Yaşıl Duman Guy Madine və son illərin daimi həmmüəllifləri - Evan qardaşları və Galen Johnsonovv'un Evan və Galen Johnson ilə həmmüəllifliyi və / və ya hərəkətli filmlər (sessiyalar, 2016), "yaşıl sis" (The Yaşıl duman, 2017), "elementlər" (Alance, 2018), "Mənə Tim Horton başı gətirin" (Tim Horton başçısını gətirin), 2018-ci il). San-Fransiskoda 60-cı Beynəlxalq Film Festivalına həsr olunmuş kartpostal filminin yaradılması üçün utilitar sifarişlər sayəsində göründü. Maddinanın filmoqrafiyasında artıq bir "kartpostal" var idi - "Atam 100 yaşındadır" (atam 100 yaşım var, 2005), roberto Rossellini ildönümü üçün, lakin iş xüsusi idi. Film üçün skript İzabella Rosselini, yubileyin qızı və Maddine daimi aktrisalarından biri yazırdı; Bu kinematik fantaziyadakı demək olar ki, bütün rolları da ifa etdi. İlham mənbəyi son dərəcə ən yaxın tarix, uşaq uşaqlıq xatirələri və onun işi kimi xidmət etdi.
Bir "yaşıl duman" ın yaradılması (yaşıl duman, 2017) direktorlardan əvvəl mürəkkəb bir vəzifə qoydu. "Şəhər haqqında film-kartpard" eyni tanınan növ növlərinin cansıxıcılıq, lazımsız patos və yalanlar haqqında düşüncələr gətirir. Düzgünlük, aşağı vaxtlar və tanınan xüsusiyyətləri əhatə edən ibtidai forma ... Ancaq digər nümunələr, məsələn "gözəl" (gözəl "haqqında, 1930) Jean Vigo. Operatoru, Boris Kaufman Vigo ilə birlikdə "Təbiət" - şəhər haqqında inşa üçün rəngarəng personajlar. "Gözəlliyə gəlincə" - yalnız növün şəkillərinin görünməsi. Rejissor xəstəliyi və ümidsizliyi, xarici və rədd kosmosuna əlavə edilmiş müəllifin çox şəxsi filmi üçün optika diktə etdi.
Madedina "şəhər" filmlərindən biri "Mənim Winnipeg" (Winnipeg, 2007). Avtobioqrafik və buna görə ən intim film rejissoru yalnız doğma şəhərin tarixinə deyil, həm də müəllifin ailəsinə həsr edilmişdir. Bundakı rəvayət, qəhrəmanın ağzı, qəribə bir şəkildə, Winnipeg məzuniyyəti ilə həyata keçirilir. Maddine qarşısında sürüşmə səsi, özü də Winnipeg haqqında Azadlıq Qeyri-Azadlıq Təfərrüatlarını izah edir ki, bu, bu, Lunatikov şəhəridir ki, Winnipegians şəhəridir ki, dəhşətdən və eyni zamanda Winnipeg-də hər gün vaxt - "əgər" gün Bu şəklin qəhrəmanı ən çox şəhərdən qaçmaq və qış gecəsinin şanslı olduğu qatarda oturur. Avtomobilin lulllinqi içərisində yuxuya getdi. Xəyallar və xatirələr dərnəklərlə dolu subyektiv bir məntiq yaradır, bir priori hər hansı bir sxem ilə üst-üstə düşmür. Bu məntiqin müəllifi bu səfərlə bağlı bir film yaratmaq üçün bir təcrübə başlayır və bir təcrübəyə başlayır. Maddine'nin özünüzə inanırsınızsa, "yalnız bir film yaratmaq, özünüzü ailənin və şəhərin gücündən azad edə bilərsiniz." Yuxu yuxusu və yaddaşı mümkünsüz olmağa kömək edir: ölü qohumları ilə əlaqəni bərpa etmək (filmindəki qəhrəmanları xüsusi seçilmiş aktyorlar) və uzun müddət itirilmiş akoqrafiya ilə əvəzləndi) və uzun müddət itirilmiş topoqrafiya, salnamə çərçivəsi sayəsində yenidən quruldu. Praktik təcrübənin nəticəsi unudulmağın sükanıdır. Qəhrəman, uşaqlığının şəhərlərinin artıq qardaşının və atasının öldüyünü xatırlayır. O, Winnipega olduğu üçün O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, O, Olduğu Olduğu Vəhydə uzlaşır. Və şəhər nəhayət ona imkan verir.
