Якими тільки епітетами НЕ нагороджували Ренату Литвинову з моменту її першої появи в світі російського мистецтва.
Найчастіше її називають дівою, оскільки богиню вона привласнила для назви свого першого ігрового фільму, який трапився майже 17 років тому. «Північний вітер» - всього-на-всього третій її фільм як режисера, але в це ніяк не віриться - Литвинова безумовно відбувся автор, живий класик, їй нікому і нічого не треба доводити. Новий фільм навіть виходить в суботу 6 лютого замість покладеного четверга, ніби наполягаючи на тому, що йому недостатньо виділити звичайний вечір важкого дня - краще виділити цілі вільні добу.
Свій резон у цьому є. Прем'єра «Північного вітру» спершу планувалася на грудень, ця картина повинна була стати справжньою зимовою казкою - недарма ж і дія тут розгортається в магічному просторі, де зима ніколи не закінчується. Інша справа, що литвинівських казки завжди складаються з суцільних натяків, а уроків не припускають. Розібратися в тому, що відбувається до кінця краще навіть не намагатися, переказ буде виглядати знущанням. Судіть самі: на Північних полях давним-давно панує і ніяк не закінчується матріархат. В особняку посеред полів варто особняк, в якому живуть Маргарита (Литвинова) з сином Бенедиктом (Антон Шагін), Лотта (Галина Тюніна) і Вічна Аліса (Тетяна Пилецкая). Маргарита вже довгі роки чекає повернення або хоча б дзвінка коханого, але ніяк не дочекається. Бенедикт збирається одружитися на стюардесі Фанні (Уляна Добровська, дочка режисера). Однак Фанні відправляється в черговий рейс і гине (згадуємо фільм «Небо. Літак. Дівчина»). Убитий горем Бенедикт з туги сходиться з сестрою загиблої Фаїною (Софія Ернст). У них народжується син, якого за наполяганням Маргарити називають Хьюго - так звуть її зниклого коханця. А може бути, це він і повернувся? Складно сказати - в будинку, де на годиннику передбачений додатковий тринадцятий (чи двадцять п'ятий) годину, а по коридорах бродить живий олень, трапляється все що завгодно. У будь-якому випадку після загибелі Фанні закопані в полях скрині з сімейними грішми починають гнити зсередини, а будинок поступово приходить в непридатність, наближаючи неминучий і непередбачуваний фінал.
Для будь-якого знайомого з кінематографом Литвинової в цьому довгому і плутаному переказі немає нічого дивного. Всі три її фільму при перегляді здаються абсолютно прозорими, але в той же час вислизають від перекладу на який-небудь мову, крім одного разу обраного автором. Сюжети тут розвиваються по асоціативної логіці, драматургія - за законами архітектури сновидінь. Втім, все повторювані мотиви і улюблені предмети на місці: улюблені імена (Рита, Фаїна, Фанні), музика композитора Земфіри Рамазанової, обов'язкову присутність в кадрі перекладача Василя Горчакова (тут він зіграв камердинера) і загальний настрій невимовного романтичного томління. Все це складається в самостійний цілісний світ, а фільми стають швидкими екскурсіями по його куточках. Якщо говорити про зміни, що відбулися в цьому світі за вісім років, які минули з минулого «Останньою казки Рити», то є й такі. «Рита» і «Богиня» були, як не дивно, багато в чому про місто - і такий Москви, як в «Риті», в російському кіно ніколи не було. Це було місто мрій, стін, за обшарпаність яких ховаються таємниці, і пам'ятників, готових прийти на допомогу закоханим. «Північний вітер» лише двічі дозволяє собі знайомі обставини місця: в фіналі і в запаморочливий виході на дах ГУМу.
З іншого боку, у Литвинової вперше, здається, в кар'єрі був бюджет створити своє магічне простір майже рівно так, як вона його уявляла. Так, «Північний вітер» може дратувати тим, що його неможливо зрозуміти до кінця, але це кіно не тільки дивне, але і заворожуюче красиве. Ну і, звичайно, незмінними залишилися фірмові литвинівських фразочки, намертво врізаються в пам'ять. Наприклад: «У нас для поганих справ є погані люди». Або: «Мені здається, ми сильно питущі. - Нехай п'ють, зате красиві ». Жахливий клімат, жахливий, так.
Фото: СППР