Mistieke speurder op die realiteit van die XIX eeu realiteit
Einde van die XIX eeu, St Petersburg. In die stad is daar 'n moeilike damn. Op die roete is daar 'n gepubliseerde polisiebeampte Rostov (Yevgeny Tsyganov) en sy rustieke assistent Ganin (Dmitri Lysenkov), het die WIT en die kuns van karikatuur, Kalyakaya van verveling in die hof uitgewerk. Die veiligheid van die Russiese Ryk word aan hulle verminder met 'n towenaar van die Britse Ovoli Reid (Daisie Head), sowel as donker persoonlikhede van die kansellasie van die kapitaal, onder wie Pavlusha "dian" (Oveny Tkachuk se buyed). Wat die donker krag is gekies Petersburg, en wat is die beampte van Rostov met 'n modderige verlede, sonder bytende opmerkings, het Ganin nie verstaan nie.
Eintlik is hy 'n eensame imperiale haak met skryf ambisies en ongerealiseerde sexy langer - en vertel die geskiedenis vir jare later. Winks na die kyker, deaktiveer 'n waterige speurder Filistynse oorwegings, skop die mis, illustreer monsternemings episodes met triptyschs op 'n strokiesprent, inserts in die middel van die gestroopte vanneliners van die knokkel, maak jou twyfel, of alles vertel word, en daar is 'N Lysenkov-oulike vrou in die algemeen.
Die belangrikheid en efemere van die werklikheid was waarskynlik nodig om 'n belangrike eienskap van die nege te word - die sesde poging om Nikolai Homeriki, die direkteur van die "verhale oor die duisternis" en "hart boemerang", die algemene publiek te sjarme. Na werk vir televisie ("Dragon sindroom" en "geheime van die stad van en") het hy groot projekte opgeneem wat skaars op die status van blokbusters geëis het.
"Icebreet" beskryf die USSR van 1985 as 'n verhitte ysbreker, wat van een land afgevaar het, met 'n besprenkingstelsel en 'n tydperk van krag, en het teruggekeer na 'n ander - met publisiteit en gorbatsjof. Die rolprent is merkbaar gesny op die installasie wat in die formaat van die reeks en die volle meter vrygestel moet word, waar die tweede weergawe uiteindelik van semantiese en ritmiese samplers gely het. Selphi op Romeinse Sergey Minaeva het al die sere van die oorspronklike bron - van die pompous banaliteit en swak plot op die skuinste argetipealiteit, waar selfs Konstantin Khabensky nie die rolle vir homself gestoor het nie. Homeriki het egter gehoop elke keer dat sy skelm en verwarde wyse met 'n groot genre-formaat trou, en dus, asof hy elke foto van Kameo onderteken het.
Dit is belangrik dat die episodiese rolle van die direkteur 'n paar verbygaande karakter dra: in die "ijsbreker" het hy 'n vreemde vlieënier gespeel, wat hoog bo die skip vlieg, in die "selfie" - 'n haweloses, in die hok van die detoks, In die "negende" - letterlik verbyganger, wat saam met die vrou die lyk van 'n jong vrou sien en blare, die frase in die wind verlaat, sê hulle, watter horror, ek voel sleg. Dit is moeilik om vas te stel of daar 'n skrywer se ironie in hierdie is, of Homerics kies intuïtief sulke losstaande Chameo, maar in al drie gevalle is hulle geneeslik. Prente is redelik reguit op die installasie, wat dikwels nie harmonie kry nie, en terselfdertyd die skrywer se intonasie verloor, wat in die 2010 baie ondersteuners van die direkteur dalk alreeds vergete is.
So, al die inserts met die moeilike teller Ganin en sy aanbieding in die styl van die XIX Century Comics soos 'n vertelkruid, wat ontwerp is om die Marevo-dubbelsinnigheid te verduidelik, wat hier is, dan is daar 'n aanpak in narkotiese-ys St Petersburg. Hierdie stad is duidelik verwant aan 'n familielid van grafiese en geheimsinnige Hoodie van Duelyanta, waar die direkteur Alexei Mizgiv en produsent Alexander Rodniansky ook probeer het om 'n huishoudelike mentaliteit in die Boulevard-tradisie van Amerika en die Verenigde Koninkryk te betree, wat verwys na "Sherlock Holmes" na die films-noir.
In die "negende" Rodnyansky gaan voort om die heelal van 'n alternatiewe gangster Petersburg te ontwikkel, maar reeds in 'n ander tonaliteit naby die Gogol-siklus met Alexander Petrov, waar almal dieselfde: skrywer-klerk, onbetroubare verteller, frontale botsing van buitelandse formules en Russies Scenery, humor - as Superchalter, wat die geskiedenis van die geskiedenis verbind en vergoed vir wat die plot merkbare kuts is.
Die wêreld van "negende" lyk meer waarneembaar, maar steeds die dapper voorneme om kenmerkende skrywers te gee om 'n groot fliek te skiet, gee nie regtig vrugte nie; Soos met die "Duel Lawla", is die film meer radikale en geverifieerde artistieke, maar helaas wat by die kassa misluk het (vir drie jaar oor Mizgiva, kan niks gehoor word nie). Homeriki se manier word weer iewers aan die kant van die trae speurder verloor, saamgestel deur Dychenko se stukkies in die wyse van nul. Die kompakte samestelling van die deelnemers maak 'n ewekansige plot diep kant, ongemaklike grappies is ontwerp om die woedende ernstige dialoë te balanseer, soms herinner aan die arme vertaling van Engels (goeie helfte van die film, maar net op hom - Reed praat net in die Taal van Misty Albion), en die meeste - nie die onheilspellendheid van wat gebeur nie, en wenke vir moderniteit.
"Negende" repletes nodes na die toekomstige wêreld met sy strokiesprente, die polisie arbitrariness ("leef ek tot tye wanneer die polisie op pragtige spanne sal ry, en al hulle sal gee om op te gee," Ganin Crushes), sowel as Ligte geslagshersiening: By die sessie op die medium wys Rostov dat elke man ten minste voor een vrou, maar om te blameer. Die sentrale konflik is egter outydse: Kom ons sê Wield, dit gaan oor verliese en skuld, waar Rostov en Reed twee reaksies op 'n soortgelyke tragedie verteenwoordig. Alles eindig in 'n heeltemal skoner tradisie, want al die wenke op 'n paar illusoriese skouspel ("almal sien wat glo" "), en knip vandag soos 'n flirtale dekor. Alexei Mizgirev In Duelyant is die onwrikbare skrywer se hand gevoel, wat op die ou end die holistiese en skrywer tentpol geskep is. In die "negende", wat ineengestort het op knip en fluister, is daar nie so 'n gevoel en in opgestaan nie. Na besigtiging bly slegs Lizdergin Peter Mis, wat herinner of die teater die kuns van illusies is, dit is misties, of dat ons almal wonde en sondige is, en daarom is die hersiening van die aangetekende ABABY beter en nie styg nie. Albei opsies stem egter nie te veel ooreen met die ambisies van so 'n meesterlike outeurspan nie.