Ancaq Winnipeg fərdi təcrübələr, uşaqlı qorxu və gənc infeksiyalar, yəni sanki müəllif hüquqları, sonra San-Fransisko tamamilə başqasının dəyişməz şəhəridirsə. Ona yaxınlaşmaq üçün, Avid Sinefil yalnız mövcud kino obyektləri vasitəsilə edə bilər. "Yaşıl Duman" Maddin və onun həmmüəlliflərini AzART Vigo ilə birlikdə materialları axtardı. Ancaq əsl San-Fransiskoda deyil, şəhərin görünüşünü ələ keçirən filmlərdə. "Green Duman", klassik filmlər, televiziya şoularından sülh yolu ilə bitişik çərçivələr, az tanınmış məhsullar kateqoriyasından B, YouTube olan rulonlardır. Filmin müəllifləri hüquqların yüzdən çox rəsmini bərabərləşdirdilər - yalnız seçimin olması yalnız San-Fransisko və ya onun mühitinin çərçivəsində varlıq idi.
Yəqin ki, San-Fransisko üçün ən nişanlı film "başgicəllənmə" (vertigo, 1958) Alfred Hickoka dinidir. Bu filmin "Remake" kolajını (birbaşa "başgicəllənmə") çağırdığı "yaşıl duman" tənqidçiləri yalnız bir qısa çərçivə istifadə edildi, müəlliflər həqiqətən "başgicəllənmə" yenidən qurulur, lakin bu yenidənqurma, fantaziyalar üçün ova daha çox bənzəyir Hichkok filmi, sıçrayan puzzle deyil. "Yaşıl duman" da "başgicəllənmə" də olduğu kimi, vəsvəsəsi yox oldu və onu subjugate etmək istəyi uzaq keçmişin geri qaytarılmasının qeyri-müəyyən olmasına səbəb olur. İzləyicisi həqiqətən Film Hitchcock filminin süjetini tanıyır, ancaq orijinal ilə birləşmələr haqqında. Şəkildə işləyərkən Maddin və həmmüəllifləri eyni bucaqdan eyni bucaqdan nə qədər tez-tez çıxarıldığına heyran olduqlarını, eyni Mitanese ilə eyni Mitanese kamerasının kamerasına düşdülər. Məşhur görüntülər bir anda bir anda bu qədər dərin bir AssSets, direktorlar dünyaya getdikcə daha çox yeni film istehsal edərək, hətta tamaşaçıları tamaşaçıları bir anda oxuyur və tamaşaçıları bir anda oxuyurlar. Hitchcock filminin qəhrəmanlarının əkizləri, uçuşlarda dolaşan və tamamilə digər rəsmlərin ardınca, yalnız xatirələrin özünəməxsusluğunun itkisindən qorxur, həm də silindrin dəhşətli qıtlığını nümayiş etdirir.
"Yaşıl sis" yalnız "təmizlik" başgicəllənmədən daha çətindir ": Müəlliflər əlavə - ikinci film reallığı təqdim olunur. Şəhərdəki yaşıl bir duman görünüşünü araşdıran detektivlər, filmlər, fraqmentlərdən olan və "başgicəllənmə" süjeti düzülmüşdür. Bu süjet proyeksiya aparatından kənara çıxır və geniş yayılmışdır - əvvəlcə verilən reallıqların sərhədlərini dəf edir, nəzarətdən çıxır. Finalda, qəhrəmanlar seçilmiş çərçivələri məhv etməkdən başqa heç bir şey yoxdur.
Detektivlər AGO Maddine və Johnson dəyişdirin. Dumanın təbiəti ilə bağlı suala cavab axtarışında, heroes American Boise Band 'n sinxronizasiya edən 1990-cı illərdə populyar klip üzərində büdrəyir. San-Fransisko yaxınlığındakı meşədəki şirin saçlı gənclərin görünüşü, personajları rədd edir ki, köməkçini "digər" meşə rekordunu göstərsinlər. Görüşlər arasındakı texniki fasiləndə, bir detektiv başqa bir şey soruşur: "Bəs nə axtarırıq?" Və çox dürüst cavab alır: "Bilmirəm". Eynilə, Yaşıl Tumanın müəllifləri nə axtardıqlarını dəqiq bilmirdilər, amma bir neçə saat ərzində görünən çərçivə ortaya çıxdı, inamla şüursuz olan bu, lazım olanı olduğunu bildirdi. Çərçivələr, dərnəklər sayəsində özləri bir povest təşkil edildiyi kimi görünürdü. Kiçik çərçivələri "yaşıl duman" olan bütün filmlərin "yaşıl duman" olduğu, irrasionalların uçuruma qarşı-qarşıya gəldikləri və materialların üzərindəki müəlliflərin səlahiyyətlərinə qarşı olan bir-biri ilə əlaqəli olduğu fikri, itiriləcək. Filmin reallığı mənimsəmək, San-Fransisko yerini müəyyənləşdirir və imicini yaradır. Kino gerçəkliyin əksidir, onu meydana gətirməyə başlayır.
