"Hoekom verlaat Ann na Parys? Hulle praat nie eens Engels nie! " - Vra 80-jarige Anthony (Anthony Hopkins) het in sy Londense huis geslyp. Tydens die "vader" (in die teater van 15 April), herhaal hy hierdie replika meer as een keer - die ou mense vertel dieselfde grappies van die jeug om familielede te sluit wat hulle reeds van harte ken.
Ons praat van die dogter (Olivia Colman), wat ontsteld is dat die Vader 'n ander verpleegster gery het - binnekort sal sy na Parys na sy nuwe man moet skuif, en niemand om te kyk na Anthony in Londen nie. Aan die vraag waarom hy die verpleegster uitgeskop het, antwoord Pa dat sy sy horlosie gesteel het, maar natuurlik het hulle dit self in sy gunsteling kas geplaas en daaroor vergeet. Ten slotte verskyn 'n oulike Laura (ingevoerde PAT's), wat met Anthony lyk, word hy selfs opgewonde in haar teenwoordigheid en beloftes om te wys hoe sy goed dans. Reeds in hierdie tonele is dit duidelik dat alle huishoudelike probleme wat die onoplosbare drama in die lug gehang het - Anthony het Progressive Alzheimer se siekte, wat hy natuurlik ontken, en moet hom bykomend tot sy wil help.
Maar die film lei al die helde waarop die probleme oor Anthony in die agtergrond geval het. Hierdie karakters is selfs verwissel en word slegs getoon deur die hoofkarakter se oë. In sommige tonele speel Ann en haar man ander akteurs, want Anthony is oral in die vertoning van Olivia Williams (daar is 'n onthaal, soortgelyk aan "hierdie vae voorwerp van begeerte" Bunuel, maar betekenis, natuurlik, is heeltemal anders).
Hopkins - 'n akteur wat reeds so 'n vlak is dat 'n lang tyd idees en betekenisse vir kunswerke lewer. Die naam van sy held Anthony is nie toevallig nie. Franse dramaturg Florian Zeller het die akteur gestuur, wie se eer die hoofkarakter genoem het (hulle het selfs 'n gemeenskaplike verjaardag gehad - 31 Desember 1937), die scenario van sy toneelstuk, van 2012, vier jaar gelede, en sê dat as Hopkins geweier het , hy sal nie 'n film in Engels maak nie. Gelukkig het meneer ooreengekom.
En dank God, want in die film is die ouderdom nog altyd geneem om te wys met 'n reguit rug en waardigheid wat die dood op die skerm maak, selfs aantreklik, soms heldhaftig. Selfs in die taai "liefde" van Michael Hahek, wanneer die vraag ontstaan voor 'n paar op die rand van die dood, om verder te ly of barmhartigheid te toon, word die hele situasie rondom die laaste gebaar van hulp almal met dieselfde reguit opgelos. terug. In Zellar, vir wie die "vader" 'n gerigte debuut geword het, en Hopkins Nog 'n taak - om te wys hoe, ten spyte van die residue van waardigheid wat 'n persoon tot die einde toe probeer behou, kan hy steeds nie die natuurwette gehoorsaam nie wat die liggaam en bewussyn onvermydelik in daling kom. Enigeen wat by die bejaarde familielede gewoon het, weet wat wanhoop 'n noue persoon kan bring, so redelik en sterk wanneer hy skielik tekens van demensie toon. Werklikheid is verwring, slegs verspreide uitbrake, onlogies, vanuit verskillende tydperke van die verlede bly van herinneringe. Anthony sien die laat dogter (wie se miskien dit nie was nie?) En in die eindstryd is daar 'n moeder met die hulpeloosheid van die kind waarin dit weens siekte blyk te word. Dit is 'n hartverskeurende skouspel, en Hopkins gaan deur die dun gesig tussen die waarheid en die wette van die drama filigree. Soos Bett Davis gesê het, is die ouderdom nie vir nie-sagte. Hopkins Hier is eintlik 'n direkte verpersoonliking van hierdie verstomde wysheid.
Foto: Russiese verslag