVII C-nin sonu) bir dirijor, əksinə, samitin avanqonunu vurğuladı. Köhnə və yeni musiqiyə birləşdirilmiş maraq 1960-cı illərin Sovet ənənəsidir: sonra Andrey Volkonsky avanqard kompozisiyalarını yazdı və eyni zamanda Clavesis oynadı və Madrigal ansamblına rəhbərlik etdi.
Və nəhayət, kurtstomisin ən ciddi konserti nadir hallarda bir qəlyanaltı üçün pop otaq olmadan. Bu dəfə, eyni XVII əsr Heinrich Von Bieber "Batalia" nin Salzburg ustasının "musiqi zarafatı" oldu - Topot, Qışqırıqlar, Moanlar və Böyük Bir Orkestrin qəsdən təmizlənməmiş oyunu.
Son konsert dərhal əsas şərtlər idi, onlardan bir çox əsas şərtlər idi, bunlardan biri də orijinal repertuar (bütün tanınmış şah əsərləri, onlara ilk təravətin keyfiyyəti verdiyi hallarda, ən yüksək səviyyədədir) Musiqili performans, kədərli və yüksək əhval, teatr və yüksəliş savalı. Bir mənfi şişirdilmiş ciddilik sayıla bilər - ancaq düşüncələrinə gülümsəyən auditoriyanın dotchesində oturmaq qadağan deyil.