İncə omgage, "Cinayətlə geyinmişdi" (öldürmək üçün geyinmişdi, 1980) Brian de Palma, Müasir İncəsənət Muzeyində bir söz olmadan qəhrəmanların görüşü etdi. Dəqiq on dəqiqədən sonra gərgin səhnə, dəyişən rolları olan bir oyun var: kişi və qadın, qurban və təqibçi. Muzey, vizual görüntülər tərəfindən əyilmiş bir məkandır və buna görə də - sükut boşluğu. Angie Dickinsonun qəhrəmanının ilk sözləri yalnız addımlardan, adi reallığın sərhədində götürüldüklərini söyləyir. "Başgicəllənmə" muzeyində oxşar çərçivələrlə müqayisədə - bu bilərəkdən uzun və yavaş, izləyici mənzərəsi üçün ağrılıdır. Təbii və fövqəladə bir şəkildə eyni vaxtda dialoqların olmaması.
Maddine (John's Thyough fan) və Johnson daha radikal bir mərhələyə getdi: yaşıl dumanda istifadə olunan çərçivələrdən demək olar ki, bütün replikaları səliqəli şəkildə kəsdilər. Dialoqları ifadə edən səhnələrdə, yalnız narahatlıqlar, duruşlar, kədərlər, şiddətli mənzərələr, etibarlı olmayan sözlərin təsiri ilə paradoksal şəkildə gücləndirilir. Qaçılmaz olaraq belə bir cazibəni düşünməkdən yaranan bir komik effekt üçün, səhnələrin mənasından məhrum olmadığını başa düşmək lazımdır. Eyni tipik səhnələri olan digər filmlər zamanı toplanmış sözlər arasında sözlər arasında sözlər arasında göstərildiyi təqdirdə, məzmunu bərpa edə bilərsiniz. Ancaq bu qəbul izləyicinin şans problemini pozması üçün deyil. Əksinə, təbəqəni klisitar sözlər və janr sxemlərinin qovşağına öyrəşmiş müəllifin diktaturası və inert vizual düşüncənin arxasında gizlənmədən tamamilə anlaşılmaz hesab etmək üçün.
1990-cı illərin yaraqlılarının bir simgesi olan çərçivələr Chuck Norris "Catatonia" başlığı altında filmin ikinci hissəsində məhəbbətlə quraşdırılmışdır. Katatoniya və ya bir stulon, bu, norrisin performansında görmək tamamilə gözlənilməzdir, lakin daha da çox şey verir - sözün həqiqi mənasında heç biri deyil və hətta iki çərçivəyə belə olmayan bir selikli həsrət. Maddine və Johnson izləyicisini, sənayedə meydana gələn kodlara və kontekstlərə şöhrət və tabeliyinə diqqət yetirərək, onların qavrayışının həqiqətinə şübhə edir.
Bir neçə ifadələrdən biri, "yaşıl duman" da səslənən "Dünyanın şəhərləri ölür." Onların yerində binaların fasadlarında canavarlar və poliplər var. Və yalnız binalar - hekayələr, yaddaş və özəl təcrübələr. "Yaşıl Tuman" da kinematik üsulların davamlı bir kaskadında, şəhərin tarixi, sahillərin gələcəyi San-Fransisko'nun dünyasına zəlzələ və bu şəhərin tam məhv edilməsinə qədər. Fəlakətin məhsulu və ehtimal ki, çox yaşıl sis eyni idi - bu mümkün şərhlərdən yalnız biridir. Zəlzələ nəticəsində məhv edilən şəhər, bir tərəfdən, digər tərəfində, digər tərəfində, digər tərəfdən, Amerikanın sahil qəsəbəsi üçün əsasən tipik olan həqiqi bir hekayədə yazılmışdır. Bir çox cəhətdən xarabalıqlar - refleksiyanın görüntüsü, mədəniyyətin özünü şüuru, öz mənbələrində əks olunmalar. Şəhərin məhv edilməsinin çoxsaylı çərçivəsinin filmindəki axtarış və daxil edilməsi, estetik kateqoriyaya aid bir mənzərədir. Qorxu ilhamlandırır, bu, huşsuz vəziyyətdə hərəkət etmək və potensial potensialını açmaq imkanı verir.
"Başgicəllənmə", Maddine və həmmüəlliflərinin ən azı başqa bir ilham mənbəyi - John Carpenter "Duman" filmi (sis, 1980). Bu, yalnız süjetlərin qismən təsadüfü deyil, həm də şəhərə münasibət haqqında. Film dülgərində Antonio bəy şəhəri əsrin bayramının təməl tarixindən etibarən bayramın qeyd olunmasına hazırlaşır, lakin tətil naməlum bir təbii fenomenin kölgəsi - okeandan düz gedən sıx bir soyuq sıçrayışlı sis. Prologda dediyi əfsanə, gəminin sahildəki sahillərə, boğulduğunu, sahildən görünən yanğınlara yaxınlaşaraq boğulduğunu söylədi. Sis, komandadan gəmi qəzası təhlükəsi. Həmin gəminin ekipajı hələ də alt tərəfdə istirahət edir, amma gözləri açıqdır. Gəmi qəzasına səbəb olan sis, göründüyü kimi, hər kəs dumanın geri dönəcəyini və dumanın dibinə qayıdacağını söylədi və onları aparan bir tonqal axtaracaq tünd soyuq ölüm. Dumanda tutqun xəyalları, susuz gizlət. Maddine və Johnsonun filmi sisin qayıdışıdır, lakin bu dəfə lənətlənmiş Antonio Bay (yaxınlıqdakı Los Angeles) və San-Fransiskoda deyil. Buna görə, bu, heyət deyil, unudulmuş bir görüntüdir.
Dülgər dəfələrlə Hitchcock-un filmlərində təsirini dəfələrlə qeyd etdi, "Duman" "Laeye" Edgar Allanı ilə "Disziness" ilə əlaqələndirilir. Dülgər hekayədən bir epiqraf, filmində bir ədəbi əsərin parafrazında yaradılan hickok kimi xətləri götürdü. Bundan əlavə, "Tuman" da rollardan biri Janet Lee - Hichkokovskaya aktrisası, illərdir ki, illərdir parlaq bir "psixo" və Lee qızının qızı - Ceymi Lee Curtis, 1970-1980-ci illərdə bir şey olacaq Dülgərin ən sevimli aktrisalarından və "Tuman" da rolunu oynayacaqdır. Maddin özü də işlərinə, demək olar ki, dolayı yolla odylone redonun rəssamı vasitəsilə tətbiq olunur. "Odilon Redon, və ya gözü, bir balon kimi əbədiyyətə bənzəyən əbədiyyət" (Odilon Redon və ya qəribə bir şar ucu kimi gözü sonsuzluğa bənzəyir, 1995) böyük təsir göstərən sənətkarın rəsmlərindən tutmuş görüntülər şeirlərin hamısı eyni. A. P. "Yaşıl Duman" ətrafında "kabus sənəti" nin ümumi gizli dünyasına məxfilik birliyi yaranır.
"Duman" dülgər və "başgicəllənmə" nin "başgicəllənmə" müxtəlif qütblərdə yerləşir: irrasional (aşağı büdcəli mistik dəhşət) və rasional (yüksək ağıllı detektiv / triller). "Yaşıl sis" də, bu rəsmi antipodlar, öz xarakteristikasını qoruyarkən yeni inandırıcı bir görüntü yaradır.
Unudulmuş, əks halda naməlum filmlər kino-un gələcəyinə bir pəncərə çevrilir, çünki belə bir formada belə bir formada, montajla istehsal olunan "zorakılıq" olmasına baxmayaraq, güclərinin tükənməməsi üçün davam edir. "Green Duman" sayəsində bu filmlər yeni bir forma və yeni bir məna yaradır, yaradıcıların bilinçaltı enerjisini buraxın və inzibatçısında tanımadığı, formasız, qırılma çərçivəsinin dadını izləyicisini qurun. "Yaşıl sis", şəhərin tarixinin, filmlərin tarixi, filminin təbiəti və təkamülü ilə əlaqəli bir çox qatlı, xəyal qırıqlığı, filmlərin təbiəti və təkamülü haqqında düşüncələr bağlanır.